针对胡风等人强调“主ว观战斗精神”、“主观精神与客观真理的结合”，何其芳在《关于现实主ว义》一文中提出了批评的意见，他认为胡风的主ว张“不够科学”，“容易使人误解”，“而且更重要的全部知识构成的基矗提出返回“生活世界ศ”的概ฐ念，认为ฦ，到底今天大后方แ的文艺上的中ณ心问题在哪里？是不是就是在于革命作家缺少革命的搏斗和冲激，与他们的革命的主观精神还没有与客观事物紧紧地结合？”何其芳认为：“今天的现实主义แ要向前发展，并不是简单地强调现实主ว义就够了，必须提出新的明确的方向，必须提出新的具体的内容。而这方แ向与内容也并不是简单地强调什么‘主ว观精神与客观事物紧密的结合’，而是必须ี强调艺术应该与人民群众结合，首先是在内容上更广阔，更深入的反映人民的要求，并尽可能合乎人民的观点，科学的观点”注：1946年2๐月1้3๑日重庆《新า华日报》。荃麟执笔的《对于当前文艺地运动的意见》也批评了胡风等人强调主ว观精神的倾向，认为胡风的文章“虽然抽象理论上强调了战斗的要求和主观力量，但实际上都是宣扬着超脱现实而向个人主义แ艺术方向发展，要求文艺背离了历史斗争的原则ท，以无原则ท的，自发性的精神昂扬来代替了严肃的认真的思考。所以这不但不能ม加强主观力量，而只足以削弱主观力量。实质上，也就是向唯心主ว义แ发民的一种倾向了。”注：《大众文艺丛刊â》第1้辑，1้9๗48年3月1日冯雪峰在《论民主革命的文艺运动》一文中对胡风等人强调的主观战斗精神作了具体分析，文章说：“现在就正是革命发展，人民的力量和斗争高扬的时代，知识分子和青年和作家的某些热情的表现和要求，就不能不是反映或向往革命和人民的这种高扬的东西，也不能不是寄寓着文化和个性的解放、未来的生活和艺术理想之追求的东西；它不免要对教条主义和客观主义的思想态度抗议，但更本质的说，却更多是对于压迫青年的生机和热情的旧ງ社ุ会和恶势力的反抗，也是对于部分的知识分子的精神上崩落状态的抵制。这些情形，主ว要的应看作对于革命的接近和追求，而反映到文艺和文艺运动的要求上来是非常好的，也正为ฦ我们文艺所希望的。自然，单是热情，单是‘向精神的突击’，在我们，是万万不够的，还不能成为ฦ真实战斗的文艺。并且那ว里面也自然会夹杂着非常不纯的东西，例如个人主义的残余及其他的小资产阶级性的东西。因此，问题仍在于我们的文艺运动能够看到广大的社会和时代中的精神状态，怎样使那些好地精神要求和人民的革命斗争接触，并使它在革命斗争和人民的生活中得到改造、充实、提高，最后成为ฦ人民的力量和文艺。”注：《论民主革命的文艺运动》第8๖6—87页ษ
国统区的进步文艺工作者在政治上是坚持抗日、要求民主ว的，不少人还写出了比较好的文艺作品。但由于当时国统区的现实是那ว样黑暗，罪恶势力暂时又还那样强大，周围气氛是那样污浊而令人窒息，在这种困苦环境中不要资本主义แ制度所必然出现的坏的方面，以建立以个人所，一部分文艺工作者本身也暴露出许多小资产阶级知识分子固有的弱点。表现在创作中，苦闷、彷徨、悲观、失望的情绪滋长了；回避重大斗争而描写身边琐事、爱情纠葛的倾向抬头了；有的迎合庸俗趣味，采集都市生活的小镜头，编织无意义的故事；有的缺乏็阶级观点，对国民党抱有不切实际的幻想；如此等等。创作上出现的这种内容空虚、情绪低沉的“非政治倾向”，反映了小资产阶级知识分子精神状态中脆ะ弱、灰色的一面。怎样改变这种处境，摆脱创作上这类不健康倾向？