能看得出来，苗丰尽情的讲述，确实舒缓了他的神经，他确实一天天好起来，并减少了用药。林福山分析的有些道理，我对治疗苗丰的抑郁症起到了积极作用。林福山对我说，你要是不性急，就得让苗丰讲完，他至少得讲到鸳鸯街的搬迁，你才有机会和他谈爱情——当然，你愿意的话，可以先嫁给他，再让他慢慢讲。
我答应林福山不去在意，但答应得有些勉强。我问林福山：“你不会利用我来给苗丰治病吧？”林福山说：“如果恋爱和倾诉能治好苗丰的病，我们为什么不试试治好这个天才？”
巴巴老爹再三嘱咐苗十二，如果被逮着，就说是来闹房的。
“我每天都发人别人牌，这张，你赶上了。”乞丐说。
“你莫冲动，莫冲动啊，有话好好说。”光身男人看见只进来一个人，多少镇静了一下。
2004年年初，康晓娴调到盐川电视台时，盐川镇刚刚变成盐川市。一次因为工作收集盐川资料，无意间在互联网上搜到了来自海外的“盐川回忆”，那位写回忆的人叫“louises”,写了很多关于豆沙镇和盐川的街景，还有写的十分含蓄的曾经的婚姻和爱情。
她注意到陌生人的名字叫“花蟒”。
第一章19681984弃儿苗十二的转运和小表嫂的落红
这是苗十二的初吻。他和小女生赵元红从来没有过这样的亲吻。
若干年后，苗十二仍然把“亲”和“吻”分得分明，分明得根深蒂固。他的意识里，亲是用嘴来表示一种意愿，吻，必定是唇舌和唇舌的纠缠，表现的是。
苗十二第一次给“人体模特”画像，用了差不多一小时，他用去了两根儿碳条，却只画了小表嫂的轮廓，看不出画上的人坐在哪里，没有背景，没有衬托。
若干年后，苗十二在回忆自己的第一幅“人像”作品的时候，脑子里仍然是毫无背景的图像，他只记得自己对面的小表嫂，像一支盛开的玫瑰，那玫瑰时常变幻色彩，或艳红，或雪白。
那幅画在后来的两天里才变得完美，苗十二把画稿拿回租住的房子里，在小表嫂的轮廓上勾画出了眉眼儿，涂上了颜色，他想不出别的背景，就把原本是凌乱不堪的木床换成了豆沙关江边的悬崖和悬棺。小表嫂是坐在江边的一块石头上的，眼神低沉，把玩着手里的一株蒲公英，身后江水宁静，悬崖昏暗，雾蒙蒙中几口简陋的悬棺若隐若现，高高低低。
1984年暑假的最后一天，苗十二拿着画来到了小表嫂的录像厅，小表嫂兴奋得高声尖叫，当着很多人的面，紧紧抱住了苗十二。她又把苗十二领到了那间服务员休息的小屋里，倒闩了门，忙不迭地在床头的双卡录放机里按进了一盘磁带，回头便吻住苗十二，并拉住苗十二的手，引着他抚摸，她在录放机的声音掩盖下放声呻吟。磁带慢悠悠转着，吕念祖唱了《万里长城永不倒》，张明敏唱了《我的中国心》，郑绪兰又开始唱《牧羊曲》，歌声中，苗十二浑身发烫，两腿发软。
“你得签个名。画上怎么可以没有你的名字！”小表嫂说。
苗十二被弄得不停颤抖，手也不听使唤，他拿着小表嫂找来的圆珠笔，在画像的右下角从上往下战战兢兢地写下了自己的名字：“苗”的草字头写得很大，下面的田字却很小，而且方块儿几乎成了个圆圈儿；“十二”的“十”的一竖拉得太长了，紧跟着写的“二”不小心挤在了“十”的竖上……
“写得太难看了。”苗十二说。
“看上去有点像‘苗丰’。哎，十二，你为什么不叫‘苗丰’？多好听的名字！”小表嫂说。
苗十二听着“莫道女儿娇”，看着小表嫂，越看呼吸越重。
1984年暑假后，苗十二到盐川继续读高中，他在百货大楼给巴巴老爹买了台凯歌牌12英寸黑白电视机，并在国庆节带回了豆沙镇。苗十二把天线竖得老高，对准了县城的方向。巴巴老爹第一次在自己的家里看电视，正好看到了他感兴趣的节目——电视里正在播建国三十五周年大阅兵，邓小平站在军车上挥手。
五年后，二十一岁苗十二已经成为盐川老画家韩明伦的弟子，他在老师的指点下画了几幅画，寄送给省城的“民间画展”，三幅题为《转运》的组画被一位南韩人看中，给出了五千美元的高价。
《转运》的右下角有画家的签名，大大的草字头，小小的圆形“田”字，一笔稍稍歪斜的竖上，串了三个长短不等的横。
苗丰。