萨赛还进一步指出，观众的眼睛“具有改变外物形体的奇异能ม力，假如你把人类的事件照ั它们在现实中ณ的模样摆在他们面前，反而会让他们感到เ假的效果”；“一位布景画师如果把他在自然中看到的色调搬到背景上，那么，他的画面经脚灯的强光一照，会显得怪诞。把现实中ณ的事实和感原封不动地搬上舞台，也会这样。绝对有必要让他们适应观众的特殊精神状态”。弗萨赛：《戏剧ຕ美学初ม探》。
比狄德罗稍晚一个时期，赫尔德进一步嘲笑了在剧场中看怀表的人。他说，“一个人如果看完了一场戏，就要看看他的怀表，考虑这一场的节能ม否在这样一段时间之间生”，“会以此为其主ว要快乐่的人，是怎样的一个ฐ人物啊！”如果一个戏剧家也染有此等恶习，喜欢把剧时间局限在观剧ຕ的那ว段客观时间里，那就更糟了，“他是一个可怜的掌礼ึ官！是剧ຕ院的杂役人员，不是创น造者、诗人、戏剧ຕ之ใ神！”赫尔德以咄咄逼人的词写道：
诱人的表——要强调一句台词之前，这个ฐ演员可以应用一种不平常的表，以引起别人的注意。当然，这种表必须出于自然，而又能符合剧中人的性格。
其次，剧ຕ场感知是一种浓缩性的感知。观众的心既ຂ处于一种舒展的、准备接纳的状态，而戏剧ຕ家为ฦ之ใ提供的又是强烈的刺๐激，两相叠加，造成感知的特殊强度。强烈的刺๐激，来自于作用观众感官的艺术手段的浓缩性。
……戏场上那ว一条毡单，又是件作怪的东西，极会难为ฦ丑妇，帮衬佳人。丑陋的走上去，使她愈加丑陋起来；标致的走上去，使她分外标致起来。常有五、六分姿色的妇人，在台下看了，也不过如此，及至走上台去，做起戏来，竟像西子重生，太真复出，就是十分姿色的女子，也还比她不上。李渔：“谭楚玉戏里传，刘藐姑曲终死节”，《连城壁》。
笠翁手则ท握笔，口却登场，全以身代梨园，复以神魂四绕，考其关目，试其声音，好则ท直书，否则搁笔，此其所以观听咸宜也。李渔《闲偶寄》卷一。
契诃夫的剧ຕ作《海ร鸥》从失败到成功，当然与导演和表演水平的改进有关，但是，观众的因素更为重要。彼得堡的官僚和商人根本看不懂ฦ这出深沉的戏，他们在观众席里投给舞台的是不理解和不欣赏的信息，结果，连老练的演员也演得很糟糕。失败的信息又传递给剧ຕ作者契诃夫，使他颇为灰心，以致抑郁๗成疾。反之，莫斯科艺术剧院的观众们是可以领ๆ会契诃夫的思考和提问的，他们的由衷赞叹促成了演出的成功，这个信息传到เ契诃夫那里，他产生了另一种抑郁๗：后悔由于担忧而没去莫斯科参加场演出。
观众与观众之ใ间的传染性，也可出现干扰演出效果的作用。观众是比较轻信的，对于剧和邻座都是如此。一个ฐ在生活中ณ像顽石般一样坚定而木然的人，一旦置身于剧ຕ场中ณ，就会生很大的变化。邻座一声轻轻的抽泣可以使他的心弦也微微颤动，而邻座所出的不信任的一哼，也可以在他的审美目光中蒙上一层疑虑。即使是那些对所演的剧ຕ目极有信心的人，也很怕与那ว些审美趣味迥异的人一起看戏。这本身就表现了人们在审美心理上的脆弱性。
观众的成分在一般况下总是复杂的。但是，尽管如此，人们仍然不难现，在剧ຕ场里，各种观众要比他们在生活中更能取得一致。西方戏剧家常常把观众称之ใ为“只有一颗心的多头巨人”，就形象地说明了这种集体性。
苏三的悲凉自抒恰与秋海ร棠的遭遇吻合。但是，演员用不着多向观众示ิ意，他已๐从苏三转入秋海棠自身，观众也绝不会误解成他还在指点唱腔。石挥用程派唱腔来唱这几句，全场观众寂静无声，一任自己的心理过程顺ิ着演员的指引而前行。待唱到最后一句，秋海棠再也没有力量唱完“九死一生”这四个字了，石挥表演至此，哽噎ດ而泣，观众也无不泫然泪下。一个自觉的心理过程就这样完成了。不难看出，观众席里的全场泪花，是从花旦女演员走调的时候就开始积贮的，而观众在流泪前的长时间屏息，也应看成是这个最佳反应的重要组成部ຖ分。石挥的本领ๆ，不在于以声、泣相拌的台词技巧激起了观众片刻的绪波澜，而在于收纵有度地开启和把握了观众的自觉心理过程。
例如，考虑到เ观众在欣赏陌生事物时的审美心理特点，剧作家在编写古代题材的剧ຕ本时，一般需要采用有头有尾、紧凑明晰的结构，因为在这种况下，急地让观众看懂，是观众产生兴趣的前提；相反，考虑到观众在欣赏熟ງ习的事物时的审美心理特点，剧ຕ作家在编写具有充分现实性的剧ຕ本时，不妨可以采取散陈杂处、开阔展览的结构方式，因为在这种况下，过于清楚地重述观众熟悉的一切最易产生厌倦，而故意的散豁和简略倒能调动观众的切身联想，补充剧中空白，产生审美快感。
期待视域的命题确认了一个重要的事实，那ว就是：接受者的心理并不是一种真空，而是早ຉ就有了预置结构。这种预ไ置结构由á明明暗暗的记忆、感积聚而成，与作品的结构相撞击，并在撞击过程中ณ决定理解和接受的程度，并决定是否突破这种预ไ置的心理结构，把审美活动推向新า的境界。
年8月，法国巴๒尔梯摩剧ຕ场上演莎士比亚的悲剧ຕ《奥赛罗》，演到第五幕奥赛罗要动手扼杀被冤枉了的妻子苔丝德蒙娜的时候，一个正在剧场值勤的士兵朝台上开了一枪，打伤了扮演奥赛罗的演员的手臂。这种事，世界上许多地方都生过。如果剧ຕ场真实感以产生幻觉为ฦ目标，那ว这个开枪士兵就要算是最好的观众了，因为他完全进入了幻觉。