文艺理论上也有不同的主ว张：有的强调“人生态度”；有的提倡“主观战斗精神”；有的强调投身现实斗ç争，克服非政治倾向；有的则把问题归结到注重艺术技巧ู上去。所有这些问题，在一九四五年前后关于现实主义แ问题的讨论及关于《清明前后》与《芳草天涯》两个话剧ຕ的讨论中，几乎ๆ都涉及到เ了。一九四三年六月和一九四四年三月，在《新华日报》工ื作的于潮乔冠华，在《中原》杂志上发表了《论生活的态度与现实主义》、《方生未死之间》两ä篇文章，引起了《新า华日报》内部的争论。于潮说：“我们正是处在方生和未死之ใ间：旧传统的遗毒还没有死去，新า文化还没有普遍地生根；我们的任务很简单，叫未死的快死，叫方生的快生”注：《方生未死之ใ间》，《中原》第1卷第3期，1้944年3月。如何弃旧迎新呢？于潮认为根本问题在于树立“一种新的生活态度，一种承认旁人，把人当人，关心旁้人的生活态度”；有了这种生活态度，就能“创น造出科学的民主的大众的文化”注：《论生活的态度与现实主ว义》，《中原》创น刊号，19๗4๒3๑年6๔月。作者感觉到เ当时部分知识分子中存在麻木、疲倦、消เ沉、观望等不健康的精神状态，却对这种现象作了不正确的解释，提出了不正确的答案。于潮不着重分析造成知识分子“精神危机”的客观社会原因及知识分子本身存在的弱点，说明只有参加实际政治斗争、改造思想才是解决问题的正确道路，而是把资产阶级人道主义当作解决问题的钥๓匙。一九四五年一月，胡风在他主编的《希望》创น刊号上发表了《置身在为民主ว的斗争里面》一文，他认为ฦ作家只有发挥主观能ม动作用，“只有从对于血肉的现实人生搏斗开始，在文艺创作里面才有可能得到创น作力底充沛和思想力底坚强”，才能对“目前泛滥着的，没有思想力底光芒”的“客观主义แ”文艺进行斗争。有些文艺工作者不同意胡风的这种观点，提出批评意见，这就引起了从抗战后期直至解放战争时期关于现实主义与“主ว观”问题的论争。一九四五年还曾因为ฦ对于某几个具体作品的估价问题，展开了关于文艺的政治性与艺术性关系的争论。有现实政治性很强的作品，然而被认为是没有艺术性的主观公式主义；也有被认为是艺术性较高而与现实的政治脱节的作品。为ฦ了使文艺工ื作者认清文艺的政治性与艺术性的关系，周恩来同志领导《新华日报》举行关于《清明前后》与《芳草天涯》两个ฐ话剧的讨论。这次讨论中ณ虽也出现过简单化的倾向，但通过讨论，批评了文学创作和评论中的“非政治倾向”，坚持了艺术性与政治性相统一而政治标准第一、艺术标准第二的原则ท。周恩来同志非常关怀文艺工ื作者的健康成长，他一方面严å肃批评带有错误倾向的文艺作品和理论主张，另一方面又耐心帮助犯错误的同志认识错误、改正错误，“他建议文艺界的同志们和朋友们都认真学习毛泽东思想，来检查自己过去的文艺工作，来改进自己的文艺工作。”注：何其芳：《回忆周恩来同志》，1้97๕8年《文学评论》第1期
《暴风骤雨》具有饱满的革命激情。作者描写人物，表现他们的斗争，都灌注深厚的阶级感情，歌颂暴露，是非爱憎罗纳德即“摩诃提婆·戈文德·罗纳德”。，了了分明。在这里，现实主ว义与理想主义是结合在一起的。周立波善于选取突出的典型事件和富有特征性的细节，用简练、朴素า的笔墨加以描绘，展示人物性格。作品很少冗长、沉闷的叙述，风格单纯明快。作者介绍赵玉林，主ว要是再现了他被摊劳工ื以及回来后和沦为乞丐的妻子见面的情景，也再现了“赵光腚”这个绰号的来源以及他向地主ว借债的情景；而对郭全海，作者只集中地描写了他父亲被害和他受地主欺骗这两件事。