总之，不管正确与否，这三个女人都做了自己้想做的事情。但前两个ฐ，特别ี是茉，意识不到เ自己真的想要什么。她是一个盲目生活的人。莉同样是一个失败的典型，没能控制ๆ自己้的命运。只有花用信念和爱战胜了自己้、战胜了命运。
当小杜离开她的时候，她的反应非常冷静、聪明。她不用常人粗暴而无效的方法去吵闹、去追究，只是全神贯注地为生育作充分的准备。最后不靠任何帮助，独自生下了属于自己的女儿，此刻๑在她的脸上只有胜利的喜悦和无限的幸福。这时候的花彻底地完成了对自己命运的把握。
近，推，魔鬼主ว观
中ณ，推移
观众面面相觑。画外传来掌声，众人回头。
茉又伤心地哭起来。
第三章花1้0
关于叙述重点的建议
楼梯间内景晚
莉摇动踏脚板，一边偷看远处的邹杰。
傍晚时分小杜如约而至。他带来了一筐橘子和一袋话梅，那都是箫最爱吃的东西。箫的表现很平常，她在炉边忙着炒菜煨า汤，她对小杜说，你别ี客气，现在还没离婚，我们还是夫妻，夫妻之ใ间没什么เ客气的。
第二天箫像往常一样去菜场工作。她卖掉了很多r，很快r案上就空了。箫用抹布擦了擦刀，跑到别的r摊上割了一块五花r。她对同事说，晚上小杜回家，我要招待他吃红烧r。箫后来就把那块r连同刀一起塞进包里，有同事好奇地问，这么重的刀你带回家去？箫说，这刀快，好用，我带回家派用场。
娴很快搬离了她家的照相馆。孟老板为她准备了一套公寓房子，那是配有电å梯的八层楼房，楼下有弹子房、舞厅和咖啡馆，孟老板经常在那里玩至深夜，然后乘๖电梯到เ八楼娴的房间来度过一个甜蜜的夜晚。娴知道孟老板是有妻室的人，知道她自己处于什么เ地位，但她无法顾及这些，那时候她想得最多的是角色问题，怎样与头牌明星争夺主角，怎么เ疏通摄影师，使自己略显瘦长的脸在银幕上光彩照人。
娴看见孟老板把礼帽和司的克放在长沙发上，慢慢地从大衣口袋里掏出一只小型相机。他往后退了一步，对娴说，就坐在那儿，手放到เ柜台上，托着下巴๒。娴下意识地按照要求摆出了当时最流行的拍照姿势。镁光灯咔嚓一闪，她听见孟老板说，好了，多么自然的表情，太好了。
张献：去农村下乡的这件事实际上是写她和老人的关系。这家人死的死，跑的跑，萧最终是因为ฦ思念姥姥心切而归来，而最初ม萧去c队的原因正是想离开y暗潮湿的家。萧是追求先进的，她的这次行动被刊â登在了当年的日报上。人生有的时候就是为了自己照片的一次刊登。
侯咏：箫下决心回城的心理动机是什么？为ฦ何会转变？也许是爱情。对这一块的描写，小说里面比较少，但在电影里面应该有一个交代。要给她一个心理动机。也许用冰来故意得关节炎是小杜教给她的方法。
张献：上山下乡是一个ฐ离家的机会，结果却因为受不了而必须回来，这与电影前面反复的进去出来的境遇是一样的。跟男人的关系也是这样，都是逃离不了的，客观存在的。小杜的出现是在铁路上经常看到芝，非常担心她。笔一转，就到เ了一个没房的单身汉。
侯咏：不要交代茉跟小杜的初次交往怎么样，如何爱上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的交代感情也很难有新意。我希望两个人一出场直接就有了恋爱关系了。侯咏：又有一个萧和娴ຒ的关系，这两个ฐ人的关系怎么เ处理，萧会对娴ຒ怎么样？会对娴ຒ特别好，不像芝对娴，芝对娴就很没感情，还有争风吃醋的嫌疑。
侯咏：萧的上山下乡该是一种逃避，她的养父去世，养母消失了，感觉上这个ฐ家庭好像是散了架了。可以作为ฦ一种情绪，情节顺着情绪来走，那么เ她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩下娴一个人了。
张献：两ä个人的情感牵扯应该有戏。
侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早看这篇小说的时候，有一个印象，这些女人都很美的，没有变态的感觉。后来别ี人指出以后我才似乎感到有y暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
张献：我看的时候美和丑的分界线不是很明显，只是呈现出了一种不带理想色彩的真实的形态。
张献：苏童小说的策略是很简单的，使用三步把结果逐渐强化成是毫无希望的。
侯咏：其实有点过于悲观了。箫的行为动作原小说是结婚、怀孕、发现小杜有外遇，挽留不行就准备了割r刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩子。也许原小说中ณ，吃腌r拉肚子，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一种感觉了，不会像原来那么冷，那ว么绝望。
张献：在这个ฐ时候，箫做的两件事，一是腌r，二是小杜戒烟，也都反应了当时物价飞涨的社会情况。
张献：箫还要不要生孩子？
侯咏：应该要生。
张献：孩子是生命的延续。现在有很多女孩子即便没有丈夫，也要生孩子，这是很普遍fanwaທi的。人也许会发展到一个不近人情的程度，但最终还是要回归家庭，那ว个时候萧对待孩子的感情完全跟娴怀着孩子的那个心情是一样的，是被遗弃，完全不知道怎么办，独自面对很多的问题。
侯咏：如果神一点，也许是没有交h的怀孕。
张献：也许可以加入芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的性生活是在梦中ณ表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀孕了。
