在我们的日常生活中，似乎ๆ很少有人提到“女权”，特别是在从事脑力劳动的人群中，大伙凭脑袋瓜干活儿，什么เ男的女的，似乎ๆ不大在意。只有到了“三八”妇女节，课题组长或者教研室主ว任才一拍脑袋瓜想起什么来似的，立刻给本单位的女同志放半天假，顺便给每人手里塞张电å影票，说一句：“你们玩儿去吧。”男人人们就抱怨说：“哎，怎么不来个三八夫男ç节呀！”其实他们一半是抱怨。一半是炫耀，心中ณ暗自得意：“看看你们女人还是弱者吧，需要同的人才过节呢！”
我曾因一篇《我看男人》激怒了众多男人，不少男人在新浪ฐ网上写文章反击我，我真没想到今天的男人如此脆弱，脆ะ弱到神经敏感、不能一说的地步。说真的，我觉得做个男人挺可怜的，男作家写的书，男ç人不看，女人也不看，女作家写的书，男人爱看，女人也爱看。我一点儿也不介意别人称我为“女作家”，听说按照“女权主义แ”者的说法，“女作家”必须说成是“女性作家”才算得上够尊重。我看到เ报上称我为“文笔奇异的女作家”，我一点也没觉得不够“女权”，倒是那些打着“女权”旗号要我付账的男ç士，让我觉得不够尊重。
那是一个秋日的午后，我穿行在北京的一条老胡同里，去寻找一位外地来京的朋友。我来到一个爷孙俩经营的小书摊前问路，先翻到เ一本装帧得特美的合订本里有一篇我的文章《红娘难做》，然后就看到了它——那ว本封皮涩涩的《苏青选》。它在众多喜气洋洋的新า书里显得灰头土脸，很不起眼，好像一个穿了旧衣服的女人坐在一堆艳装新娘中间，让人忍不住多看它两眼。
苏青是自己出书自己经销的女作家，她的文字，不属于故事性特强的那种，也就是通常人们所说的“不适合改成影视作品”那类，但我以为她的东西恰恰好于此。她那ว拉拉杂杂、絮絮叨叨的冗长叙述，老实得简直不像指她的《结婚十年》，自传体。说是“结婚十年”，就真从拜天地、坐花轿说起，一直说到离婚，像个ฐ没心眼的说书人，嘟嘟็嘟一路说下去，什么悬念、节奏、突起的节完全不管，就那ว么平铺直叙，一杆子插到底。有时读着真让人着急，仿佛有人在跟你报流水账，你爱听不听，报账人总归是要报下去的。然而苏青的好处在于她不忸怩作态，故弄玄虚，卖弄高明，她是一是一、二是二说着大实话的那种作家，而她的大实话又是那般亲切感人。
《金锁记》的开头我不喜欢，一开始的那ว段写景抒显得很“文艺腔”：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个ฐ红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧ງ而模糊。老年人回忆中ณ的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白。然而隔着三十年的辛苦往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
《金锁记》里所有疯狂的起因都是因为钱，分家是一场，小叔子季泽来找七巧又是一场。女儿长安谈恋爱，儿子长白娶媳妇，这些生活中极为平常的节，在张爱玲笔下变得异常“鲜艳而凄怆”，像“玻璃匣子里的蝴蝶标本”。
我到办公室去收拾东西，最后看了一眼那ว扇熟ງ悉的窗。
那个ฐ男的总是企图掩饰什么，平时经常装ณ做若无其事的样子，下了班小歌儿一哼到เ开水房去打水，打完开水做晚饭，做完晚饭到เ汽车站去接老婆，即使昨天夜里两个人打得小眼乌青，也要手挽手做甜蜜状在街上走，像是一种游街示众。人们不禁想问：昨天夜里闹得那么เ凶的人到底是谁？
楼下垃圾婆一天到晚哼着歌，在垃圾筒旁้边守着，如果可以捡到เ两个ฐ可乐่瓶、几只玻璃瓶，她就知足地站在那ว儿，高兴上好一阵子。但我朋友的母亲就是有一座金山放在那儿，她似乎也不会快乐，因为ฦ她立刻想到เ，要是有两ä座金山肯定比现在要好。
有一天，我的这位朋友打电话给我，说她甚至想到自杀。这话把我吓了一跳。我朋友说，她今天所做的一切，都是为了让她母亲高兴，但她母亲的心似乎ๆ越来越糟了，花钱给她买东西，她说你乱花钱。又说某某的女儿多么เ好，买了一套房来送给她妈妈。她女儿听后立刻买了一套房子送给自己的妈妈，她妈妈非但没有高兴，反而生出无数怨，说房子买得太豪华，瞎花钱，不值得，没有意义แ，还不如把钱存起来，反正又不是没地方住，现在住的房子不是！