馋涎欲滴的男子
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“1501้年10月3๑0日晚上，在教皇宫殿中举行了一次宴会。50名颇็有名望的艺妓出席了宴会。宴会之后，艺妓就和教士们以及其他出席者大跳其舞。起初ม，艺妓们穿着衣服跳，后来就脱光了衣服跳。餐桌撤走后，人们将本来放在桌子上的蜡烛分竖在地板上，并将栗子撒在地上，让裸着身子的艺妓满地乱爬，抢拾栗子，教皇、公爵等人则在一旁้兴致勃勃地观看。最后，人们又取出丝织斗篷、紧ู身裤和胸针之类的物品，奖励那些抢拾栗子最多的妓女，教皇和他的儿子则ท是裁判。
关于当时教廷的淫乱ກ，伯查德在日记中写道：
蒙田在他的论文集中说：“亚拉冈女王下了判决，根据判决，她为ฦ了把正当婚姻所必具的规范传给后世，规定一天六次，以作为正常需要的界限。”这个ฐ判决使医生们为之瞠目，他们简直无法估计女王究竟有多大的“胃口”。
但是，以后性交频率却向趋多发展。安德烈·摩洛伊说，文艺复兴时期的男ç女“拥有动物的冲动，绝没有心理上的顾ุ虑来控制肉体上的动作”。那时流行一句话：“一次是试食，也是病人的食物；两次是绅士的礼仪；三次是淑女的义务；四次是妻子的权利。”
原始初民的生殖器崇拜是和性交崇拜紧密地联系在一起的，因为不需要多么复杂的思考，人们就会认识到性交所产生的快乐่是男女两性生殖器相接触的结果。但是，他们不认为生殖器是自己身体的一部分，而认为它是一种独立于自身之外的器物，并具有神性和神奇的力量，从而对它顶礼膜拜。应该说明的是，这种生殖器崇拜和性交崇拜一样，也不带有什么猥亵的意思，而充满了纯洁、庄严和神圣，同时具有时代审美价值。这是因为，古人认为上帝ຓ创造了亚当和夏娃，并没有因为他们裸体而感到羞耻。所以，用男性或女性的生殖器官作为生命力和创造力的象征，就是十分自然和可以理解的了。
2。生殖器崇拜
唐寅所作的一般仕女画，至今传世的有《孟宫蜀妓图》《班姬团扇图》《嫦娥奔月图》等，但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见，只是在古籍中ณ留แ下几首清人题唐寅春宫画的诗作，如“鸡头（乳房）嫩如何？莲船（三寸金莲）仅盈握；鸳鸯不足羡，深闺乐正多。”“清风明月无从觅，且探桃源洞底春”等，让后人去想像、描摹。
自明代下半时期以后，春宫画特别流行，那ว时这方面的名画家首推唐寅。。haທoshudu。唐寅字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主ว、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人。少年时学画于周臣，后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等，切磋文艺，历史上记载他是个*才子，诗、文、画俱佳。他性格不羁，有时用“江南第一*โ才子”印，由于仕途多舛，就游历名山大川ษ，专门致力绘画，以卖画ฑ为生。他长于人物，特别以仕女画ฑ见长。他画ฑ春宫画，与他的生活情趣有很大关系，也是他*性格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺๐和反抗。有人说，他作春宫画以所眷恋的*、情妇为*模特儿，所以才画ฑ得那么传神，那么惟妙惟肖。
看起来似乎ๆ十分“温、良、恭、俭、让”的中ณ国人并不例外。尽管在古代礼仪甚多，甚至形成繁文缛节，但是在一定条件下也会出现尽情的性宣泄和性狂欢，这时，什么เ“长幼有序”“男女授受不亲”统统不见了。在宴会上，有时可以看到“借酒装疯”的现象，借助喝酒，说了一些失礼的话，甚至对女眷无礼，人们往往也会以“酒后失态”为由加以原谅。这种情况，在日本也比较普遍。中国的“闹新า房”是又一个典型的例子，“三天无大小”，在新婚的这三天中ณ，亲友们可以无论长幼，尽情地捉弄、调戏新า娘，不受任何礼仪所限。云南有一座石宝山，直到เ20世纪，当地还有这样的风俗，在每年中秋节的前后三天中，男男女女都可以上山狂欢、过夜，和不认识的异性发生性关系，不以为ฦ耻，不以为怪，所以当地也有“好人不上石宝山”之说。
历史上有许多传说与故事也证明了这种观念的存在。例如，孔子的父亲和母亲野合于尼山之ใ上，从而怀孕生了孔子，后人就评述说如果不是野合而得天地之ใ气，很难生此大圣大贤。史书还记载，春秋时郑国久旱ທ不雨，国君问其故，大臣说这是因为全国旷男怨女太多了，阴阳不调，所以风雨不顺。于是国君就采取了一些措施ๅ，谐调婚嫁，男欢女悦，于是天降甘霖，旱象就解除了。
《日本人的“色道”》
这个时代影响最大的房中ณ术典籍应该是《素女经》。这本书目前也不全，里面的房中术术语相比较以前，可以说是全部ຖ改头换面了，比如最古老的房中ณ概念“八益七损”，大家要想有个ฐ直观的对比，不妨看看下面两个表格：
济北王侍者韩女生病了，症状是腰背痛，全身发寒热，很多医生都治不好。汉代的名医淳于意经过诊脉认为她得病的原因竟然是“欲男子而不可得也”。
那么我们再反过来，男人是不是也可以通过与女人*โ来拯救女人呢？在《史记·扁鹊仓公列传》里，就有这样一个病例——
今天通用的文字“且”，就是男根的象形。不论是在甲骨文还是金