在每一个事件生之前，总会有一段动物状态的自然展现，贴着岩石缓行的蛇、走在路上的猪、捕食后心满意足却不知后有麻雀的土拨鼠，影片充满了具有符号学意味的影像，尤其是声音，从开始老人打嗝切入直到เ影片结束打落到เ地面上的雨点，一切的声音均来自于自然。导演力图让人们相信这是一部ຖ跟自然绝对有关的电影，然而声音在电影中也是表意的，老人的打嗝声从未停止过，打着嗝说明生命还存在，阴谋还在继续，而这个ฐ声音也给观众一种不寻常的气氛提醒。虽然影片本身的声音丰富，情节上却没有什么对白，导演在扑朔迷离的案情中总会给观众留那么一点点的线索ิ，剩下的需要观众加入充分互动，去掘春光背后的真相，导演能够这样表达就必须ี有扎实的运用画面意义的功力。
在影片开始的时候，是一派自然的田园春光，羊在悠闲地吃草，牧养女在听音乐，甲壳虫在快乐地爬行，随着打嗝的老人坐在门口，一天的生活就这样开始了，平静中ณ带了几分安详，然而这却是暴雨来临ภ前的短暂春光。
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《红色沙漠》
先是人物和环境的设定。本片改编自一个真实的事件，往往真实案件类的暴力片，本身就会带给人不寒而栗的感觉。环境是市郊一个幽僻房屋附近的树林，虽然远离喧哗，但却存在于人们的“身边”。片中有很多对警察无能ม的嘲讽，这使人们对能够保护自身安全的机构失去了最基本的信任。主人公是中ณ产阶级幸福的一家人，影片在两个女孩玛丽与菲利斯ั遇害前，用了大量的笔墨去描写两ä个人阳光般的花样年华，两个人谈论着人生、梦想、性……而与之对比的却是轮奸、暴力、杀戮。运用对比，并不是什么新鲜ຒ的手段，但是因为特殊地点的选择，使得本片中的这种对比格外的有意义。两个ฐ女孩子进城前游玩、谈心的地点，正是后来两ä人遭到不测的地点。
本片是美国著名恐怖电影导演韦斯ั？克莱温的处女作和成名作，也是他最具争议的一部电å影，曾在世界ศ上很多国家禁演。本片拍摄于上世纪7o年代，据此已๐经三十多年，现在看来，影片中很多的所谓暴力和情色的画面根本算不上什么เ限制级了，但在当时却预ไ示了现代暴力片的创作方แ向。
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《落水狗》
画外音
告别ี了女孩，她们进入了更疯狂的旅行，她们在一个性爱派对上杀死了所有的男女，只留下一个ฐ调戏了曼妮的男人。曼妮拿着枪逼迫男人学狗叫，最后将手枪插进他的肛门勾动了扳机；她们还驱车闯进了一个作家的家，作家企图感化娜汀，却被娜汀打断了四肢。
甘华德意识到这是艾莉嘉所为，以为这是她嫉妒的讯号。甘华德在卫生间里找到เ她，两人热情地拥吻，艾莉嘉蹲下来为他口交，在他勃起之后，却拒绝了甘华德的要求，并且不准甘华德自慰，不准他穿裤子，就这样站在自己面前。艾莉嘉的所作所为，让甘华德痛苦不已。
艾莉嘉对性有着狂热、压抑而又畸形的渴望。她一个人来到เ色情录像厅内看色情电影，并且捡起垃圾桶内男人射精后清洁的纸巾，贪婪地闻。她会偷偷来到汽车电影院，躲在车外，看车内的男ç女做爱，然后由于生理的反应，在车外小便。她甚至会用刀片割破自己的私处，得到快感，在母亲面前却伪装成来月经。
这是一种极致美丽的绝望隐喻，当那朵美丽ษ的蔷薇花消失的时候，艾迪的眼里流出了鲜血，那ว血液不为ฦ任何人而流，那是自我选择的生命代价，他们必须面对内心中最真实的一面和现实的残酷，刺瞎双眼，只为能够永远在黑暗中ณ怀念那ว朵盛开的蔷薇。
全片弥漫着一种金属感的压抑色调，天空永远是灰白的，介于分明的黑和白之间。战后的日本经济极具侵略性地展着，物质文明飞展，而精神世界却一片荒芜。导演在繁杂的影像中孤独地表达着他所期待的美好——七个并排站着的裸体男人背影，镜头缓缓地一一滑过他们，观众可以清晰地看到他们腰和臀部ຖ光滑性感的线条，洁白而光滑，在第七个ฐ男人的股沟间，盛开着一朵硕大美艳的蔷薇。
画外音
