这些人物里边我有的喜欢，有的很钦佩，还有的令我少许有些反感，但我并不憎恨最后一类人中的任何一个，除了理解，或许因为这些都是我写的吧。如果连他们的创造者都恨他们，他们这一辈子会很失败的。不过，有人对我说：“你的小说里很少有不承担着失败的人物。”也许他是对的，即使是惟一活下来的杜宾，他可能也是一个ฐ失败者。
一年的军校生活，蒋峰创作了长篇小说《维以不永伤》，他用这部小说向他尊敬的大师致敬，也用它作为改变人生的契机。
七月人：你在最近推出了自己้的最新短篇集《十爱》，在这本书出来之ใ前，我已经陆陆续续看过其中的一些小说，相信你的很多其他的朋友也对这些小说提出过自己的看法，那么你自己对你的小说是怎么看的呢？
自始至终，我一直在不断ษ地颠覆，我让猿猴有人的行为模式，为了爱情抛弃一切，我也让张飞师傅摘星居士的形象从一个世外高人跌落到เ在妓院中精尽人亡的老色鬼。我想我会将颠覆进行到底。
在描写刘备的外形时，其著名的大耳朵当然是要着重突出的，所以我就想到，一个人的耳朵如果可以卷上来把自己的耳孔塞住，一定颇็为壮观，想到这里，顺手就写了上去。可是接下来马上发现，这个设定对刘备本身并没有什么用处，要描写他口罗嗦的话，想要耳塞的一定是别人而不是他自己้，于是顺手就把这个设定弃之不用，改写其他的东西。行会那一段，是受到了现实中办公室里也随处可见的党派纷争的启发，再加以夸大。汉时当然是没有什么行会组织的。而写到派系委员之间互相叫骂斗殴，则是想起了台湾早ຉ年民进党和国民党在议会中的大打出手，传为ฦ笑谈，于是就写了进来。至于因为鞋子的分别ี而盖上政治的大帽子，当然是由文革而来的灵感。
我想得很实际，我彼时是一个完全没有名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么เ？树大好招风，四大里，我《三国》最熟，于是就举ะ了这一面大旗出来。
回到学校，我没有动手写，因为我还要整理东西，搬出学校。2๐5号除去面试，我整理了一天。2๐6号再整理了一下，就把东西搬到了老姐家。东西很多，搬了整整一天。27号很累，睡到中午才起来，起来以后马上开始揣摩剧ຕ本—那ว时还是我有生以来头一次看到剧本长啥样子。一个下午加一个通宵，我终于写完了两集，28号昏昏沉沉地到公司交掉，就回老姐家睡觉了。睡觉的时候接到了电话，我被录用了，7月1้日开始上班。
从我在论坛纯属无聊贴出我的第一篇文章开始，到เ接下来王慧媛师姐找我去撰写漫画脚本，到开始认认真真地在网上连载《毕业那天我们一起失恋》，再到毕业后去一家动画公司做动画片编剧ຕ，直到后来当了自由职业者，陆续改编《毕业》成话剧ຕ，又为《男女》《长大成人》撰写剧本，再到《何乐不为》的出版，从无到有，从陌生到熟悉，一步步地踏上了这条路。
师父说：不会，如果是高级弟子，肯定会走后门，我们后门一直开着。
审官问：你说飞天钩是你发明，何以作证？
那多：在《萌芽》的连载上有一些，比如少林寺边那ว个让主角多次迷昏的洞是什么？
那多：但属于合理的夸张？
那多：大家都以为这是一本武侠小说，可是我知道你是从不看武侠的。
“80่后写作”者并没有意识到作为整体出现要比个人单打独斗要有利得多，而是执着于表示自己与别人的不同，坚持文学创作的急于和只为市场写作的划清界限，而后者能够拿出让所有人都惊羡的销售成绩，几乎像一个神话。
七月人：可能以一种追忆往事的姿ู态能够让你更加清晰地面对你所想要涉及的东西。
周嘉宁：在我这样写作时，当时的情景、当时的生活状态，并不是以一种确定无疑ທ的面貌浮现出来的。这种记忆的片断有些可能已经完全混淆起来了。但是我觉得这是一种有趣的情况，可能更符合我写东西时所追求的一种状况。如果我的记忆过于清晰，我完整地记得当时的一句话、一个人的容貌，或是某位邻居的生活习惯，我反而觉得那样让我无从下手。
七月人：在我读这个ฐ小说的时候，感到它的节奏和你以前的一个小说《三点二十九分的镜子》比较接近，整体上看来有一种缓慢的调子，你在写作时是否有意识地对此进行控制？
周嘉宁：我感到我对节奏快的小说缺乏经验，可能那样需要一种非常强烈的叙述欲望，似乎你要急于将你所知道的告诉读者。而我觉得自己้可能缺乏这方แ面如此强烈的欲望。我之前在写《杜撰记》的时候，是抱着想试试自己้一心一意讲一个故事的能ม力的意图来写的。后来我发现没有必要给自己้强加上这样的一个要求。可能我写东西并不过于关注这个故事情节上的跌宕起伏，而是一些其他的东西。比如在《我的夏天》里，最令我激动的地方一个是结尾，另一个是我安排那个小孩作为凶手。并不是因为我要安排离奇的情节让读者大吃一惊，而是实际上在我自己身上，童年的一种恐惧给我留下的烙印是很大的，我想把这种恐惧用另外一个故事来表达出来。对我来说故事就像是一种可以被利ำ用的东西，让我来表现某种心理或者情绪上的变化。可能是因为这个原因吧，我想为了达到这个效