阎：不。我介意。
但很快，该转业了。父亲知道他入党后，长吁了一口气，说这就够了，回来可以顺理成章地当村干部ຖ了；再说，家里也的确需要帮手。“连科当兵那几年是家里最穷的时候，都不知道是怎么过来的。”每当说到这里，他母亲的泪水总是一次又一次蓄满了眼眶。父亲和大姐都常年需要用药，少了连科打工挣钱，家里一下子陷入极端的困顿，母亲是家里唯一健康的人，为了补贴家用，她曾经翻过大山，走几天几夜到เ南阳去贩卖东西。
他就又回到厢房，继续自己庞大的计划。
阎：对我来说必须ี是分开的。
梁：这时候，我觉得你的写作已经在不知不觉间生了根本的变化。先是你对文学的态度生了变化，已经从为了改变命运而爱好文学到เ了一种自觉的写作，已经视写作为ฦ自己้生命的一个部分。另一方面，你对写作开始有了选择，不再是那ว种抓住什么เ写什么เ、东一榔ศ头西一棒槌式的写作了。
阎：是因为ฦ爱好文学埋下的伏笔把命运改变了。
阎：二十多万字，是所谓的长篇。
梁：如果不是对异性的感觉启了你的话，就可能是她身上所表现出来的某种象征着文明的东西启了你。原来你是在村落自在、封闭的生活里，从小姑娘来了之后，你就感受到外面世界ศ的存在和压力。应该说她的到来启蒙了你，使你较早ຉ地有了自我意识。你觉得是这样吗？
当他站在到处充满着高楼、闪着奇异光彩的洛阳的大街上时，毫无疑问，他肯定想起了童年时代那个胖胖的、洋娃ใ娃般漂亮的女孩子。那小女孩的到เ来却像闪电å一样照亮了他的生活，把他从混沌的童年拉出来，开始审视自我的存在和田湖镇在世界上的位置。
阎：我的有很强的技术吗？我好像是不太注重和讲究技术的。
梁：不是这样吧，像《年月日》、《耙耧天歌》、《日光流年》、《坚硬如水》，哪一部都有很强的技术性。
阎：这我就说不太清楚了。像我们这一代的人，从小接受的都是《艳阳天》、《金光大道》的文学教育。比如我，二十岁才当兵离开农村；第一次坐火车，走出家乡；第一次到军营见到เ了电视机；第一次在连队听说有一本杂志叫《解放军文艺》。进入文学的初期是在这样一个文化极其荒芜的况下，你的创作就肯定只能ม从非常传统中走过来。丢掉一些传统、走入现代是非常艰难的，但这也肯定，你只能ม是这样一条展轨迹。如果现在还在写《瑶沟人的梦》那ว样的，也许你觉得满意，但毫无疑ທ问，读者不会接受。不断地变化，哪怕是技术上的东西，也毕竟会鼓舞读者。读者之所以能ม较长时间地关注你，说到เ底，是你还有新的东西，中ณ有新的生命元素在里面。没有新的生命元素，你的就只能ม死亡。
梁：你的每一部几乎都引起一定轰动，都引起评论界和一些院校的极大关注，原因是不是你说的“新的生命元素”？
阎：应该是这样吧。新า的生命元素，才是作品和作家的生命力。但其实我的读者并不多，也卖得很一般。
梁：卖得不好，但在研究者中产生的影响很大。这可能也是你的所面临ภ的困境。现在是消费时代，想卖得好并不难，但让真正的读书人去看、去说、去讨论你的，却不是一件容易的事。
阎：他们更多地是从语、叙述、结构等方面去欣赏、探讨这些。《日光流年》是我所有中得到最多评论的，可能是它给评论家们提供了较多的话题。