卡洛的悲哀，是因为她被囚禁在自己精神的怪圈里，她无法正确地了解这个ฐ世界ศ，而世界也同样以一种怪异的眼光看待她。讲述的不仅仅是一个个体失控的故事，而是在充斥着压抑、浮躁、冷漠和封闭的整个社会。永远谨小慎微在门里偷看邻๑居仿佛是这个冷漠社ุ会的缩影，人和人之间失去了最原始的信任，卡洛无力拯救自己้，因为世界已经遗弃了她。
对于卡洛而言，随恐惧而来的梦境显得无比真实，按电灯开关而在墙上出现的锯齿般的裂ฐ缝，每晚都会出现的强壮的男ç人肆无忌惮侵犯着卡洛，让她对男性的恐惧一次次升级；长满手臂的幽暗甬道，仿佛象征了这个社会无处不在的入侵和攫取。
布雷克再次醒来时，无名把他安置在了一条独木舟上，此时克威尔森赶到，克威尔森与无名互相射击，彼此都中ณ弹而亡。布雷克一个人躺在独木舟上孤独地漂向大海……
一路上，无名无微不至地照顾ุ着布雷克。一天晚上，无名用颜料é在布雷克脸上画上了印第安人的条纹。清晨，布雷克还没有醒来的时候，无名悄悄地离开了……
导演朴赞郁在电影中并没有歌颂人性的善良，相反，他把人性一切丑陋、残忍的黑暗面全都摆在观众面前，仿佛在不动声色地告诉观众，世界和人性就是这样的。朴赞郁以这种直观的方แ式为自己这部电影贴上了独特的朴氏标签，他不用赤裸裸的鲜ຒ血告诉观众人是如何被杀，又是如何复仇，他只是在轻描淡写看似充满戏谑的展现中感到世界的残酷和人性的罪恶，就如被害孩子的家长问白老师为什么要这么做时，白老师只用了“人无完人”这四个ฐ字来回答他们，因此，他就罪无可赦了，而昔日在白老师的罪恶下受害的家长们今日向白老师举起屠刀就是问心无愧了。在朴赞郁的眼中ณ，是没有绝对清白的人的，无论是善人还是恶人，一纸之ใ隔而已，差ๆ的，只是一个借口。
这是一部ຖ有关生命代价的电å影。一个人有多少个13年？被埋葬的青春如何唤回？一个女人在经过怎样的内心挣扎才能由天真无邪的少女走向残忍而决然的复仇？13年前的金子是个心灵纯净、未谙世事的少女，年纪轻轻的就有了孩子，天真地认为ฦ只要和孩子的父亲生活在一起便能一生幸福。金子为自己้这个草率的决定付出的代价是13๑年，女人最为ฦ青春美好的13๑年。13年里，消退了美貌，流散了青春，而年轻飞扬的心变成一颗积满仇恨的复仇之心。
一如英文片名丰富的含义一样，影片中充满了嬉皮笑话、庸俗段子和黑色幽默。它们携带着浓厚的生活味道，如同客厅里常年不洗的羊毛地毯，一掀起来，空气中ณ顿时充满了浑浊的灰尘气息和日积月累的香烟味道。我们经常将它踩在脚下，这些肮脏的、被人遗忘的气息却正是生活本身。
画外音
第4๒场残忍的暴力疯狂的杀戮（7）
影片中，成人世界的代表、权威แ的象征北野老师是一个ฐ极度孤寂与矛盾的人。他的情感世界是空白的，他对妻子漠不关心，女儿十分讨厌他，他的学生甚至拿刀刺๐他的大腿，唯有典子，在他心中有着天使一般的光环，而在典子的梦中，北野是那样地寂寞与无助。一方面，北野要维护成年人的尊严å，维护权威，极力掩饰内心之爱，他可以不动声色地杀死一个学生，但却在下雨时能细心地为典子送去雨伞……这种爱与杀戮的对比，会让观众感到彻骨的悲哀和冰冷。
彷徨而悲伤的贝丝来到了教堂，她不知道她是否真正理解了丈夫的愿望。上帝ຓ的声音仿佛在耳边响起，为你所爱的人做你所能做的一切，这才是真正的信仰。贝丝决定听从丈夫的话，因为他们是如此相爱。txt小说上传分享
可不幸的事情生了，亚恩回到เ了家，可却失去了他几乎四分之ใ三的身体。原来在一次事故中，意外坠落的钻塔机件狠狠地砸在了他的身上，抢救的结果，是年轻的亚恩成为了一个只有生命的废人。这是何其辛酸的相逢，贝丝所有的缱绻思念都化作了后半生的绝望。贝丝的心理产生了奇异的变化，她神经质地认为ฦ这一切都是自己造成的，她整天在亚恩床边喃喃自语，悲伤和自责占据了她的心。贝丝的嫂子安慰着贝丝，并且介绍给她一个ฐ心理医生理查森大夫，大夫告诉贝丝，一切都会过去的。
