奥萨诺抱怨她说：“我对你说过这只是你我之ใ间的事，或者只是我个ฐ人的事。不管你意下如何，绝对不能再告诉别ี人了！”
我不想和他兜圈，就无遮无挡地告诉他：“是查理-布朗打电话给我的。”也许他叮嘱过她不要告诉我，但我可不想说谎。
奥萨诺说：“我们要赶下午的飞机。埃迪-兰舍以为ฦ能为我安排一份改编电影剧本的工ื作，结果没谈成，所以我还是以离开这里为上策。我看来应该到减肥农场去，一方面恢复体形，一方面把那本写完。”
“我自己也见过比现在还差的形象，真他妈的见鬼。”奥萨诺说，“而你，你这个ฐ幸运的杂种，想吃什么就吃什么，身体却从来不会增加一两肉。”
接下来又是一阵令人窒息的沉默，还是我先打破僵局，说：“对不起，我并不想这么เ粗暴，但是我们对这该死的剧本是不是应该采取严å肃的态度？”
埃迪-兰舍和多兰-路德说服我重新加入电影的创น作工作，这是个痛苦的历程：衰老而疲劳不堪的西蒙-贝福特只不过是个在尽力而为的雇佣人，对杰夫-瓦更唯唯诺诺；他的助手，那个ฐ“肮脏的都市”理查德，对他来说倒千真万确是只勤快的老鼠，总是在设法让我们接受他认为应该加入到剧本里的那些垃圾。有一天，他又说了一个ฐ馊主意，终于使我忍无可忍，于是对西蒙和瓦更说：“把那家伙赶走！”
我一时不明白她这句话的意思，真的不明白，所以没有丝毫震惊的感觉，只是愣愣地问她：“你的意思是说他已经死了？”
我对潘说：“真糟糕，我马上就坐飞机赶回来。我今天就可以到家，他现在是不是在医院？”
“也许是这样。”我模棱两ä可地回答他，然后回过头来对詹娜丽说：“你和女朋友以姐妹相称，什么是姐妹？姐妹指由共同的父母生育的女性孩，通常都有相同的童年经历。不管她们的关系好坏亲疏，在她们的脑海里都留แ下了相同经历的记忆。这才是姐妹的真正含义，而你却称呼长大以后认识的女友为姐或妹，只不过说明你们两个都在瞎说。”
“这简直是胡说，”我说，“如果你们两人想通过语言交际，就请用正确的词语表达。孤儿是指一个ฐ小孩在成长的过程失去了双亲，在很多情况下，也就是说往往在世界ศ上没有了血亲关系，而一个ฐ成年人就无论怎样都不能算是孤儿，他只可能是一个不孝之，因为对于他来说，父母已经成了累็赘，他再也不需要他们了，而这样的孩对于父母，也同样毫无用处。”
我记得院长和我们谈心，是成年人教育儿童如何做人的那种谈心。她开导我们要以慈悲为ฦ怀，要防止罪恶的情感，要抛弃那些嫉妒、尖酸、刻薄之类的丑行等等。其实这些美德只有圣人才能做到，要儿童也做到似乎奢望太高也为时太早。作为孩，我们只能ม默默地聆听她的教诲，虽然并不真正理解她这些话的含义แ，还是不停地点头称是。我当时尽管只有七岁，也已经明白即将发生什么事了，那就是我的哥哥下星期天就要到那ว个富有而又美丽的太太家里去，而我则要一个ฐ人留在孤儿院！
那年我七岁，阿迪八岁。在一个星期天，我们穿戴得整整齐齐，也就是穿上了所谓的领养制服：淡蓝色的上衣，里面是件浆烫过的白衬衣，配上深蓝色的领带，白色的法兰绒长裤，脚上穿的是白鞋。工作人员把我们擦洗得非常干净，头发也梳理的服服帖ຆ帖。我俩被带到เ女院长的会客厅，只见一对夫妇已经等在那里，准备挑选我们了。接下来的程序和所有领养前的模式一样：工作人员给大家做了介绍，使之互相认识，握手。我们在他们面前尽量表现出最好的态度和举止，大家坐在一起聊天，加深了解，然后我们在孤儿院的操场里散步，走过大花园，足球场和教学大楼ä。我很清楚地记得的一件事就是那ว位妇女很美丽ษ，甚至连七岁的我都爱上了她，很明显她丈夫也很爱她，但是他对领养孩的事似乎并不太热心。另一个显而易见的事实就是那ว位妇女非常喜欢阿迪，却一点儿都不喜欢我。这方面我不能怪她，甚至在八岁的年龄，阿迪看起来也已๐具有成年男的英俊，脸上的线条棱角分明。尽管人们对我说我们长得很像，一眼就可以看出是亲兄弟，我也知道自己的形象远远不如阿迪，就好像他是给第一模板印出来的，因而形象清晰，而我作为第二模板印出来时，就粘了一些模具上的蜡泥，结果嘴唇厚一些，鼻也大一些。阿迪有女孩的秀气，而我的面部及身体的骨架都要粗壮得多。我印象最深的是长到这么大了，一直到เ那天我才开始嫉妒他。
最后，我终于和詹娜丽吻别，答应她第二天打电话给她。在艾丽ษ斯悄悄离开房间后，我们搂抱在一起，但是不能太久ื，艾丽斯等在外面要陪我走到汽车旁。詹娜丽又一次轻轻地吻了吻我的嘴唇。
