巴威尔和平常样，慢慢地很细心地用勺子调匀了杯子里的砂糖，在块面包上面，——他喜欢吃带硬皮的面包——仔细地撒了食盐。
母亲正在准备喝茶的用具。她边摇头，边在想，这切是多奇怪：今天早ຉ上他们两个是都是非常愉快地在打趣，带着微笑，可是中午会有些什么在等待他们呢？——谁也不知道。连她自己้不知何故也很镇静，差ๆ不多觉得欢喜。
“那么——财主呢？财主ว们的帮凶呢？”
“谁最坏？”
“我的事情有什么说头呢？趁叶戈尔还没有到，我得换件衣服！”她看看周围说道。
“不是，在监牢里呢！”姑娘微笑着回答。“和尼古拉·伊凡诺维奇起——你还记得他吧？”
母亲把这些话全告诉了儿子，他声不响地耸了耸肩膀，霍霍尔却发出了洪亮而柔和的大笑。
“够啦，玛丽亚，少胡扯吧！”
母亲也标志着高尔基在探索正面人物方面达到了新的高峰。从19世纪90่年代起，他在创作中直积极地探索正面人物形象的塑造。进入20世纪以来，蓬勃发展的工ื人运动大大地鼓舞了他的创作激|情。190่5年革命对高尔基的政治思想和文艺创作有着决定性的影响。他站在无产阶级思想的高度，大胆地进行创新，终于塑造了巴维尔这个丰满的无产阶级英雄的典型形象，使工农英雄人物进入文学领ๆ域。母亲显示了高尔基刻画无产阶级英雄人物的高度艺术才能。首先，无产阶级英雄人物是在斗争中成长起来的。作者通过系列革命斗争表现了工人革命者成长的过程和高尚的品德。由于这些革命者植根于群众之中，体现了群众的愿望，又得到群众的支持，因而众多的群众场面是小说结构的特点。群众场面和对两位主ว人公的思想和革命活动的描写使小说成为完整的统体。其次，作者善于调动多种艺术手段，通过人物的语言和心理描写来刻画ฑ英雄人物。如巴维尔的成长主要表现在语言变化中。他参加革命以前语汇贫乏，句子简单，语气粗暴；参加革命后讲话愈来愈明确中肯，政治用语日益占重要地位。他最后在法庭上的演说更是具有启发群众觉悟激动人心的巨大力量。又如母亲的觉醒更多地表现在心理描写方แ面。通过母亲的感受来展示小说的切重大事件和人物是作者揭示母亲内心世界ศ的重要艺术手法之。这种手法使母亲的形象在小说的结构中ณ占有重要的作用。生动细腻的心理描写不仅揭示了母亲丰ถ富的内心世界，还使作品中的事件和其他人物具有浓厚的浪漫主义色彩，增强了作品的感染力。此外，作者在刻画无产阶级英雄人物时，突出地描写了他们之间崭新的人与人的关系，如母亲与儿子的关系和她崇高的母爱巴维尔与莎馨卡的爱情关系革命者之间的友谊等等。在小说中，尼洛夫娜的母爱就有个提高和发展的过程。最初ม，她的母爱同般劳动妇女的母爱没有什么区别ี。经过系列事件的教育，她的思想达到了新的境界，她坚信儿子真理在握，必然胜利。因此，她在散发儿子的演说稿时才能表现得那样镇静和勇敢。尼洛夫娜的母爱之所以那样崇高和伟大，就是因为她跟儿子以及他的同志们已经是“志同道合的同志”。又如，小说对巴维尔与未婚妻的爱情的描写，虽然笔墨不多，却真挚感人，充分表现了他们高尚的情操和无产阶级的人情美。小说还着重描写了革命者之间深厚的友谊，如巴维尔同安德烈像亲兄弟样亲密，尼洛夫娜同尼古拉姐弟的关系也是种崭新的人与人之间的关系。小说对母爱爱情和革命友谊的描写深刻揭示了革命者崇高的精神世界，使这些形象显得更加生动和丰满。
为了表现小说的主题思想，作者精心设计了3组人物。第1组是革命者，包括革命工人和革命知识分子；第2๐组是工农群众，其中最重要的是母亲和农民雷宾的形象；第3组是敌人，这里有厂主沙皇宪兵法庭庭长，检察官等。在这3组人物中，高尔基突出了巴维尔和母亲这两位主ว要英雄人物巴维尔是作为先进工ื人的代表，母亲则是作为革命群众的代表。小说的中心思想主要是通过他们两人的成长以及群众的觉悟展示出来的。小说分为两ä部分。第部分重点写巴๒维尔率领ๆ的马克思主义แ工人小组在社会民主工ื党领导下成长的过程，第二部分重点写马克思主义小组在群众中的作用和人民群众的觉醒。小说的人物形象体系和结构都是经过作者精心安排的。
“现在怎么办？”
考尔松诺娃来了。她指手划脚地大说特说，时而悲泣，时而高兴，还跺着脚板，提出些劝告和诺言，会儿又在恐吓什么人。可是，这些都不能打动母亲的心。
“哼！”她听见玛丽亚那刺耳的声音。“到底把大家弄得发了吧！厂里的工ื人们起来了，——全厂都起来了！”