人类已๐经沦为了机器，不只是以藏。
“国家只是人类头脑中ณ的荒谬存在，是一个想象的产物，将人们像动物一样养着，意味着一方的牺牲。”
面对亨伯特的慌张不安，洛丽塔的表现却是成熟的、大胆的，犹如一个少女诱惑一个ฐ不谙世事的小男生，在情欲面前，亨伯特的理智也变了形。当亨伯特问洛丽塔夏令营中对她有好感的小男孩是谁时，洛丽塔回答是故意挑逗式的，她对亨伯特对自己的迷恋常常带着厌恶和轻蔑，她从亨伯特的肉欲中又一次次获得病态不健康的快感。也正是洛丽塔的引诱才让亨伯特一次又一次地不能ม自拔。如果洛丽ษ塔逃走不再出现，也许亨伯特还能生活下去，虽然他从没有放弃对洛丽塔的寻找。然后正是洛丽ษ塔的来信，又一次将亨伯特推向万恶深渊之中ณ，最终走向了自我毁灭的道路。
《洛丽塔》，又译作《一树梨花压海棠》；典出苏东坡对张先（宋代词人）的调侃诗句。张先年已8๖o岁，却娶ດ了一个18๖岁女子为妾。苏东坡作诗调侃：“十八新娘八十郎，苍苍白对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”之后，“一树梨花压海棠”常用来形容老夫少妻，或者形容那些老年男子对少女的不正当情欲。
莫希与衡来到เ一处度假地，在这里，两人沉醉于性爱之ใ中。衡想起多日前莫希被起诉时警察的态度，警察认为是莫希诱惑了衡，要衡把责任推给莫希，然而衡拒绝了，衡向警察表明自己和莫希是真心相爱的，警察却不以为然。他们不明白，爱怎么会出现在一个ฐ32岁的妇女和一个1้9๗岁的未成年男孩之ใ间。衡的手机响起，那是年轻女孩子打来的，这让莫希很不安，她害怕自己้太老，与衡在一起不合适，也怕衡会喜新า厌旧ງ。莫希痛下决心，要与衡分手，在衡的困惑中，莫希头也不回地毅然离开。
女人金莫希狼狈地走出警局，立刻被新闻记者包围，面对记者的盘问，莫希痛苦地掩住了面庞，没多久ื，少年衡出现了，莫希看着衡，恍如隔世。在记者们的注视下，衡紧紧地抱住了莫希。。。
母亲设置了一个极致的夜晚，她用刀切开了自己้的身体，把皮埃尔的手指放进自己้的皮肤之下，如同创世之初ม的第一次生产。她的呼吸、她的体液、她的每一个毛孔都呼唤着他的进入，仿佛一场神圣与肮脏同时爆的游戏，令人窒息的一幕终于生了，母亲和儿子生了极端的乱伦关系。
当母亲归来时，昂丝眼里弥漫着深深的恐惧，她也曾经是她的玩物，臣服在她大胆、肆无忌惮的情欲游戏里。但现在，她已经爱上了皮埃尔，她渴望带着皮埃尔逃离。
安妮与她的丈夫雨果来到เ巴黎定居，虽然她依然爱着丈夫，但婚姻显然已经无法激起她的情欲。一个偶然的机会，安妮认识了丈夫的朋友亨利，亨利ำ是一个才华横溢的中年男人，据说是一个小说家。他的才华吸引了安妮，最重要的是，他与自己้的丈夫相比，显得那么神秘和不同。
剧情点击
当代法国影坛探讨性爱话题的导演很多，不过却没有人比本片导演凯瑟琳？布雷亚做得更坦率、更纯粹，她总是以一种大无畏ั的精神挑战道德尺度。尽管她的片子并不是色情片，但她对性声场面赤裸裸的呈现在客观上仍然难以避免地让人从中获得情色的快感，也难怪她的片子总是在世界各地遭到禁演的命运。有很多媒体说她是“假艺术之ใ名行色情之ใ实”，而她似乎是在情色与色情之ใ间寻找一种平衡。熟悉凯瑟琳？布雷亚的人一定知道，她很早就成为ฦ了争议性人物。17岁时，她的第一本小说一出版即被列ต为18岁以下禁止购买的限制级小说，其中粗俗的语言和对性问题的开放表达以及引起的广泛争论让年轻的她一举ะ成名。多年来，布雷亚所坚持的就是以诚实率真的态度来探讨性。txt小说上传分享