此刻的艾丽斯把椅搬到靠墙的地方，离詹娜丽ษ的床远远的，也远远地离开了我们，好像她有意让我们以正式情人的身份出现似的。不知道为什么，她的这一慷慨的举动使我感到เ痛心。
另一次是我们计划到桑塔-ๅ巴巴拉去游玩，正准备出发时，突然有电话叫她去制ๆ片人的办公室朗诵一个角色的台词，她说只需要半个ฐ小时，这样我就陪她到เ制片厂去。制片人是她的一个老朋友，他走进办公室时，十分柔情地做了个ฐ亲昵的动作，还用手指轻轻抚摸她的脸颊，她则看着他微笑。我马上看出这姿态的意义：他们以前是情人，现在起码是好朋友。
我最欣赏詹娜丽的一个优点就是她在造爱时讨厌被人打扰。有几次，在酒店里，我们正准备上床，电话铃响了，她绝对不许我去接，即使侍者送食物和饮料来，她也不许我去应门。
郎继续说下去：“我想为您效劳。我完全信任您，所以我才对您说这样的体己้话。我国政府对日元出口限制极为严厉，我想把自己้的钱运出日本，既然您能够为ฦ酒店收取100万美元，也就能帮我运出10่0万美元来存在你们的金库里。可以的话，您将得到五万美元的酬劳。”
郎那张英俊的脸上的紧张表情随即消失了，他明白和自己打交道的不是一个野蛮的美国人，而是一个几乎和日本人一样讲道理的明人。他说：“克鲁斯先生，您为什么เ不到日本来看我呢？您一定会在日本玩得很痛快的。我会陪您到艺妓馆去，吃佳肴，喝美酒，消受美女。您作为我的客人，就让我有机会报答您长期以来对我的热情款待，同时我也就能把欠贵酒店的100่万美元还给您了。”
他和电å影剪辑师们一起干了将近七个ฐ小时才下班。当他乘๖轿车回到家时已是半夜深更。他疲倦得立即上了床，骨架似乎要散开一般，累得几乎呻吟起来。胸痛又出现了，而且扩散到เ背部。还好，几分钟后，疼痛消失了。他静静地躺着，设法入睡。他有点心满意足，因为今天的剪辑工ื作干得很多，效率很高，收获很大，何况他还打退了两条鲨鱼的进攻，可谓战果累累。
由他去吧！莫勒马这样想，他会按照ั自己的意愿来拍这部电å影，并努力把它拍好。墨林会喜欢这部电影，电影赚钱时，制片厂也会高兴的，如果他们由于制片费用超过预算而减少他的分成，他就会把他的制作公司撤到别的地方去。
前夫仍然明显地流露出对她的留恋，尤其是经过一段演员生涯，她的脸更楚楚动人，人也更成熟了。她故意把他的欲火浪起来，而当他情不自禁地要求和她上床时，她就一口拒绝了他，使他灰溜溜地走了。
第二天，她在好莱坞靠近百乐蒙摄影场的地方找到一个小小的公寓，并靠自己的本事在一部电影里争取到扮演一个小角色的机会。几天的拍摄工ื作完成后，由于实在太想念孩和家乡田à纳西州，她回去小住了两ä个星期。在故乡约翰市，她最多也只能忍受住两周的时间。
由á于要密切配合写剧本，我和莫勒马相处的时间很长，有时深夜仍在他这个电影巨头的豪华住宅里讨论编写的问题。他的住宅里有巨大的、摆满家具的多个ฐ房间，还有网球场、游泳池和一间独立的电影放映室。我总觉得一个人住这样的豪宅太奢侈，反而感到不舒服。有天晚上他提出放映一部新片，我告诉他我其实不太喜欢电影。也许我表现出傲慢的态度，因而令他有点不高兴。
因此，将来的情景可能是人人都呆在家里欣赏自己้或朋友们为ฦ了避免发疯而拍摄的电影。也许应该善意地想到，这些电å影可以救他们的命。当然，结果也就是任何傻瓜都可以当艺术家。既ຂ然这个ฐ行业的人都能够生产出好电å影来，那么人人也都可以做得到，比如银行家、服装制造商、律师等可以决定拍摄何种影片，他们即使没有疯狂的特性也能协助创造艺术品。如果所有的傻瓜都能拍出电影，那么除了在降低成本上要动脑筋，还会有什么付出呢？人人都成为了艺术家，这个社会就连心理医生和天才都不需要了。那些既不可爱，又不理解一个人必须ี在被人爱的条件下才能工作的人，尽管充满了自私，极端幼稚和自我崇拜，仍然有办法将自己้的这些丑陋的内在形象演变成银幕上那些高尚的外部形象，并把自己้变成像影那么可爱，而不是在现实生活去赢得这些爱，这就是电影艺术！当然，你可以说所有的艺术家都是这么回事，想想那个在私生活放纵的伟大的作家奥萨诺就已经足够了，但是他们至少要有些天分才行，他们的艺术作品一定要有才华，能给别人带来快乐่、学问和更深刻的理解才行。