其实这部电å影与“杀人事件”并无实质联系，这只是一部ຖ有关情感和心理的电影。在片中，究竟谁精神上有障碍每个人都有自己不能放下的执著，苏菲亚想忘却、想逃离那ว段不幸福的生活，所以她装做自己้失忆了；基塔对过去的恋情不能忘怀，所以他借机给一个ฐ失忆女人一个ฐ身份，让她名正言顺ิ地陪在自己้身边；菲里斯，一个深爱妻子胜过生命的男人，永远沉迷在自己营造的爱情中，将自己的意愿强加给他人。
第6๔场心理的界限梦境的迷宫1้4
这个神秘的村庄平凡而恬静，很容易让人误以为这只是一部纪录片，其实村庄每一户人家之间千丝万缕的联系就从这表面平静中而来，观众只要稍微错过一个ฐ声音或者是一个细致的画面，就有可能错过了最重要的线索，自然而精致，使这部ຖ影片在用画面叙事的层面上达到เ了一个高度。
这里的男人们大多懒惰，宁愿在家里窝上一天也不干什么，而女人们负担着一家人的生计，不但要外出工作，回家后还得照料一家人的饮食，这当然就成为ฦ了她们的一种权力。因为ฦ长期的依赖，男人们放松了警惕而女人们萌生了其他的念头，并由á此得到了更容易下手的机会。当田à园春光美景与大自然之声交织成一片时，男ç人们的葬礼ึ逐一到来，而于春天的死亡，更为ฦ影片平添了一丝诙谐与讽刺。然而这部影片最大特色还在于形式的表现，有鬼才之ใ称的匈牙利ำ年轻导演乔治？帕菲尔，几乎动用了一切来自于自然的视听手段，赋予了影片一种宁静纯朴的风格，而在这种平静之下则是数不尽的黑暗，并且远远没有结束。
意大利北部的一个工业城市，蒸汽缭绕的工厂区外，工ื人们正赶着上工，不明的有色气体盘旋着，这个地方แ被严重污染了。
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其次是父母前后状态的变化。本片有很多片段描写了玛丽ษ的父母亲之ใ间感情很好。而后来为ฦ了给女儿报仇，玛丽的母亲冒险色诱维西尔。玛丽ษ的父亲，一个温文尔雅的医生居然举起了电锯，生生地将克拉格锯死。而这一切都被女儿“看”在眼里，这里尤其戏剧化的就是玛丽ษ的父亲找到เ了女儿的尸体，并将尸体抬回家中ณ，放在了沙上。
因果报应，天理循环。不论这是不是佛教中轮回的真理，但这却是很多导演都乐于在自己的影片中表现的，本片也不例外。影片从前半段来看，是一个ฐ纯粹的、经典的，甚至可以说是有些老套的暴力片模式，但后半段就变成了一个ฐ父母为女儿杀死凶手的复仇片。往往暴力片的模式要么突出受害者所受的残暴和与施ๅ暴者之ใ间的斗智斗ç勇，要么尽其所能地彰显暴力的尺度，深挖施ๅ暴者的阴暗内心，可本片表现的是一种杀戮与报仇之间的轮回，片中ณ不乏็人性的觉醒。本片中的暴力是隐忍的，也就是说并不极力去描述，只是点到เ为止，但是却能通过其他的手段来表现出这种暴力的残酷和灭绝人性。
六个互相使用假名的劫匪聚在了一起，白先生、褐ຈ先生、蓝先生、金先生、粉红先生和橙先生。故事从六个ฐ家伙在一个ฐ咖啡店喝咖啡开始，他们在轻松的气氛下酝酿着一次大手笔的珠宝抢劫。joe是个上了年纪的黑帮头目，他网罗了一大批惯犯参与这个ฐ疯狂计划。规则是所有人都不能透露自己的真名和真实的生活。
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一部令人惊骇的电影，叹息、哭泣、暴行、诱惑、杀戮，还有最后的温情和绝望。让人看过以后不知道说什么好的电影。
在旅途中，曼妮准备抢劫一个ฐ便利ำ店，却不幸中枪身亡，悲痛的娜汀把曼妮的尸体带到了湖边，流着绝望的眼泪埋葬了曼妮的尸体，当她用手枪对准自己的头颅ๅ时，警察赶到了，无情的警笛结束了这两个女人疯狂而无望的旅行。
就这样，艾莉嘉对甘华德忽冷忽热，若即若离。一天晚上，她将甘华德带到เ自己房内，顶住了门，不让母亲进来，却拒绝与甘华德亲热，而是提出让甘华德对自己施暴等一系列ต变态要求，甘华德愤怒地离去。母亲抱怨艾莉嘉的行为，不堪忍受的艾莉嘉突然扑在母亲身上，并对母亲动手动脚。
艾莉嘉ล有一个ฐ很有天分的女学生，但是演奏排练时却紧张，甘华德对这位女学生举止亲密，说笑着安慰，女学生便不再紧ู张，而且演奏得很好。艾莉嘉不能ม忍受眼前的一切，她跑到เ衣帽间，将玻璃碎片放进了女学生的衣袋里。演出过后，那个女学生在穿衣时的手被扎得鲜血淋漓。
迷乱都市的“非人性”暴力
第3场极致的变态盛开的邪恶（4）
这是让？热内一生中唯一一部自己导演的电影，而且是一部ຖ只有二十多分钟的短电å影。然而这部ຖ短片电影中ณ所蕴藏的绵长情意和深远含义远远不是一个ฐ人只花二十分钟的时间就可以体会的，尤其是热内对于同性恋情感的描绘和关注深深地打动了每一个观众。
