1深浅：偏义词，指深。
5鹤翎：鹤羽，喻指白色的花瓣。
金缕曲
影娥忽泛初ม弦4๒，分辉借与宫莲5。七宝修成合壁6๔，重轮岁岁中ณ天7。
1将愁：长久ื的愁思。将，长久。
【典评】
这词收尾处颇具深意，“谁省？谁省？从此簟纹灯影”，问，却没有答案，“从此簟纹灯影”只好让自己独自承受那无边的悲痛惆怅，多么เ凄苦啊！因此，尽管这词到这里就戛然而止，实际上是纳兰真正要表达情谊的开端。有人曾经评价这词说：“此作言短意长，结尾颇็为含蓄，风格与五代人小令相似。”
2๐酿花：催花开放。
纳兰在下片叹息，来夜，来夜，这夜便越寂寥了。罢了，借几丝清辉，忆起伊人倩影。凭栏远眺，明月未变，伊人却不知何处去。
无论后世为ฦ纳兰的词写下多少注释，而真正懂得他的人没几个。他的词集名为ฦ《饮水词》，正是“如人饮水，冷暖自知”，可最终纳兰都未寻得一位知他冷暖的人。他的心事在天地之间四处飘零，好同离群的孤雁无处寄托。
2๐翟唐：即翟塘峡，间阻：阻隔，间隔。
有人曾经把纳兰词里的女子形象划分为ฦ四类：一是闺中思妇，比如《踏莎行》春水鸭头、《浣ã溪沙》十二红帘牵地深、《相见欢》落花如梦凄迷等词作里都呈现出了形态不一的思妇形象；二是亡妻，纳兰的悼念亡妻之作非常多，比如《鹊桥仙·七夕》、《青衫湿·悼亡》、《金缕曲·亡妇忌日有感》、《南乡子·为亡妇题照》等词中都体现出了他对妻子的一往情深，而且把卢氏聪慧才识、温柔贤静的形象刻画ฑ得非常到位；三是寂寞宫女，这些女子终年住在深院高墙中ณ，却不见得能ม等到皇帝的宠爱，只好在时光消逝后面对着自己皱纹丛生的脸颊๐自怨自艾，任由岁月吞噬了最珍贵的青春年华，比如《昭君怨》；第四类就是怀春少女了。
3铅华：是女子化妆时使用的铅粉。
2罗幕：丝质的帐幕。
在纳兰《饮水词》中，一个ฐ“愁”字出现了七十七次。可见他大多是不开心的。而这愁，也使他写出了传世之作。外国一位哲学家曾说过，“所有的天才都是忧郁的”。忧愁的人都是敏感的，细腻的心思常常使他们在情绪的世界里翻滚。自古寂寞属天才。思的太多，想的太深，只有通过文字来得以倾诉和解脱。
已๐经转醒，就无心再睡，干脆披起衣服走到帐外，一句“塞马一声嘶，残星拂大旗”打开了情境，一扫前句的旖旎悱恻，慷慨苍茫。这一句以动写静，是全词里最为精彩之处。
词的前两句描绘的是一幅凄冷而萧瑟的秋夜之ใ图。秋天的色彩总令人感到凄凉。落叶、凉风、冷雨、“蟾蜍”，共同营造出了萧索的意境。词人用“蟾蜍”代指月亮，而在传说中“蟾”的名称来源于独自奔月的嫦娥，这样的比喻也给月亮增加更多的离别与相思的蕴意。在这个ฐ深秋的夜晚，离开家的人更为明白长夜的难熬。在枕上辗转反侧，难以入眠，心中的孤寂带来阵阵的痛。“欹枕数秋天”，“数”字的运用比较传神地反映了词人内心的空虚寂寞，无可寄托之ใ处，只能ม遥对长空的半盏孤月，默数秋日。
【典评】
菩萨蛮为陈其年1้题照
纳兰这《摊破浣溪沙》在词史上别具特色，因为词里所悼念的夫妻之ใ情是古人往往不敢明言的爱情，男ç女之情。这种情感使这词得到了升华，所以纳兰也成了后人心目中的至情至爱之人。
龚鼎孳是当时的名士，和吴伟业、钱谦益并称为“江左三大家”，他和纳兰交情非常交厚，纳兰这时和好友重游故地，本来是件快乐่的事，他却触景生情，想起了龚鼎孳《香严词》中有“重来门巷，尽日飞红雨”的佳句，而且因此回忆起了当年游园时的景象。纳兰从过去之景落笔，却把今天的悲欢离合寄寓其中ณ，初读时，迷茫不知所措，再读时恍悟，别有洞天。
才睡醒，双眼尚惺忪，勉强支撑起瘦弱的身子起来梳妆。一头秀乌黑亮，垂下来如同瀑布。昨晚整夜悲愁，这无限的愁苦使得单薄身体更见消瘦了。许久没有来自远方的消เ息了，又是一场独倚高楼ä望成空的落寞。追忆从前的约会，恍若隔世，再加上心绪不宁，回忆已经不甚分明了。这般心绪烦乱ກ，什么เ事还能ม使人认真思索一番๘呢？
