赫尔德认为，莎士比亚的戏剧是主动掌握心理时间标准的典范。莎士比亚许多剧ຕ作的开头部分，事件的展十分缓慢，就像弹簧尚未动，一切还很费力。事件本身花费的时间也许不多，但观众在心理上还有陌生感和阻隔感，非要耗费一些磨擦、等待、引导的时间不可。此时的剧ຕ场时间，就须化快为慢。但是，随着事件的展，前进度、变化频率越来越快，话语越来越简短，动作和激越来越迅捷奔放，及至戏的末尾，一切风驰电掣急转直下，许许多多本该要在很长时间逐一生的事，都一并涌现于顷刻之ใ间。
——他可以伸出他的手指或拳头以示强调而引人注意。
当剧ຕ场感知的浓缩性成为ฦ一种约定俗成的习惯，观众在进入剧ຕ场之ใ时就自然地更换了感知预ไ期。黑格尔说：“观众一进剧ຕ场，看到许多准备，灯光和打扮得很漂亮的人们，就指望看到เ一些不平常的东西。”黑格尔《美学》第一卷。
审美感知，一旦ຆ产生，审美过程便自然开始。感知领先，产生映象，然后才会吸引长久的注意力、激感、触动想象、获取理解。因此，我们需要对剧场感知作较多的理论关注。
美国剧作家奥尼尔充分地评价了演员在演出自己้剧本时的再创น造。他深信只要剧ຕ作家能为演员提供施ๅ展他们才华的机会，他们大多会演得非常出色。很多剧作家常常抱怨演员把他们的剧ຕ本演坏了，但在奥尼尔看来，演员演不好，倒往往是由于剧ຕ作家未曾在剧本中为他们提供挥的机会。奥尼尔说，剧作家要为ฦ观众扩大想象提供机会，先就要为ฦ演员提供这样的机会。他有一段话表达了他对剧ຕ作家和演员关系的认识：
观众的需求历来不是凝固的，他们的审美口味在不断ษ地变化，艺术家必须ี了解眼下的时间和空间中ณ观众审美心理的新需求。正如夫曾经用过的一个比喻说的那样：他们倾听观众席有可能ม产生的反应，就像传说中ณ的古代勇士俯下身来倾听大地中传来的声音一样，用耳朵紧贴着大地的胸ถ膛，那ว么เ专注，那么虔诚。
显然，一种对妇女社ุ会命运的共同关注，被演出提挈起来了。
魏珰败，好事作传奇十数本，多失实．余为ฦ删ฤ改之，仍名《冰山》。城隍庙扬台，观者数万人。台址鳞比，挤至大门外。一人上，白曰：“某杨涟。”口口谇曰：“杨涟！杨涟！”声达外，如潮涌，人人皆如之ใ。杖范元白，逼死裕妃，怒气忿涌ไ，噤断嚄唶。至颜佩韦击杀缇骑，呼跳蹴，汹汹崩屋……张岱：《陶庵梦忆》“冰山记”条。
话不投机半句多，
许多立足于镜框式舞台方แ式的现代戏剧家也会在深入理解演员与观众关系的基础上对传统作出改革。例如，斯坦尼斯ั拉夫斯ั基是一位基本上立足于镜框式舞台的戏剧ຕ大师，很少在舞台之ใ外采取什么เ太显著的艺术措施，而主要倚重于台上的演员和台下观众的“交流”，但他对“交流”的理解不仅仅是线条式的，而是整体性的。他说：
心理定势的确认，也为我们的审美心理研究带来了极大的便利ำ。它使观众的心理活动出现了稳定性、有序性、可辨析性，这就为理论研究提供了基本条件。如果心理因素า如一团乱麻，心理活动如一群狂犬，探寻观众心理规律便寸步难行。
“潜在原理”的命题，就是萨赛提出来的。
其实，歌德作为一个戏剧活动家，对戏剧境的完满性，比书斋学者黑格尔体会得更加深切。曾有一位原先对戏剧ຕ相当陌生的青年朋友由于受到เ歌德的启和影响，很快成了一个ฐ戏迷，甚至愿意在空无一人的剧ຕ场里坐上半个ฐ小时，想象演出时的境。歌德知道这事后，曾对这个ฐ青年分析过舞台上的境那ว么有吸引力的原因。他说，在看戏的时候，“一切在你眼前掠过，让心灵和感官都获得享受，心满意足。那ว里有的是诗，是绘画，是歌唱和音乐，是表演艺术，而且还不止这些哩！这些艺术和青年美貌的魔力都集中ณ在一个夜晚，高度协调合作来挥效力，这就是一餐无与伦比的盛筵呀！”《歌德谈话录》年月日。歌德这番话，阐释了戏剧ຕ是以满足综合心理需要的境来挥魅力的。
这就是说，接受美学为接受心理的研究开辟了道路。其实，它在创น立之ใ始，已经直接提出了属于接受心理范畴的一个重大命题：期待视域有时也被译为ฦ“期待视野”、“期待视界”。
这个ฐ无奈的探底行动，正恰与国际学术潮流紧ู相吻合。我深入地钻研了这些学术潮流，但又明白，作为ฦ一名高校教师，哪怕是青年教师，我也失去了独自迷醉某些学术新า潮的自由。在文化救荒的年月，我希望把一些能够连接古今中ณ外的美学通理带给课堂。
写一部ຖ从真实事件中取材的戏，常常会产生两方面的问题，一是违背了事实真相，二是不违背事实真相但看起来却不大合理，不大自然。这两种问题，究竟哪一种更严å重、更不能ม容忍呢？莱辛认为ฦ是后一种，他说，天才会犯前一种“错误”，却不会犯后一种错误。
观众的真实感具有很大的威แ力，既代替不了，也伪饰不了。有的剧作家在幕前声明：“以下演的是一个真实的故事”，企图以历史真实来引诱观众的真实感，结果，在感受效果上并无补益。一个真实的事件到เ了剧场里，极有可能ม变成“不真实的真实事件”。即使是历史学家或社ุ会学家来看戏，当他们以观众的身份坐下来的时候，审美感知立即会笼罩一切，丰ถ富而确实的历史知识并不能ม代替他们的剧场真实感。