太阳照射着院子，狱卒步出牢房，又忍不住回过头看向那两个ฐ窗口，仍然有着花束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的花束终被抓在那只强健的手中，狱卒看了看，转身离去……
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师生之ใ恋的隐秘诉说
在影片的画面中ณ，一次又一次出现着一幅壮阔的沙漠景象，粗糙的自然影像与人类文明产生了激烈的碰撞，也象征着剧ຕ中人所渴望的逃离。
访客的到เ来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、强壮而不失高雅，在这个显然不是现实主义角色的人物身上，聚集着对全部人产生吸引的任意因素，他引领着怯懦的长子皮埃尔正视自己้异类的感情，掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人露西亚一个女人所能ม得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心深处的大胆情欲；而对于仿佛修女般压抑着情感的女仆依米利ำ亚，访客温和地抚慰了她的肉体和心灵；小女儿奥德特情窦初开，访客便如同兄长般让她明白了做女人是怎么一回事；甚至连威严的男主ว人也接受了访客的恩惠，他对此感到เ满足而意外。
剧ຕ情点击
《29棵棕榈树》
天亮了，远处的海面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊悔不已๐的西蒙……
画ฑ外音
没有太多的场景，也没有华丽ษ的影像，这是一部朴素า至极的电影。
镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主人公西蒙的内心。那ว是一个狭窄的世界ศ，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严å格地限制ๆ着自己的行动，也严密地关注着女朋友的行动，从他带着疏ຕ离的目光中，似乎看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为他是一个有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个人却每天重复做着一件没有意义的事情——跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己编织一个ฐ冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界就像他的家一样，只有一个长长的门廊，一个u型的结构，一个挤压了的空间。
比起西蒙，安茵娜的性格与他反差巨大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。
片中最华彩的段落就是安茵娜的那段关于《卡门》的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧音乐่形成鲜明的对比。歌剧ຕ《卡门》是电影中的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐声中开始了悲剧ຕ旅程。安茵娜一心一意地将自己的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己如同一只笼中ณ鸟，在西蒙编织的细密的以自私的爱为ฦ材质的鸟笼中就要灭亡，而自己对西蒙的爱正在变成一种绝望。
安茵娜在参加《卡门》的演唱会时被西蒙带走后，终于知道了自己不被信任的爱，她带着一种忧伤，在楼阁与楼阁之间，在阳台的此端与彼端，有一段爱情与自由的对话，对面楼阁的高亢悠扬的声音与安茵娜略微低沉沙哑的声音形成了鲜明的对比却又交织在同一首歌曲中。这一段高潮在全片的低沉喑哑的影调积累到近乎黑暗时迸发出来，而人物内心的独白也就此成为了永恒，而对西蒙那种对于爱情的不信任的批判也上升到了一个ฐ新的高度。
最后，安茵娜的死成为了一种必然。一段没有信任的爱情毁掉了一个年轻人，也让另一个年轻人在爱人的死亡中开始重新า审视自我，只是为时已๐晚。死亡与爱在灰暗而悲伤的电影中ณ定格。
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