科马克·麦卡锡作品一览“
代表作《血色子午线》即将推出
麦卡锡一生中ณ的大部分时间都极端贫困，或者住在破旧的房子里，或者住在汽车旅๓馆里。他一半靠补助金，一半靠老天爷维持生计。“我没有钱，我什么也不是，”他说，“正当我用完牙膏不知如何是好的时候，我想起邮箱里有免费试用的样品。”
小说由á好莱坞改编为灾难大片《末日危途》，由著名影星维果·莫特森、柯蒂斯ั密特·麦菲、查理兹·塞隆等领ๆ衔主演，在200่9年上映后引起极大轰动。麦卡锡也在当年获得了美国笔会pen颁的终身成就奖。▲米▲花▲在▲线▲书▲库▲http:Bookmihuanet
他们在路上所见到เ的，除了自然的冰冷，还有城市里遍地的尸遍地的灰尘荒废的木房子……物体是不会动的，而自然的动不会有思想，有思想的动在黑暗中尤为可怖，比如人，吃人的人。他们没有去救人，但父亲一遍又一遍地告诉孩子，我们是好人。我们虽然没有力量去救人，但决不会为ฦ了卑劣的生存而去吃人。这是底线。换句话说，未能兼济天下，至少独善其身。他们一直在困境之中，未知的前方有着未知的恐惧，阅读的时候，冷漠的字句让人不由自主的绝望但父亲和孩子的相互依偎让人觉得，还有一丝希望。
麦卡锡的文风以冷峻残酷见称，初初便是黎明前的黑暗，语言却是不动声色的冷静，寥寥几笔画出背景轮廓，然后不动声色地把读者引入，以旁观者的身份陪伴在这对父子身边，看着他们在漫漫长路上挣扎前行。
麦卡锡的《路》是一部形式感极强的小说。没有固定情节，没有高潮迭起悬念不断的剧情，也许读到哪里都能继续下去，但是那ว种故意割裂的段落，断片式的书写，不但没有让叙事的存在成为一种花瓶式的摆设，反而用一种没有情节的叙事传递一种不安的颤栗的风格。而且这部小说中，标点符号的运用让人觉得怪异，除了逗号和句号的大量使用外，偶尔会在谈话中使用一两个句号，其他的标点符号基本被搁置了。从这方面讲，这部小说更接近于剧本的风格，简单到เ了极致，没有任何心理活动的描写，只有行为和动作的铺陈，以及不时的一些看似无意义的对话。也许不是对话没有意义，而是说相对于世界末日来说，相对于没有任何希望的人生来说，争辩没有任何意义，只有生与死的存留。小说中有这样的一个细节，孩子目睹父亲杀人后拒绝跟他说话。父亲：“我的职责就是照顾好你。这是上帝指派给我的任务。谁想杀你我就杀谁。你听明白了吗？”孩子沉默了一会问：“我们还是好人吗？”“是。我们还是好人。”“我们永远都是好人。”“对，我们永远都是好人。”“好吧。”这样的简单的、重复的、苍白的甚至不具备任何技巧性的对话有意义么เ？也许没有，因为在这样的一种情境中，好人与坏人的划分已经不具备了任何道德上的意义แ；也许有意义，因为对这对父子来说，这更像是一种信念，因为ฦ想做一个好人的前提是，必须要活下去，走下去。
小说里的孩子即使没有见过地球仍然美丽ษ的样子，却有着纯净柔软的心灵。而父亲矛盾又挣扎，一方面为了保护孩子他希望能硬起心肠，一方面却又希望孩子能够保有最善良美好的本质。另一重的忧虑也撕扯着父亲，自己日渐虚弱，是否要留แ下纯洁的幼子在已经崩毁的险恶世间独自生存？
麦卡锡在这个ฐ故事里直白而残酷地将问题提出，当文明毁灭，我们能残害他人生命以求自保吗？我们所仰赖的那些美好的价值观和道德观，将是延续性命的阻碍吗？当只剩下绝望的世界，“善”与“恶”还有什么分别ี？