永远是很漫长的一段时间。永远就是没有时间。
当然，也有人对麦卡锡不以为然，认为他的作品是美国小说史上最大的赝品：《纽约人》说他是“美国最拙劣的小说家之一，他以写作戏剧化的花言巧语为乐，他出色地使用了《圣经》、莎士比亚悲剧的语言，成功地模仿了麦尔维尔、康拉德和福克纳”。《纽约时报》也有书评嘲笑麦卡锡有“感伤癖，矫情做作，夸夸其谈，自以为是”。与之相对的是，在美国评论界巨擘哈罗德·布卢姆看来，科马克·麦卡锡是当之无愧的当今美国仍然健在的一流小说家，而《时代》杂志也盛赞《路》的成就：“揭开了隐藏在悲伤和恐惧之下的黑色河床，灾难从未如此真实过，麦卡锡仿佛是这个ฐ即将消失于世界的最后幸存者，延续着海明威和福克纳的文学风格，他把未来生的那个时刻๑提早ຉ展现给我们看。”
如果说，传统小说注重的是人物性格的塑造、故事的编织技巧，现代小说注重的是意识的传达、情绪的营造，那么，麦卡锡的《路》更多的是体现了一种简约的后现代文风：在摒弃了现代小说的纷繁复杂的多重情绪表达之后——动作成为小说的中ณ心。在零零散散的生活细节中，不必刻意现甚至虚构戏剧的张力——在一串ธ串零散的行为与动作中，自然隐含着叙述的动力、表达的欲望，即使没有以往的情节和情绪的推动，动作的下意识与连贯也会成为ฦ其叙事线索。
《路》是麦卡锡的第十部作品，和以前的作品一样，麦卡锡如同《笑傲江湖》中的莫大先生，“苍凉凄清之意不改”——《路》也被认为是一部“残酷的诗学”，有着《启示录》一般的冷峻和庄重。而与《血色子午线》、“边境三部曲”、《老无所依》不同的是，《路》的主要角色不再是孤独落魄的失败者、流浪汉、罪犯，而是一对生死相依的父子。同时，更为难得的是，麦卡锡仿佛已经与神讲和，不再只是展现人生的残酷，而是试图在这个充满死亡与恐惧的黑白世界中，掘出亲情的暖色与温馨，并给予了虽然微弱但依然存在的希望。
盘点麦卡锡走上创作的道路，应该分为前后两ä个时期。eeper由兰登书屋推出，由编辑过诺贝尔文学奖得主、美国小说家福克纳作品的著名编辑艾尔伯特·艾尔斯基亲自主持，该书以其“冷峻、严肃和不动声色的幽默”以及“生动鲜活的语言”荣获当年福克纳基金会的“最佳新า人奖”；其后，于同样引起了文坛的关注，而19๗73年根据真实故事改编的小说《上帝之子》childofgod的出版，在文坛上也引起了不小的争议，有人称其为伟大之ใ作，但也有人认为该书“十分卑劣”。1979๗年，麦卡锡潜心20年才完成的《沙雀》suttree出版，许多人认为ฦ，这是麦卡锡迄今为止最出色的作品。
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