拉韦尔律师从保险箱里取出信件交给我。我再度浏览了一遍钢๐琴家的遗嘱。遗嘱的内容有三项。除了提到我的那一部分外，钢琴家委托雷米卡埃夫人将他名下的所有个人财产捐献给一个慈善机构。此外他委托拉韦尔律师处理与唱片公司的合约问题。钢๐琴家希望收回已๐灌制的部分曲目版权，停止唱片行计划，中止与唱片公司的合约。这家法国唱片公司既非dg、phi1ips，也不是emI、deaທ或archiv。它不是任何一家我所知道的行古典乐唱片而而闻名的品牌公司。公司名为Faທust，标志是一个ฐ沉思的老人侧面脸影。
"是没有什么名气。"ิ律师说，"ิ浮士德唱片公司是在上世纪九十年代才成立的，起初以法语流行音乐่为市场主攻方向，曾推出几个反响不错的歌坛新า人和乐่队组合。但在法国之ใ外并没有太大名气。到了九七年，公司开始插足古典音乐领域，并签下一批在欧洲刚ธ崭露头角的青年音乐家。行的古典类唱片虽然数量不是很多，但每一张都得到了评论界和乐่迷的一致好评。据我所知，从去年起，浮士德唱片开始慢慢地从老牌古典音乐่品牌公司收购经典演奏曲目版权。它的目标似乎ๆ是成为古典音乐界的著名品牌之一。"
我顺路浏览拉丁区的名胜景点。几天时间里先后参观了毁损的吕得斯罗马剧场、圣埃蒂安纳教堂、先贤祠和克吕尼博物馆。
第七区有众多公立美术馆和古董画ฑ廊。屈一指的就是火车站改建的奥塞美术馆。美术馆与卢浮宫隔河相对，收藏了许多印象派大师作品。馆内以年代顺序排列从一八四八年到一九一四年间的艺术作品，便于游客了解十九世纪末至二十世纪初ม的绘画艺术展过程。
"不太习惯穿成这样。"我说，"但这里对着装ณ比较挑剔，我只能ม穿这个。"ิ
"一个ฐ人？"
"已经过去了。"ิ她侧过面孔看了我一会，说，"可是，究竟生了什么事呢？"ิ
"我很好。"
我是在聆听。
我必须前去那ว个地方แ。
我们继续进入森林深处。
正前方有一棵巨เ大的橡树。橡树古拙粗壮，直径过两ä米，几个ฐ人携手才能ม环抱树身，树龄可能已๐过百年。它的根部满是青苔，树身上垂挂了许多胡须ี一样的藤蔓。几只不知名的鸟在树上短促地鸣叫了几声。橡树像上了年纪的老人一样默然不语。
"森林里真的有女巫和幽灵马车？"ิ
"夫人，今天我想先去一个地方。"
想了一会，我觉得为这样的事冥思苦想有些可笑，因为ฦ事情根本就与我无关。我轻轻摇了摇头，摆脱了那几个使人烦恼的问题。
“为什么？”
“音乐方面我除了会听外什么เ也做不了。”
“因为您与我知道的某件事有些联系，或者说，正在产生联系。”
我告诉她我的名字。律师应该知道我。
律师问我今天是否方便见面。
出租车开得四平八稳，极少颠簸。向外看去，巴黎郊区的夜景不外是树、笔直道路、各色汽车穿梭不停。道路基本与同一时间段的国内干道同样不畅ม通。我渐渐以为自己้仍然是在国内的高公路上行驶着，只有路边不时掠过的硕大法文广告牌提醒我已经身处法国的事实。
蓦地，我恢复意识，醒了过来。
在阿静消เ失后的第二年春天，我把那ว台笨重的录音机和那些琴谱装在一个木箱里埋在了花园里。花园里长满了各种不知名的花草，只有埋东西的那ว块地方再也没有长出过什么เ来。
与我们熟ງ悉以后，提琴少女也经常带着提琴来到洋房里。在阁楼的琴房里，她也小口喝着冰过的啤酒。阿静自顾ุ自弹起肖邦ะ的圆舞曲。少女和着旋๙律轻轻地晃着手里的玻璃杯，犹如跳着三部ຖ式三段体的华尔兹。不久ื，她放下了酒杯，嘴唇上绽着笑意，用左手三指按住琴弦，微微耸起肩膀，夹住琴身，几乎ๆ一下子抓住旋๙律，切入了阿静的演奏。他们的音乐里有柔情的孤独和爱情的惆怅，还有那无法言喻的，永远弥漫于心头的雾霭。
三个ฐ人在一起的时候反而很少说话。阿静独奏肖邦ะ的曲子时，我和提琴少女就静静坐在一边欣赏。提琴少女演奏巴赫的无伴奏小提琴组曲时，就轮到我和阿静坐在一旁倾听了。阿静和提琴少女协奏时，只有我在一旁้当听众。他们一起演奏过许多曲目，像克莱斯ั勒的小提琴奏鸣曲，舒曼的a小调和d小调小提琴奏鸣曲，贝多芬的《春天》和《克罗采》，塔蒂尼的《魔鬼的颤音》，还有勃拉姆斯、德彪西和莫扎特几奏鸣曲。我从他们的演奏里体会到เ各种感受。有是朦胧的阴郁๗，有时是清澄和恬美，有时是对美好时光的留恋，有时是凄婉和淡淡的哀愁。
“我还从来没弹过斯ั坦威呢。”
“是的。”
“你是不是觉得我变了很多？”她默默地听了一会音乐่，问。
“我不知道你具体指什么。”
周日晚上我照约定去了广告公司为ฦ新摄汽车广告大获好评而举办的派对酒会。
