我对到了一个地方แ，就拉开架势找景照像那种旅๓行实在是不喜欢，很多人旅行就像是例行公事，只要拍下“到此一游”的凭证，就算是万事大吉了。这样的旅行像是给别人交差：“某某地方我去过了，不信你看照片嘛。”
自己带着相机的人，苦于自己้没法给自己照。我们在旅游景点常常会遇到这种况，冷不丁从什么地方会杀出个人来，“师傅给照张像好吗？”你当然说好，“行行，没问题。”于是你接过相机，左比划右比划装做你很懂行的模样，再“傻瓜”的相机手也是抖不得的，还有就是你得把被照的人装ณ进去。这种照法照出来的是人影还是鬼影就很难说了。但有时也会遇上摄影高手，把你拍得如天仙一般。
时尚装ณ修已成为一场大规模的对外表演，在装修之前，先想到เ的是亲戚、朋友、同事们浩浩é荡荡前来参观时的盛况，一想到เ他们赞不绝口的样子，当事人就感到信心倍增，装修就是要对得起别ี人，要让别人参观时感到惊喜，夸你有创意，有想法，有文化。
其实，房子是用来住人的，实用而简洁的房子，才是最可爱最长久的。在经历了各种各样奇异构思的装ณ点之后，在经历了“古典派”和“现代派”的洗礼之后，我更倾向于一种简洁纯净的家庭气氛。
“躺好了，别动！”我又被人按回到那ว把“沙滩椅”上。
我说：“干吧，没事，我坚强着呢。”
我们已进入剧，我们的头随剧中人的头在空中飘飞，我们的眼睛变成了他们的眼睛，我们的大脑แ思维已๐被他们所控制ๆ，我们的想像力得到เ充分拓展，我们的绪随别人的起伏而起伏，心跳随别ี人的加快而加快，我们还是我们，但我们已不是我们。
隔壁是家迪厅。朋友很有经验地告诉我说。
很多文学作品上都经常写到雨，用雨来描写人的心境，电å影上也是这样，一个霹雳过后，人就要倒霉了，不是伤痛欲绝，就是在雨中狂奔。很多电影一到打雷下雨，后面的节就要生突变。前一段看到เ李少红导演的电视剧《雷雨》，我觉得别ี的地方还没有报上说得那么糟，惟有雷声用得过多过烂，动不动就打雷下雨，这反而失去了“雷雨”原本可能给人带来的冲击力。到了最后四凤在雨中狂奔的时候，我觉得一点儿都不感动，因为前面繁漪已经在雨中狂奔好几回了。
月亮一定很圆吧？月亮底下有没有一个ฐ跟妈妈走散了，一边哭一边喊妈妈名字的小姑娘呢？
我也从某个角度凝望着这个家。
我在父亲或者母亲的办公室里经常能看到x光片，那ว些放在背景是带灯光的乳白色平面上的黑色底片，显现出来的人的头颅或四肢或躯干是白色的。如此清晰地看到一个人的“骨子里去”，对一个敏感的人来说难免会有些恐慌。x光片看久了，看到的人脸就不再是人脸，而是一个惨白的头颅骨，确切地说是一个活人的骷髅。
阳台上所有的孩子全都定了格——傻在那里不会动了。
被定格的孩子们在突然之间醒了过来，他们像一群朝着同一个方แ向飞的鸽子，“呼啦”一下全都拥到了阳台栏杆旁边。我们看到了后来在电影上常常看到的景象：一个人肢体分散地平扑在地上，一动不动。
我在排球网前折返，背景很大，是天空和看不见的远山。几天前的一场雪，把那山变成了雪山，天一直不肯放晴，我的视线也只能在想象中与雪山相遇，白的山脊、深棕色的山坳，经这场大雪一染变成了不折不扣的版画ฑ，我是那ว版画深邃的制ๆ作人，正用一把刻刀努力地凿，并且鼓起嘴来吹散那浮起的木屑。
雪总是在一夜之间降临的。北京的雪有着爽朗的性格，不沾不粘，一粒是一粒的，有时甚至干得难以攥成团。在雪地里散步的机会不是每天都有，因此格外在意。走在雪上那咕滋咕滋的声音，从脚底板直传上来抵达我的太阳穴，这种声音取代了其他声音，连凤声也变得小了，夜空异常宁静。