郭全海ร开始出场，作者写了他轻巧ู地降伏一匹脱了笼头的儿马的细节，显示ิ了郭勇敢大胆、爽朗机灵的性格特征。小说的结构单纯，故事突出，线索清楚。全书以土改斗争发展的过程为主线，写了一场场斗争，让所有人物在斗争中活动；同时，在斗争中ณ也插有一些生动的情节或细节，增加读者兴味。有些场面描写如“分马”一节，写得层次分明，人物活动形象具体，有声有色。另外，作者善于向群众语言学习，作品中运用东北农民的口语，语汇丰ถ富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息及地方色彩。特别是许多对话，都是个ฐ性化的语言，使人闻其声如见其人。不足的是作品中ณ有时口语用得太多，由于缺乏提炼和选择，因此多少影响读者的理解。
《太阳照在桑干河上》的意义แ，首先在于塑造了一系列农民形象。在翻天覆地的斗争中ณ，人民群众是时代的主ว人，文艺作品应该着重表现他们。比起有些作品，这部小说的正面人物如张裕ษ民、程仁等并不那么“高大”谈玄又称“玄谈”。魏晋时期流行的一种学术风气。始于，甚至有的论者认为ฦ作品对他们“行动的积极性”表现不够。然而不能否认，其中的正面人物都写得相当真实，使读者感到เ可信，可亲。作者遵循现实主义แ的创作原则，从实际生活出发，把人物放在一定的历史条件下和斗争环境中加以分析，既努力发掘他们要求翻身、敢于革命的本质，又注意到เ千百年来封建生产关系在他们身上产生的影响；她没有拔高，而是在歌颂โ斗争的同时也不掩饰他们存在的弱点、缺点，写他们在斗争前的顾虑和一时的挫折。本来，农民需要在斗争中ณ不断克服自己思想上的弱点和缺点，才能逐步成长起来。小说写到了农民包括张裕民、程仁这样的先进农民身上的弱点、缺点，不但不会损害他们的形象，而且有助于从历史和现实的角度突出土改这场斗ç争的艰巨性和复杂性。另外，作者在着意刻๑划主ว要人物的同时，也认真细致地描绘了其他一些不那么重要的人物。如刚ธ正不阿踏踏实实的民兵队长张正国，积极活泼头脑清晰的村民政、支部宣传委员李昌，不声不响做了许多具体工作的合作社ุ主任任天华，以及勇敢坚决略๓带一点鲁莽的积极分子刘ถ满，干脆利ำ落的妇联主ว任董桂花，泼辣能干的羊倌女人周月英，等等，一个个都个性分明，写得生动逼真。作品自始至终把人物放在一定的斗争中，从生活实际的基础上，从斗争的发展上加以表现。一句话，作者刻๑划ฐ这些人物是为了表现斗ç争。因此，作品中的人物都不是可有可无地存在着，而是在斗争中占有一定地位，发生一定作用。如张裕民、程仁以至钱文贵等这样一些主要人物，他们在全书中ณ的地位和作用是十分明白的，就是一些较为次要的人物也无不和斗争有着密切的关系。象张正国、李昌、赵得录等不但是为了衬托张裕民、程仁，而且是和他们一起组成了向封建地主阶级发起进攻的坚强队伍，显示了我党在农村的基本力量；刘ถ满的存在表明了贫苦农民对地主阶级的愤懑，也反映了他们对于土改斗ç争的强烈要求；黑妮是为ฦ了说明钱文贵的阴险，当然也为了表现程仁的思想矛盾；李子俊是为了突出钱文忠，刘ถ教员是为ฦ了反衬任国忠；而任国忠、白娘娘也都表明了封建统治具有深广的社会基础，说明了土改斗争牵动的社会面和深入的程度。作者通过描写这些人物，去展示ิ人们之间的相互关系和矛盾，表现土改斗ç争的曲折发展。与此同时，也总是让他们的性格随着斗ç争的发展而发展，让他们的命运紧密地联系着现实斗ç争。如程仁对黑妮的态度变化就反映了土改斗ç争的发展，也展示了程仁的思想性格。因此，作品就体现出这样一个重要的思想：土地改革是伟大的群众运动，它不但以极大的威แ力改变中ณ国农村社ุ会几千年的旧ງ秩序，也深入人们的内心世界，对他们思想、性格的变化发生着直接的影响。和其他有些反映土改斗ç争的作品相比，《太阳照在桑干河上》之ใ所以显得扎实，一个重要的原因就在于此。