突尼斯ั人把洞上的口香糖取下，隔壁的犯人从自己的草席中抽出一根稻草，将它插入突尼斯人的牢房，突尼斯ั人将烟雾喷吐到隔壁的牢房，隔壁的犯人与他一同进入幻想。突尼斯人和隔壁的犯人仍在树林中，两人爱抚交缠，犯人口中噙着一束花，而突尼斯人也用口接下这花束，两ä人拥抱在一起。黑暗中ณ，赤裸的两ä人在微弱的光亮下互相抚摸，脸上表情十分陶醉。看到这里，狱卒十分生气，他走进突尼斯ั人的牢房。突尼斯人从幻境中清醒过来，狱卒解下腰间的皮带，恶狠狠地向突尼斯人身上抽打，然而突尼斯ั人在皮带的抽打下又进入了幻境，他仿若看到เ了自己้和隔壁的犯人亲密地结合，而黑暗中花束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑海中交织在一起……狱卒拔出枪将它塞入突尼斯人的口中ณ，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯人口中拔出，突尼斯人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯人接着陷入幻想。
《教室别ี恋》
影片的结局很苍凉，失去了所爱之人的培根已经变成了一个ฐ苍老的男人。乔治，就像他心底里一幅永远无法完成的画ฑ作，流淌着情欲的颜色，在他的注视下渐渐地干涸。
显然，帕索ิ里尼秉承着这样的理论：只有解放肉体，才能解放心灵。访客对于每一个ฐ家庭成员性上的给予，象征了一种最原始的慰藉和温暖，不管这是否必要，都象征了中ณ产阶级在本质上的一种缺憾ย，精神世界上的空虚并不是源于物质，而是来自肉体——这个承载着一切情感的容器，它的不满足让精神感到เ空虚和焦虑。
对于中产阶级生活碎片的思索，帕索里尼显然比很多导演有着更深的思索ิ，他拾取了最具闪光点的一面和最阴暗的角落，以一个仿佛梦境中出现的访客，非现实主义แ地解构了一次中ณ产阶级的精神之旅๓。
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荒原上的情欲葬礼ึ
第6场心理的界限／梦境的迷宫（5）
影片开始时，特雷克斯基要找一个寓所，而他所找到的公寓主人明白地表示自己并不欢迎他。这是一栋很奇怪的公寓，公寓里的人们都过着清教徒一样的生活，在这里，正常的欲望和娱乐被认为是奢靡和不合时宜的。这让特雷克斯ั基本人感到เ十分尴尬，这就引出了特雷克斯基的社会身份。
特雷克斯基的社会身份是不被这个ฐ社会所接受的，他是一个ฐ法籍波兰人，无论是房东还是警局的探员，都对他这种社会身份暗含鄙夷。而这栋奇怪的公寓，事实上是一个小型的社会，什么人都有，有生活严å谨作风良好的类似于法国没落贵族的房东先生，有看起来热情实则刻๑薄的女邻居、有神经质的一对母女，有奇怪愚蠢的看门人，还有一个ฐ每次在他那ว里买烟都买不到自己้想要的烟的酒吧老板，如果再加上特雷克斯基自己้，这就构成了法国社ุ会的一个缩影。特雷克斯基本来脆ะ弱的心理一旦ຆ碰上了这栋有着错综复杂社会关系的公寓，所有的事情开始逐渐失去控制ๆ。
从他进入这间公寓开始，一切都变得不正常。他现自家的水管轰轰作响，对面房间经常有些诡异的人在偷窥他，衣橱里挂满女人的衣服，邻居们不苟言笑拒人千里，这些就像一个ฐ巨เ大的阴谋一样在逐渐吞噬他。导演导引着观众进入了他的精神世界，随他开始一次次反抗和自省。
可以说，特雷克斯基从扮上女装意图挑衅周围环境那一刻起，就踏上了一条不归路。在一种近乎黑暗和绝望的气息中，特雷克斯基完成了自己的阴郁๗转身，他开始终日坐在凳子上用薄弱的力量为ฦ自己้壮胆，也许房间周围都是在鄙夷他、偷笑他的人，这种精神上的压迫迫使他想要逃离，然而此时的他已经对周围的人和事物失去了判ศ断力。他在门镜里看到เ一张张变形的脸，变形的脸就像这个ฐ变形的世界ศ，这个门镜就像他自己的眼睛，是一种具有标志性意味的变形象征。
特雷克斯基开始生活在一个ฐ变形的世界ศ中，他的精神面临ภ崩溃的状态。这使得观众不能不思考，究竟是什么เ使得他变得如此压抑和疯狂。特雷克斯基最终选择了跳楼ä，他的邻๑居们都在谴责他这么做很不理智且给别人造成了不必要的麻烦，他们根本不关心他是一个ฐ受伤快要死去的人，一种极度的冷漠清楚地在观众面前展开。在他被送进医院后，恍惚中，他仿佛看到เ了斯ั特拉来医院探望自己，他出了歇斯ั底里的惊叫，他终于明白了前一个ฐ房客为什么เ跳楼ä自杀了。
导演在片中为观众细致地展现了一个人被异化的具体而真实的过程，也创น造出一种诡异怪诞的气氛，正是在这种极致的气氛中，特雷克斯基的心理转变才被表达得淋漓尽致。人和人之间的隔阂与冷漠是推动特雷克斯基个人悲剧的直接力量，而特雷克斯基不是第一个，也决不会是最后一个。