将要临产时，玛丽打开煤ศ气，离开了保尔。婴儿的第一声啼哭伴随着巨大的煤气爆炸声。玛丽ษ抱着新生婴儿为ฦ保尔送葬，怀中ณ的孩子，名叫保尔。
天亮了，远处的海面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊ิ悔不已的西蒙
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没有太多的场景，也没有华丽的影像，这是一部朴素至极的电影。
镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主ว人公西蒙的内心。那ว是一个狭窄的世界，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严å格地限制着自己้的行动，也严å密地关注着女朋友的行动，从他带着疏ຕ离的目光中ณ，似乎看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为ฦ他是一个有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个人却每天重复做着一件没有意义的事情跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己编织一个ฐ冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界就像他的家一样，只有一个ฐ长长的门廊，一个u型的结构，一个挤压了的空间。
比起西蒙，安茵娜的性格与他反差ๆ巨大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界ศ完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。
片中ณ最华彩的段落就是安茵娜的那段关于卡门的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧音乐形成鲜明的对比。歌剧ຕ卡门是电影中ณ的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐่声中开始了悲剧旅程。安茵娜一心一意地将自己้的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己้如同一只笼中鸟，在西蒙编织的细密的以自私的爱为材质的鸟笼中就要灭亡，而自己对西蒙的爱正在变成一种绝望。
安茵娜在参加卡门的演唱会时被西蒙带走后，终于知道了自己้不被信任的爱，她带着一种忧伤，在楼阁与楼ä阁之ใ间，在阳台的此端与彼端，有一段爱情与自由á的对话，对面楼阁的高亢悠扬的声音与安茵娜略微低沉沙哑的声音形成了鲜明的对比却又交织在同一歌曲中。这一段高潮在全片的低沉喑哑的影调积累到近乎黑暗时迸出来，而人物内心的独白也就此成为了永恒，而对西蒙那ว种对于爱情的不信任的批判ศ也上升到了一个新า的高度。
最后，安茵娜的死成为ฦ了一种必然。一段没有信任的爱情毁掉了一个ฐ年轻人，也让另一个ฐ年轻人在爱人的死亡中ณ开始重新审视自我，只是为时已晚。死亡与爱在灰暗而悲伤的电影中ณ定格。
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