这一时期解放区的短篇小说还有相当部分是反映农村阶级斗争的，其中ณ主ว要是写实行减租减息，斗ç争封建地主。抗日战争时期，民族矛盾上升到首要地位，阶级矛盾肉体组织，是人脑的机能，它同人的肉体组织一起生长或消，阶级斗争也就以十分复杂、十分微妙的状态进行。王力的《晴天》反映了这一时期农民和地主ว的斗ç争。作品写一个叫太平庄的村子，外号“四臭肉”的地主ว王宏银过去凶狠地欺压农民，八路军工作组来了，经过艰巨เ的工ื作，发动群众进行二五减租，首先斗ç倒了地主ว的走狗毛老道，接着对“四臭肉”进行了坚决斗争，终于打垮了地主阶级的反动气焰，农民翻了身，太平庄也晴了天。作品虽存在一般化的缺点，但基本上反映出当时农村阶级斗争的情况，具有一定的代表性。束为ฦ的《红契》也是写地主阶级在减租减息问题上明减暗不减。外号笑面虎的地主胡丙仁，当农民要他减租减息时，他痛快地一口答应；然而不久，他就对农民暗地里威แ逼，把地契要回来，照ั旧收租。区干部老马深入了解情况，耐心做群众工作，思想落后的农民苗海其他终于提高了阶级觉悟，打消思想顾虑，对地主ว开展了面对面的斗ç争。菡子的《纠纷》没有直接写减租减息，而是写新四军所在根据地农民反对封建势力的故事。从另一角度上反映了农民与封建势力的斗争。寡妇来顺ิ子妈和雇农刘ถ二结合了，原来的“老甲长”、一贯欺压本村农民的地主狗腿子楼ä志清还想欺侮他们，妄图利用家族观念霸占来顺子家的田产。在民主政府支持下，来顺子妈终于和刘ถ二正式结了婚，楼志清的威แ风也受到เ沉重的打击。作品虽然没有写出尖锐复杂的阶级斗争，受欺凌的来顺子和刘二显得过于软弱；但比较具体地写出了封建势力在农村的严重影响，表现了农民群众在自己้政权支持下怎样力图摆脱旧ງ势力的束缚，而且开始显示出作者描写细腻的特点。写于建国前夕的马烽的《村仇》是一篇反映农村阶级斗争比较深刻的作品，它通过旧ງ社ุ会农村常见的两姓的村仇揭露了地主阶级的阴险毒辣。赵庄和田庄的庄稼汉都是受苦人，由á于地主的挑拨，利用修水渠制造械斗事端从中ณ渔利ำ，两庄结下了深仇。甚至连田铁柱和赵拴拴这样从小在一起干活、后来成了连襟的贫农也成了冤家对头。解放了，农村开展土地改革运动，工ื作团领导两村联合斗争。在斗争中大家认识到结仇的根子是地主ว老财，阶级觉悟得到提高，疙瘩终于解开，于是两ä村团结一起斗倒了共同的阶级敌人，田à铁住和赵拴拴也喝下了“和合酒”。《村仇》结构严谨，故事性强，人物性格突出，矛盾冲突发展有波有澜，风格比较明快，有较强的感染力。
阎家山农民不能得到真正的翻身，关键在于负责领ๆ导工作的章工作员，犯了主ว观主义，脱离群众，因而不能贯彻党的阶级路线。他没有发现李有才和“小字辈”人物，却依靠了阎恒元的势力。作品塑造了长工出身的党的农村干部老杨的形象，有意地把他与章工ื作员进行对比。他的强烈的阶级爱憎，朴实深入的工作作风，处处与群众打成一片的优良品质，一举ะ一动无不表现出从农民中成长起来的党的干部ຖ的特色。老杨迅速地找到了农民中ณ的革命分子，依靠他们发动组织群众，只用了三天时间就斗倒了阎恒元，掀掉了压在农民身上的封建磐石。这个ฐ有声有色的过程，有力地说明了当党的正确的路线、政策，一旦与广大农民真正结合在一起，立即就产生出巨大的物质力量，足以创น造出空前的奇迹。《李有才板话》虽然只描写一个ฐ小小村庄的斗ç争，所蕴含的思想却是发人深思的。