除去采用渲染法来表达感情外，词里还非常恰当地运用了点染法，对“闲”作了非常好的点染。“银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳。”人心寂寥无依，万事无心，百无聊赖，满是空虚，特别ี是一句“玉钗ู敲烛”，更表现了词人空虚异常的心境。
接着引出了“笔床茶灶太从容”。夏季的藕荡桥边，河水清澈见底，曼妙的河柳，湖面上的荷叶田田接天，你坐在湖畔，用执一枝钓ี竿，沉醉在自由的遐想中ณ。偶尔抬起眼帘，苎萝山就从西边归来，回过头又看见了东边流淌的太湖。所以，你执笔研磨，将春山碧炎，飞鸟荷池，还有旁边茶炉上清香四溢的白烟都写进了自己้的梦想中。
此为闺怨词，且是一待字闺中的少女的闺怨词。少女的闺怨跟少妇的闺怨差ๆ别很大。这词中，全篇不见少女的影像，但整词写的却都是少女的闺怨，整体上给人一种忧伤而又充满活力的感受。说它忧伤，是因为ฦ闺中少女尽管已经长大但还没有情郎以寄托感情，所以有一种淡淡的苦闷。尽管少女喜欢流泪，但实际上没有悲哀的感觉。说它充满活力，是少女本身的一种属性的表现，少女的存在就是一种青春。闺中少女的探求情感的内心越是急切，她自身的青春活力越是能让读者清楚地看到。少女害怕青春易逝，因此才有“湿兰襟”得举动，更是青春期心理的一种体现。
今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单”，词到这里已是字字带泪，词人仿佛已经做了一场短暂的梦，当醒来之ใ后，恍惚间大千世界早已不再是原来的模样，变得孤窗明月，寂寂的书案，冰冷而且难耐。
黄昏又听城头角，病起心情恶。药炉初ม沸短檠1青，无那残香半缕恼多情。
金菊对芙蓉上元
为问封姨1，何事却、排空卷地。又不是、江南春好，妒花天气。叶尽归鸦栖未得，带垂惊燕飘还起。甚天公不肯惜愁人，添憔悴。
纳兰的怅然若失与李商隐比起来，多了几分现实的伤痛。“凉生露气湘弦润，暗滴花梢。”纳兰词有个特点就是直接铺陈，“凉”、“露气”、“花梢”，这些意象将女儿家的细腻心思展露无疑，生动而贴切。
在词的上片，头一句就是取自明代王彦泓的《寒词》。原文为：从来国色玉光寒，昼视常疑月下看。况复此宵兼雪月，白衣裳凭赤栏千。
4心期：心愿、愿望。
这词是纳兰性德深度揭示ิ自己灵魂苦闷，还有苦苦找寻解脱之ใ道的典型篇目，从中ณ可以看出纳兰性德深受佛教思想的影响。纳兰性德原本也曾经积极上进，直面人生冷暖，他早期与所有的读书人一样，刻苦读书去博取功名，而且因为家族和自身能ม力两方面的原因，他仕途坦荡，顺ิ利进阶，成了帝ຓ王身边的一名武士，前途一片光明；而他貌似完美人生的另一面，就是他生性敏感而多情，屡遭变故的爱情生活，人生的变化无常，生离死别的悲痛像水似的渐渐浸透他全身。纳兰性德的命运中存在着这样一对矛盾，他极其苦闷，想要寻求解脱，最终找到เ了佛教禅宗思想。可是他并非一个虔诚的佛教徒，也并非佛门俗家弟子，他只是一千对世俗世界十分留恋又力图从中解脱读书人，一个ฐ感伤而多情的诗人。
这词描写别情，而又跳出了别情之ใ外，最后又回到了别情上，始终想摆脱这份苦痛，故作旷达语，又始终得不到解脱，最终只好以“自古青蝇白璧，天已๐早安排就”作结，权当宽慰。全词风格悲凄哀绝，令人感同身受。读之百遍，犹不觉厌。
浪淘沙
红影湿幽窗1้，瘦尽春光2。雨余花外却斜阳3。谁见薄衫低髻子4，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞5。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
【注解】
1红影：红色的影子，此处指鲜花的影子。
2瘦尽：用人之清瘦来借喻春光将尽。
3雨余：雨后。
4低髻子：低垂的髻，指低着的头。髻子，髻。
5持觞：举起杯。
【典评】