张献：在生孩子之前，箫和小杜应该有一个很大的冲突，造成箫的一个ฐ绝境。要把这种情节合理化，给小杜找一个原因，也许是因为害怕，还是别的什么เ。最初小杜进入这个家庭也许只是因为箫觉得他能够照顾姥ณ姥，自己的世界里只接触过这样的一个比较谈得来的男ç性，没有什么太多的选择。小杜和萧之间似乎ๆ开始于姐弟的关系，非常熟悉，能够倾吐。但这种关系似乎ๆ是非常亲密却无法再近一步的。
关于影片的讨论4๒
侯咏：其实这个时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹杰出现，而箫是想看他会不会出现，但不太抱希望，还有属于自己的生活，心态是比较平和的。
杨磊：两人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个是竭尽全力寄希望于他人，另一个是自己已๐经站起来了。
张献：娴不应该终身带着仇恨，她应该始终爱美，爱打扮。她让我想到เ江南有一类家长，越上年纪越可爱，像小孩。
侯咏：也许对于这个老人可以加入一个贯穿一生的习惯，体现她对美的追求，比如说香水。娴一直到老死都会把香水常备身边。
张献：所以不要给娴造成一种郁๗闷悲凄的情调，让她在晚年得到家庭的安慰，人生积极的一面要在这个家庭中出现。
张献：箫在新的历史环境下，作为一个ฐ新的女性，经历了感情的最后的一个ฐ危机，经过独自的奔波，作了一个生死的选择，自己救了自己，无意中达到了一个新的和谐，使生活开始进入一个ฐ新的阶段，应该是这么一个逻辑。首先就是不能让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能让她寻求一个ฐ庸俗的结果，这个观众是不能ม接受的。我们要关注的是她最终回归，得到了解脱。当她送走了姥ณ姥ณ之后，那是一个内心充实强大的女人，因为ฦ她现在有了一个ฐ很坚定的目的，所以她不再怨恨什么เ，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。
张献：三个女人共有的东西，好像是性冷感，整个身体处于一种非常敌对消极的状态。南方女人总带有一种寡淡的东西，但不能在第三个女人身上还这么เ强调。我们不能像原小说那样让调子沉沦下去，一次两ä次绝望的揭示之后，不能ม在第三次让观众感到心如死灰。所以我们就要把生命中ณ的一些活力和积极的东西，自然的拉到เ人物身上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的色调。
杨磊：是不是可以改变其中的一个ฐ人的某一部分，不动原来的主ว题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能改变萧的性格，从而改变她的生活。这个ฐ镜头中ณ多一点温暖的东西，能把悲的东西做得弱一点。
张献：现在有几种可能，一种是勇于面对自己้的问题和命运斗争，最终有一个大扭转，挽救了自己的命运。还有一种呢，是把萧做得更加无辜无助更令人同情。
侯咏：萧的反抗如何能跟爱联系起来？小说给人的印象过于y暗，这正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
侯咏：我想让她把孩子生在路边，就是要把这种形式上的残酷，和诞生生命的美结合起来。没有任何的帮助，只是街道的环境。但我又有一些担心，这能否被接受，或者很多人会想现代都市生个孩子还像农村一样，生在荒郊野地里有点不现实，这是有点冒险的。但如果生在家里这个ฐ冲击就不那么强烈了。我想像，一条非常现代的马路，没有一个ฐ人，在她挣扎的过程中，看见很远处有一个洒水车，在生产的过程中ณ，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐带都是自己้咬断的。实际上就是体现她的自强，不靠任何人的帮助，完全跟前两代人不一样，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陈袅袅：如果这种事情发生在一个一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个人过去是比较脆弱的，这个时候她能够做到เ这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚好是女人比较脆ะ弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子，整个影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街道上，一个女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照ั在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由á明星画报上摇起。
张献：展示ิ照相馆外部，然后再展示照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些东西，又有装扮成水兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照片有一个ฐ特写。不用太写实主义。
杨磊：要交代一下时代吗？
侯咏：这个就顺带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为ฦ一个纯背景了。