一次有关寻找记忆的旅程
《失忆》
memento
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相片褪色，血液倒流，子弹回膛，死去的人惊声尖叫……
清晨，莱昂纳多？谢尔比和自称是他朋友的泰迪来到เ一个废旧ງ的仓库，在仓库里，莱昂纳多射杀了泰迪，并瞬间忘记了这件事。
时间倒流，莱昂纳多？谢尔比知道自己是一个保险推销员，他记忆中ณ反复闪现着一个被杀的女人和自己跌跌撞撞的画面，这个女人就是他的妻子。不久后，莱昂纳多烧掉了妻子留给自己的遗物，并把生活的唯一目标确立为替妻子报仇。然而莱昂纳多自从妻子被奸杀后，就得了短期失忆症，他不记得自己几分钟前做过些什么，这使得他的报仇之路几乎ๆ成了一件不可能的事情。txt小说上传分享
第6๔场心理的界限／梦境的迷宫（6）
在失忆中ณ，莱昂纳多“明”了一套特殊的生活方式，他每到一处、每做一件事都会用相机拍下，并把照片贴在房间里。莱昂纳多给自己้纹了身，身上纹满了重要的线索和仇恨的话语。在给妻子报仇的过程中，莱昂纳多结识了自称是警员的泰迪和酒吧女招待娜塔莉，他们每个人都说自己可以帮助他找到เ凶手，而失忆的莱昂纳多只能ม凭借自己้的纹身和照ั片来判断他们的话，经过一番比较，莱昂纳多觉得娜塔莉的话更可信。
莱昂纳多记得自己有一个ฐ保险客户赞森美，赞森美与自己一样也患了短期失忆症，赞森美的妻子不相信这一事实，希望能够治愈赞森美，于是经常提醒赞森美为自己้注射胰岛素า，终于因为ฦ胰岛素注射过量离开人世。莱昂纳多始终记得这件事虽然不明白自己้为什么记得。
警员泰迪和酒吧女招待娜塔莉都暗示莱昂纳多对方不可信，泰迪自称是莱昂纳多的朋友，而娜塔莉告诉他自己和他有同样的仇人，而莱昂纳多无法判断他们的话是真是假。
莱昂纳多现自己้被人跟踪，于是他根据快照记载和娜塔莉留下的线索ิ抓住跟踪他的人，然而这个人并不是真正的凶手。莱昂纳多接到电话，和泰迪一起来到一个ฐ废旧的仓库，莱昂纳多根据自己仅剩的记忆杀死了他认为ฦ的真正凶手，并且迅地忘记了这一切。
意识到自己杀了人的莱昂纳多在尸体面前惊慌失措，泰迪在莱昂纳多的逼迫下告诉他真正的凶手早就被他杀掉了。负责莱昂纳多妻子案子的警员泰迪一直在做毒品交易，他经常在和一些罪犯作交易后，利用莱昂纳多来除掉那些与自己做交易的人，将他们说成是凶手，让莱昂纳多不断ษ杀人。
莱昂纳多快在快照背面写下了“不要相信他，杀死他”的字样，下一秒钟，种种真实又被他遗忘。这一次，莱昂纳多把枪指向了泰迪，在反复的自我询问中扣下了扳机……
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影片第一个镜头中那张渐渐褪色的相片，就像人慢慢消退的记忆。记忆让莱昂纳多与这个世界有着千丝万缕的联系，失去记忆的莱昂纳多究竟是被世界ศ孤立，还是遗忘了世界？在导演诺兰眼中，世界ศ就是由á所谓的记忆碎片构成的，记忆之于世界，就如同陨石之于星体，在星体还存在的时候，它是构成星系的一部分，一旦星体爆炸，碎片穿过气层燃烧陨落，对于宇宙而言，它就只是碎片，但零星的碎片并非毫无意义，它曾经真实存在过，记忆的碎片也并非毫无意义แ，它提醒着一种无法抹杀的事实，一种曾经真实的存在。导演诺兰就是紧紧抓住这一独特的视角演绎来这个由记忆碎片构成的故事。
精神世界与现实世界永远是电影创作者探讨的一个主题。在《失忆》中，世界是纷乱而复杂的，而在莱昂纳多这里，他是通过快照、刺青、纸条来认知世界的，靠这些东西来生活，所以在影片开始，我们对他的杀人产生好奇，接着通过对他零星记忆的了解便对他产生了同情，莱昂纳多是一个因妻子被奸杀后得了失忆症的可怜男人。
电影分为黑白和彩色两个ฐ段落，这是导演的匠心所在。黑白段落采用正叙的手法，而彩色段落则ท是倒叙，两ä个段落在一个点上结合并且交叉进行，一段段的故事就如同记忆碎片般散落在各处，诺兰不失条理地将它们一一罗列出来，使杂乱的叙事变得清晰。导演冷静地讲述着非故意的过失杀人和非过失的故意唆使的故事，让观众跟随这些记忆碎片去试图找回莱昂纳多失落的记忆，并从中寻出蛛丝马迹。
第6๔场心理的界限／梦境的迷宫（7）
莱昂纳多这个人物的设计本身在?