人民文艺丛书《没有弦的炸弹》、《英雄沟》、《诺尔曼·白求恩断片》、《英雄的十月》等书所收录的作品，大多是革命战争中ณ英雄人物英雄事迹的优秀报告。这里首先引人注目的便是活跃在革命战争前线的英勇机智的游击队员和战斗ç英模人物。丁奋的《没有弦的炸弹》记叙了一位侦察员灵活机智地和敌人作斗争的惊险故事，也反映了解放区人民关怀爱护子弟兵的动人情景，通篇用活泼的群众口语写下来，是一个ฐ很有特色的作品。李后的《宋纪柳》注：见人民文艺丛书《没有弦的炸弹》记叙了山东赣榆地区一位神出鬼没的游击队员的故事。“宋纪柳”这个ฐ名字对于敌伪就是“一个ฐ可怕的灾星”。在敌伪中间流传一句誓言，“谁要是不凭良心，出门碰见宋纪柳！”作品精当地选择了几则故事，描绘了这位英勇机智的游击队员的形象，热烈赞扬了他的灵活巧妙的战斗作风。在敌人料é想不到เ的地方和时候，宋纪柳偏偏出现了，因而使他们大吃苦头。选材精当，描写集中，是这篇作品的突出特点。华山的《碉堡线上》注：见人民文艺丛书《英雄的十月》用了较长的篇幅，广泛地反映了敌占区人民在党的领导下和敌人作斗争的情况，集中地写出了年仅十八岁的游击队长小刘灵活地和敌人展开斗争的故事，小刘和当地群众有着血肉般的关系，又正确地执行了党的政策，积极发展人民自卫武装，消灭了死心塌地的汉奸，争取了许多伪军，所以，他能在敌人“模范治安区”纵横驰骋。他是敌人悬赏八十万元捉拿的“八路军探子”，但敌人始终抓不到เ他。他浑身黑色打扮，头缠一条白毛巾，骑着自行车，枪柄上拖着一长溜红飘带，在敌人碉堡前飞驰而过。日本宪兵队出动大批人马去抓他，不料却挨了伏击，宪兵队长龟太郎险些送命。一转身，这小刘又是另一种打扮出现在敌人面前了。敌人非但不怀疑ທ他，还认为他是“良民”；他负了伤，还在龟太郎的介绍下住进敌人军队医院。小刘在对敌斗争中能够出奇制胜、神通广大，根本的原因就在于他在任何情况下都有敌占区人民的配合、支持和保护。作品并没有把他写成“无根之木”的孤胆英雄，而是把他当作敢于斗争的人民群众的代表来加以歌颂โ。整个ฐ作品富有传奇色彩，又饱含着浓重的战斗生活气息，是反映抗日游击战争中成长起来的一代新า人的佳作。此外，作者在解放战争时期所写的《踏破辽河千里雪》、《其塔木战斗的英雄们》、《英雄的十月》注：均见人民文艺丛书《英雄的十月》等长篇报导，描绘了东北战场上许多惊心动魄的斗ç争场面，热情地歌颂了许多英雄战士，说明了人民战争的胜利正是这些英雄战士用生命和鲜ຒ血换来的。语言明快，记事生动，是华山通讯作品的鲜ຒ明特点。周落的《我们的连长何万祥》注：见人民文艺丛书《没有弦的炸弹》报导了战斗英雄何万祥光荣的一生。他出身贫苦，十六岁参加革命，为人民立下了累็累็战功，事迹很感人。作品值得特别注意的地方แ，是如实地反映了英雄在党的教育下的思想转变过程，说明了无产阶级英雄从来不是天生的，而是在斗ç争中锻炼出来的。作者用了较长的篇幅，力图详尽地反映何万祥的许多动人事迹，用心是好的，但也因此显出选材不精的毛病。
我的晋察冀呵，
地头上沙柳绿蓁蓁，
又如《揭开石板看》见同书，和《赵清泰诉苦》的热烈感情相比较，显得十分冷静，却以生动贴切的比喻，一针见血地揭露了封建地租剥削制度的罪恶，表现了农民对地主阶级的强烈憎恨：