随着时间一点一滴地过去，无聊感一点一滴地积聚了起来，酒会时间还没有过半，我已๐经深刻๑地领会了哲学层面上的无聊人生定义，并且萌生出离开这个毫无意义แ的地方แ回家的念头。于是我找到那ว位担任广告公司文案的女性朋友，感谢她邀请自己参加如此规格的酒会，并解释说临时有事不得不先行离开。
《帕西法尔》。
一曲结束，音乐消失，所有屏幕上的画面也同时变为空白。房间瞬间陷入无可逃避的绝望寂静里。
靠椅的正面慢慢地转向了我。我这才看见椅子上坐着一个人，或者说，一个像是人的物体。
这个ฐ人仿佛是由á银白色的金属打造而成，浑身都闪烁着银色的光泽。初看第一眼我以为他身上涂ิ了一层银色的涂ิ料，仔细打量后才知道不是。这个ฐ人三十岁出头，穿银黑色的手工制ๆ西服，西服里面是白得耀眼的衬衫，戴银蓝色的领带，领ๆ带上别ี银色领针。他的头银灰，肤色银白，面容如白银雕像一样栩栩如生，仿佛只要他愿意就可以显现各种表情。但他最特别的地方แ既不是肤色也不是面容，而是那双眼睛。眼白像象牙一样洁白，眼珠却像盲人一样是灰色的，而且没有瞳孔。细看之下我才觉这双眼睛并非没有瞳孔。瞳孔位于眼珠正中，但已凝缩成针尖大小。这双眼睛给人以异常强烈的震撼感，因为眼睛所显现的并非是思想或情感，而是这个ฐ世界的现实，沙漠里成堆白骨和海上处处礁石的现实。
无论从相貌和是从气质来说，眼前这个人都绝对是出类拔萃的人物。他无疑是现代社会的精英。占据着社会生物链顶层位置的精英。
片刻๑后，白银雕像的面容出现了小小的变化。
"生存还是死亡，这是一个ฐ问题。也许莎士比亚先生的这句著名台词来作为见面的开场白最合适不过了。"ิ他微微一笑，不急不缓地说，"我先介绍一下自己。我是荷蒙库鲁斯ั，h·a·d公司现任席执行官。"（注：homunci1้us，中世纪西方แ炼金术士给他们妄图用人工方แ式制造的人所取的名字。这种人造人有思想却无实体。）
"你好，荷蒙库鲁斯先生。我叫徐可雅。"
"ิ我听说你要见我。不过我好像并不认识你，徐先生。你为什么要见我呢？"
"是这样的，"我说，"ิ我希望能够借阅贵公司资料库里的一份资料é。"
"ิ你想借阅的是什么资料é？"
"音乐的资料。"我停顿了一下，"准确的说，是恶魔奏鸣曲的资料。"ิ
听到เ恶魔奏鸣曲的名字，他的神态又起了些许的变化。具体表现在瞳孔扩大了一圈，嘴角像刀刻一样出现笑纹。
"ิ我非常好奇，"他不动声色地看着我，"ิ你是怎么判断我们会有这曲子的资料，或者说，我们和这曲子有关的呢？"ิ
"ิ大部ຖ分只是感觉。"ิ
"ิ说说好了。"ิ他摊开右手，"请坐。"
我在他对面坐下。
"ิ先我知道贵公司曾经研究过一个关于音乐่作用的课题。"
"无足无奇。世界上有许多机构都在研究这个课题。"他说。
"ิ钢琴家让－雅克·科洛签约的浮士德唱片应该是由你们直接控股的公司。"ิ
"恐怕你没有直接的证据。而且就算真是那样，也说明不了什么เ。"ิ
"ิ我去互联网上查阅过，"我说，"ิ贵公司从战后开始就一直是世界上各主要音乐่赛事的赞助人。让－雅克·科洛一举成名的那ว次比赛，也是主要由你们来赞助的。"
"ิ那是因为我们懂ฦ得欣赏高雅艺术，希望帮助那ว些有才华的人获得应有的荣耀。"
"另外，还有贵公司传奇性的创建过程。"
"就是这些？"ิ他问。
"我只是感觉贵公司和这曲子有关。"我说，"仅仅是一种强烈的感觉，这些线索ิ只是一曲子零落在外的几个音符。但这几个ฐ音符已经可以让人想起整乐曲的曲调和旋律。虽然不知道想的是不是正确，但我相信自己的感觉。"
执行官不置可否地注视着我，脸上的笑容凝固不动。瞳孔回缩成针ฤ尖大小。
"应该怎么说呢？我相当欣赏你的直率，尽管直率得有些不够谨慎。但我不打算否认你的判断ษ。"
"你不否认？"
"因为没有否认的必要。也因为你是keyman。"
"我不是keymaທn。"我说。
"ิ不，你是的，keyman。"他说，"ิ你有钥๓匙，是我们所需要的关键之ใ人。"ิ
荷蒙库鲁斯的视线落在手背的疤痕处。我抬起右手。他点了点头。
"如果说我是keyman，那你们是什么呢？"我问。
"我们是意志，是sbຘsp;"sbsp;"ิ安全控制ๆ棒持斧ร人，核反应堆的紧ู急控制设备。"ิ他解释说，"历史上第一座反应堆的安全设备是用绳子吊在反应堆上的一根镉控制ๆ棒，旁边站着一个手持利斧ร的科学家。一旦连锁反应失去控制ๆ，科学家便一斧ร砍断绳索。镉棒于是掉入反应堆中止反应。很有趣的安全控制手段不是吗？我们就是这个sbsp;๙他的声音和他本人一样带着银色的光泽。我不由á想起普赛克。金色的普赛克，银色的荷蒙库鲁斯ั，黑色的靡菲斯特菲勒斯。