评论认为，麦卡锡是威แ廉·福克纳以来美国最伟大的小说家。从主题上说，他的小说有存在主义แ和启示文学的冷峻和庄重。他的主要角色不是孤独落魄的失败者就是罪犯和流浪者。在文体上，他被认为是福克纳和乔伊斯的继承者，通常没有情节，缺乏็传统的标点符号，用词稀奇古怪。索尔·贝娄ไ最赞赏他“对语言绝对的强势使用，他的那些关乎ๆ生死的句子”。
威廉·福克纳以来美国最伟大的小说家
科马克·麦卡锡cormaທcmarthy被视为ฦ美国当代最具份量的重要作家，也被公认为美国当代仍在世的最伟大的作家之一。耶鲁大学“美国现代文学”的公开课中就有两节课专门讲解他的《血色子午线》中ณ文版将由重庆出版社于今年推出。《血色子午线》被美国文学评论巨เ擘哈罗德·布鲁姆《西方正典》作者以及《时代》杂志评选为20世纪最出色的一百部英文小说之一。
当代最伟大的美国作家之一：科马克·麦卡锡
“路”是一个名词，但是听上去更像是一个动词。路的延伸成为一种可能，对于小说中的父子来说，也是唯一的可能。他们走在恐怖孤独而凶险的路上，为着一个虚拟的目标，去南方海边。路上布满了文明的废墟和已๐死去的残骸，为了生存他们必须踏入危险的境地寻找食物，遭遇食人的群落的追逐。麦卡锡似乎并不相信女性，孩子的母亲最先放弃了“路”的可能。她宁可选择死亡。而这一对父子要选择的并不仅仅是生存本身。
他在心里说，请不要告诉我故事的结局。
提麦卡锡的作品，必须ี要提到的，就是其中的暴力。比如他早期作品中的恋尸癖、性变态、杀童等等。至于《路》中描写，绝对有过之而无不及。比如当他们经过一些“身子的一半陷在柏油路里，紧ู紧抱着自己，死前在号叫”的尸体时，父亲把手搭在儿子的肩上安慰他，但儿子没有表现出应有的恐惧，反而平静地说：“它们已๐经在我脑แ子里了。”可见，麦卡锡要描写的暴力，绝对不单纯是毁灭性的，他暴力的顶点是让受害者放弃抵抗，然后置之ใ死地而后生。正如他小说中讲的“或许只有在世界的毁灭中才有可能最终看清它是如何生成的。”
可以说，《路》延续了麦卡锡小说一贯的极简冷酷风格，而这一部，简直具有后启示录般的科幻小说的形貌，呈现的是一个ฐ时间和物质真空的世界ศ。不过在这种科幻色彩之外，又有着强烈的现实感。而这种交错，正是麦卡锡永远不会放弃对读者的惊悚与恐吓。当然，小说也不乏็恐怖故事中不可或缺的幽默，比如其中写到的地球上最后一瓶可口可乐่的美味；或者一块布告牌保留แ的世界毁灭后的仅存文字：“岩石城一览”。
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