“唔，唔！”母亲摇着头，低声说。但是，她的眼睛却呆呆地瞪着，仿佛又看到了先前她与巴威แ尔安德烈游行分手那刻๑的情景，她哭不出来，——心受到เ压抑，已经干枯了，嘴唇也是皲裂ฐ干燥的，嘴里觉得火热难捱。两手发抖，背上的皮肤也不住地在轻轻抽搐着。
傍晚时分，来了几个宪兵。
母亲毫不惊奇也不害怕地迎接了他们。
他们闹哄哄地闯了进来，脸上都是得意洋洋的神情。
黄脸军官龇着牙戏谑说：
“怎么เ样？您好吗？我们已经是第三次见面了，不是吗？”
好声不吭，只是用干燥的舌头舐着嘴唇。军官煞有介事地不停地教训着，母亲觉得，他这样做，只是为ฦ了使他自己高兴。他的话，她个ฐ字也没听进去，她自顾想自己的事。直等他说道：“老婆子，如果你没有本事教训你的孩子尊敬上帝和沙皇，就得怨你自己”过了会儿她才开了口，这时她正站在门口，对他看也不看眼地低声说：
“不错，孩子们是我们的裁判官。他们要很公正地责备我们，因为我们在这条路上离开他们！”
“什么？”军官大声喝问。“大声点！”
“我说孩子是我们的裁判官！”她叹着气不耐烦地重复了遍。
军官恼怒了，叽哩呱啦地不知说了些什么。可是他怕话，只在母亲身上回荡，并没有让她生气。
玛丽严·考尔松诺娃也是见证人之。她站在母亲旁边，但不敢抬眼看她。每当军官问她话的时候，她总是很慌张地深深行礼，并用同句话回答：
“我不知道，大人！我是没文化的女人，做小生意的，笨得很，什么都不知道，”
“好，闭嘴！”军官动着唇髭，发号施令。
好怀面行礼，面把大拇指塞在食指与中ณ指中间——途个轻蔑的动作——偷偷地对他晃晃，轻轻地对母亲说：
“呐，给你！”
军官叫她搜查符拉索ิ娃的身上时，她把眼睛眨了眨，又睁得圆圆的，朝军官瞟了眼，吃惊地说：
“大人，这样的事我不会！”
军官把脚跺，骂了起来。
玛丽亚只好垂下眼睑，低声央求母亲说：
“没法子，解开扣子吧，彼拉盖雅·尼洛夫娜”
她仔细摸着母亲的上衣，脸涨得通红，小声说：
“唉，真是些混帐东西，你说对不？”
“你说什么？”军官朝她所在的搜身的角落里望了眼，凶狠地逼问。
“我说的是女人家的事，大人！”玛丽亚由于害怕含混不清地回答。
到后来，他命令母亲在记录上签名。
母亲的手尽管捏不惯笔杆，但还是用印刷体写了几个粗大的字：
“工人的寡妇，彼拉盖雅·符拉索娃。”
“你写了些什么？为什么要这样写？”军官轻蔑地歪着脸喊道。过了会儿，又冷笑着说：
“没文化的家伙！”
他们走了。
母亲将双手放在胸ถ口，站在窗前，高高抬起下额，久久地，动不动地，用茫然的眼光望着前方แ。她紧闭着嘴唇，用劲地压住颚骨，不大会儿她就感到牙痛了。
洋灯的煤油点干了。火苗不住地发出响声，并渐渐地熄灭。母亲吹灭了灯，站在黑暗中。烦恼的阴云堵在她的胸口，使她呼吸感到困难。她站了许久ื，——眼睛和腿都觉得疲倦了。
她听见玛丽亚在窗子下面站住，用醉醺醺的声音喊道：
“彼拉盖雅！你睡了吗？真是不幸的苦命的人，睡吧！”
母亲和衣躺在床上，就好像行人跌入深渊般地很快地陷入了可怕的梦境。
她梦见沼泽地后面的个黄|色砂丘，在去城里的路上，有人在个又个的洼坑里挖砂。巴威尔站在砂丘的边上，向那些洼坑倾斜的断ษ崖上面，用仿若安德烈的声音轻轻地清楚地唱着：
起来！饥寒交迫的奴隶！
她路走着，路过砂丘旁边时，便把手遮在额头上，眺望儿子。衬着淡蓝色的天空，他怕身形显得很清楚，轮廓格外分明。她不好意思走到他面前，因为她怀了孕。她手里还抱着个ฐ婴儿。她直朝前走去。野外有许多孩子正在踢球，皮球是红色的。婴儿想挣脱她的手，到孩子那里去，因此放声大哭起来。母亲让他含了||乳|头，又转过身来走回去。
可是，砂丘上已有兵士们站在那里，正用刺刀对着她。她很快地朝矗立在草地中央的教堂跑过去。教堂是白色的，轻飘飘的，似乎是用云朵砌垒而成的，而且高插云霄。那里好像在举行葬礼ึ，棺材很大，是黑色的，棺材盖紧紧地盖着。但是教士和暗祭们都穿了白色袈裟在教堂里走来走去，嘴里唱着：
基督从死里复活了
陪祭点了香，脸上带着笑对她点了点头。他的头发是浅褐色的，样子也很快活，就好似萨莫依洛夫样。上面，从拱顶射下道道阳光，有手巾那ว么宽。两边唱诗席里的孩子们轻轻地唱着：
基督从死里复活了
“抓住他们！”教士在教堂中央站住，忽然大喊了声。他身上的袈裟不见了，脸上长出了样子很威风的灰白色的唇髭。大家撒腿就跑，陪祭也是丢了香炉就逃命，双手抱住了头，跟霍霍尔样。