张炀以《执手电筒的人》一组系列油画参加《九十年代艺术展》，画ฑ幅很大，每幅都由两个不一样大的画框组成，房子里已๐展不开一幅画ฑ，要搬到院子里才能拼接而成。每幅画ฑ的主体都是一个ฐ弯腰曲背的打着手电筒的人，使人想到〃摸索前进〃这几个ฐ字。张炀说人物姿态得之ใ于纤夫动作，执手电筒是一种符号，让人一看这个ฐ符号就知道出自一个画家之手。看来他还要继续〃打手电筒〃下去，但这画幅实在太大，半幅就是一人多高，光画框、画布、颜料这些材料费用就够他受的。我真为他担心，我知道他还有个女儿，上小学三年级，今年暑假来过大山庄，名叫丹丹，还需要抚养呢。
留美期间，舞蹈教师默zhaishuyuan里·路易斯ั给他的观念带来了根本性的改变。默zhaishuyuan里·路易斯是后现代舞代表人物艾尔文·尼古莱的得意门生，师生二人创建的〃路易斯─尼古莱舞蹈剧院实验室〃一直延续至今。一天，默zhaishuyuan里·路易斯拿出《抖》的录像带给金星，希望他学这个舞。金星看完《抖》，很失望，因为里面的内容稀松平常，没有高难度技巧可学，他带着这种情绪去见路易斯，路易斯说：〃你不需要技巧，你需要风格。〃于是金星开始静下心来琢磨《抖》。《抖》是路易斯岁时创น作并演出的组舞《似曾相识》里的一个片段，自8年前首演后再也没有重排过。一个星期后，金星把他所理解的《抖》跳给老师看，老师看后，决定由金星重演此舞。金星的表演既不痛苦也不悲哀，始终只是通过身体的颤抖传达一种迷茫的感觉，这种对人生经验的体现，感染了纽约的观众，也感动得路易斯热泪横流。《纽约时报》有评论说：〃这是个ฐ非常特别、非常难把握的舞蹈，除默zhaishuyuan里·路易斯先生跳过外没有其他人跳过。来自中国的金星先生充分体现了这段舞所独具的戏剧性和深刻的含义，并使它有了新的解释。〃金星说，从那以后，他对现代舞有了新的认识。金星是世界上唯一得到《抖》的版权的人。
这个故事取材于中央戏剧学院一个ฐ学生的真实的事件。〃我觉得现在最典型的现象，就是现实与梦想的矛盾。这个片子如果要出来，会特别ี有意思。〃《大游戏》里，用了演员贾宏声、马晓晴。自由á画家魏野、白野夫参加了演出。女自由画家朱冰担任了该片制片人，问朱冰为什么เ会做制片人，她说：〃一冲动就想做点事情，于是就做了。筹资、策划我都参加了。前期投了30多万，好几个朋友帮忙集资，拍摄时拼命压缩资金，每人只拿很少一点点报酬。〃
张元，男ç，满族，196๔3年生，江苏连云港人。1้989年毕业于北京电å影学院摄影系。
吴：对，一共是五、六天的时间在他的工作室里，看了他大部分纪录片，他的工作室里可以直接放电影，当时有我、一个翻译、第五代导演彭晓莲。看了他70年代80年代拍的片子；长度都在两ä个多小时；三个多小时。从小川这个人身上，我看到一种纪录片它是一种社会工ื作，不是一种艺术，不仅仅是表达自己的某种艺术想法，它是一个纪录片工作，关心社ุ会关心人的一种表达，同时他还把它当做一种工ื作推进下去。关于小川，可以讲很多很多，他就是这么一个人，从他对我的态度就可以看出他是怎样一个人。而且在日本那样一个冷冰冰的经济国家里，人那么狭促，心眼小，冷冰，象他这种人怎么会是日本人。他去世后，本来想跟电影学院或有关单位商量，在中国办一个电影周，介绍他的纪录片。但因为钱的问题，没办成。小川不仅制作纪录片，是一种纪录精神，我一直说他是电影的耶稣。山形纪录片的这个节也是他创办的，他说服当地来办这个节。所以91年从日本回来后，坚定了自己要拍纪录片，包括在秋天跟swyc小组一起，在广播学院开了〃新纪录片研讨会〃，在朋友之间传看带回来的片子。
汪：如果你将来有一个固定的剧团，就可以用你的方法训练演员了。
汪：戏剧的专业性、技术性非常强，有很多技术训练，你没在科班学习过这些东西，这样你的创น作就可能是缺乏基础的，没有依据的。对这一点你怎么看？
按时去睡觉
〃有位音乐่评论家说搞摇滚的对自己很负责任，比搞流行音乐的人刻苦，是这样的吗？〃
劳动人看那ว劳动人好，
〃知道。〃
199๗2๐年春，一位来自外地的美术朋友说，他租了一间小屋，地点就在圆明园艺术村……
本书采用“新新า闻”写作方法。作者与自由艺术家们长期交往，材料出自于作者“追踪”日记和被报道者向版权所有提供的个人档案，是不加“水分”的真正的记录。
古筝：张珊特邀
1986๔年成立
作品为《新长征路上的摇滚》、《解决》专辑
黑豹乐队
主唱及键盘：峦树
吉它：李彤
贝司：王文杰
鼓：赵明义แ
1987๕年成立
代表作有《无地自容》、《dont'teaທkheart》主要作品有《脸谱》、《别再糟蹋》等
呼吸乐队
主唱：蔚华