这词描写了相思到เ极致的孤苦忧郁，意境非常美。开篇一句与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘ຈ一行透斜晖”暗暗相合，纳兰将古人的词化为ฦ己用，清新自然，丝毫没有迁就之感。
而“瘦尽春光”与李清照的“绿肥红瘦”有着相似的哀怨与寂寞。一样的感叹春光将逝，无法判ศ定纳兰和李清照究竟谁的成就更高。诗词创作中ณ经常出现古为今用，究竟哪一个ฐ的艺术成就更高些，是没有一个标准可言的。
“雨余花外却斜ฒ阳”承接上句，“雨余”是雨后的意思。梦里的她穿着非常单薄的衣衫，髻微微低垂着，伫立于暮日下，似乎ๆ在思量着什么。纳兰用雨后、鲜花、美人、夕阳这些意象营造了一个ฐ非常美妙的画面。
上片的末句写那位女子“还惹思量”。目前已无法考证词里所写女子是谁，可在词面看来，是一位温柔婉约的女子，令人禁不住想要呵护疼惜。
上片写完雨后景色，下片转而抒情。“莫道不凄凉，早近持觞。”心上人不知何方，无奈只好独自借酒消เ愁了，无限悲凉！纳兰出了“暗思何事断ษ人肠”的感慨，试想这人世间，还有什么เ会愁断ษ人肠呢？既然无法与远方的伊人相见，那就在梦里相会吧。谁知梦醒过后，这份悲凉更加难耐了。“曾是向他春梦里，瞥遇回廊”。要是可以像梦里那ว般同她相遇在回廊，那该多好。
整词就在纳兰这个ฐ小小心愿中结束了，留แ下无限悲思。
浪淘沙秋思
霜讯下银塘1，并作新า凉。奈他青女忒轻狂2๐。端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯。
燕子要还乡，惜别ี雕梁。更无人处倚斜ฒ阳。还是薄情还是恨，仔细思量。
【注解】
1霜讯：即霜期来临ภ的消เ息。比喻秋天来了。
2青女：古代指中掌管霜雪的女神，此处指轻狂放浪的举止。
【典评】
纳兰的愁总是清美动人，能ม把琐碎的景物铺陈开了，随后就有一种哀婉的情绪从中蔓延而来。
“霜讯下银塘，并作新凉”，纳兰依旧是用白描起笔，当池塘中的水清澈明净，秋霜初现，这时新凉乍作。”而纳兰词在这里词意一变，“端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯”，尽管冷风吹着荷叶，鸳鸯栖于叶盖之ใ下，成对成双，纵使霜冷风急也不再分离，似乎又流露着一些温暖的情绪。风霜凄苦，假如有能相依会好些。纳兰在这里，是羡慕呢，还是自叹自己้的伤心事。鸳鸯在风霜凄紧时尚能双双栖于荷叶下，而自己愁苦，在这样清冷的秋天只能ม独对新凉却无计可施ๅ。
下阕接着写道燕子飞往南方แ了。一年一度，燕子南飞就和初春柳树抽芽一样，，确实让人十分清晰地感到时光的流走。所以又见燕子还乡，尽管年年依旧，而人已老去，物是人非，焉能不令人伤神不已。此句，“更无人处倚斜阳”，让人觉得纳兰这词中，最令人心动的便是这句。“倚”字用得特别ี巧ู妙，斜ฒ阳早已淡去，但似自己还能ม倚靠它，作者可以借着它的一点点余温暖暖自己้感受的阴冷。冥思之后，又开始忘我出神，茕茕孑立，唯独剩下斜阳给人观赏。
浪ฐ淘沙
眉谱待全删1้，别画ฑ秋山2๐，朝云渐入有无间3。莫笑生涯浑是梦，好梦原难。
红味啄花残4，独自凭阑。月斜风起袷衣单5。消受春风都一例，若个偏寒。
【注解】
1眉谱：古时女子画眉用的图谱。
2秋山：秋季的远山，常用于比喻女子的眉毛。
3朝云：早上的云彩。也指巫山神女名，战国时楚襄王游高唐，昼梦巫ใ山之女。后好事者为其立庙，号曰“朝云”，比喻男女情事。
4๒味：乌ไ嘴。
5袷衣：两层的衣服。
【典评】
“眉谱待全删ฤ”，引出词章。眉谱是古时女子描眉的技术指导书。古代女子大多热衷于描眉，把眉毛描成她们喜爱的形状，更添几分娇媚。“别画秋山，朝云渐入有无间。”“秋山”、“朝云”是寻常的两种描法，纳兰说“眉谱待全删”，如果不要那ว些眉谱中ณ的式样，那么应当画什么样的眉呢？他不要画ฑ“秋山”，“秋山”代指女人的眉毛。