“你哪儿不舒服？”
这时候水月现自己的这双手灵活自如，再也不那么倔强失去控制了。
“把杯子放下吧。”李洪恩说。
还在李书记握住她手时，她就不敢再看他，也不敢再看自己的手。瞬间的预感袭上心头。她是已婚女人，她是过来人，她感到要生什么事情了。她想挣扎，她想拒绝他，她也想拒绝自己。同时她又想欢呼，她又想拍手称快。于是挣扎就软弱无力下来，激动昂扬起欲火，她那时特别想点头表示心意。但是脑袋有千斤重，头低不下来，就轻闭上眼。她用合上眼皮表示态度，代替点头答应了他。
他心里另一层深意无法言讲，水月长得特别像她姨妈水莲，当年水莲就老给他烙饼卷菜。坐在这屋里吃饭，有水月围着他转，李和平就觉得回到几十年前，感受到亡妻的影子一样。他一边吃饭，一边把水月当镜子，回望他的年轻时代，梦游昔日的家庭生活，把他的爱妻怀念。
“去县里拉水泥，要天黑才回来。”水月把客人请进屋里，连忙跟着说，“快晌午了，在这儿吃饭。”
这真是矛盾。让水月诧异的是，进入和离开，付出和背叛，全会合重叠生在一个瞬间里。
“没有、没有。”
“水月，这事儿姨夫应该给你办，只是目前一时还办不了。”
水月就是这样，文化大革命使她对一切都产生了逆反心理和背叛意识，这使她与众格格不入。别人喜欢的，她都不喜欢。别人不喜欢的，她都喜欢。也许她只是喜欢别人的不喜欢。演出革命样板戏《沙家浜》时，谁都不愿意扮演被土匪刁小三调戏的少女，水月愿意扮演。每次演出时，只要刁小三追着要抢她，她都快乐得全身抖，只要大喊大叫救命呀，她就走进了角色。只是她不是害怕，她是激动，她盼着这么叫喊，并没有人来救她，就让刁小三把她抢走，那该多么好呀。
这就是水月童年的零星记忆，她后来用回想把它们编织在一起，编织成摇篮，挂在心灵深处的房梁上。
妈妈的认同，给了水月很大的鼓舞。她更坚定了对这种花的想象，进一步把自己的情绪煽动。在树下，这母女看着月亮花说话，把话题扯得很远。好像她们一边说一边走，离开了大地和人间，走进了童话世界。