电话铃不停地响起，往往是编辑部ຖ约稿、文学爱好者慕名而求、记者要求采访，或其他一些事务，这时候，你才想起他是声名鹊起的大作家。不过，他不会让你久等，总是以最简短的话把事处理完，然后继续跟你谈话。这细微的体贴让你感觉到自己存在的重要、你和他之间的平等。
比起他来，妻子算是城市出身了，家在开封，可只是一般市民家庭，认识他的时候在开封一家电å瓶厂上班。到现在为ฦ止，阎连科还不明白当初为ฦ什么她会看上自己。那时候，他只是一个没有多少前途、家在山沟沟里、长得又不好看的当兵的，当然，也还不是作家。那时候，他一门心思想在洛阳找一个妻子，以便将来转业能在洛阳安家，因为洛阳是他心目中的京都，是他对生活的最高向往和目标。可是怎么เ找也找不到เ，万般无奈才经人介绍见到现在的妻子。
阎：难说，但有一点可以肯定，军事题材不会消เ失。而且最终，它会走出军事的怪圈，而进入文学的行列。我们从来不说《第二十二条军规》、《战争与和平》、《劳军女郎》是“军事文学”，而只是觉得它们是“好”，这可能就是中事文学展的方向。当然，这对中队作家来说还需要一个漫长的过程，军事文学想再走出一个高峰非常困难，除非有了一场战争，把人们的意识全都囊括在强大的战争、政治的意识之中ณ。不是这样，包括我自己，再写军事题材就回不到เ写《夏日落》的那种状态。某种约束是无形的，来自于社ุ会环境，更来自于作家自身的头脑。
阎：这部可能ม没有多大的探索ิ意义，但是，它能给阅读带来很大的震撼。之所以会这样，我想就是它把“军人”回到了“人”这样一个最基本的位置上，给作为军人的人，给予了最起码的理解与尊重。其中，它对英雄主义的解构、对理想主义แ的反诘，在这部里都体现得非常明确，而且，它还隐含着一种令人思考的东西，有一点点寓的意义。
梁：现在这本书行怎么เ样？
阎：既然都是这样酷烈，那ว就肯定有重复的地方แ。这就是一个瓜熟蒂落的问题。当你在这个ฐ地方已经成熟之后，你必然离开它，必须脱离它，否则ท，你就会落进陷阱里边。成熟最终意味着某种衰败，你必须寻找一条新的创作道路。
阎：是拉斯ั普京的《活者，并要记住》和康德拉季耶夫的《萨什卡》。
阎：这是我赖以写作的土壤。