“后门的锁也是要从里面锁的，不过好像很早就坏了，从外面很容易就可以撬开，锁了也是白锁。”
“接下来介绍现场，这里有两个ฐ奇怪的地方，第一，床摆放得和墙壁不是平行的（如图二），而且平吉的一只脚还垂落在地上。
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“女鞋先来，见到平吉后离开。男ç鞋后来，杀了平吉后离开。这样的话，现场的脚印就不应该是我们现的那ว样，我想这就是这起命案让人费解的地方。也就是说，如果男鞋是凶手，则女鞋一定见过他。反过来，若女鞋是凶手，也是同样的结果。不过，结合刚ธ才的推论已经知道这是不可能的了。因为ฦ男鞋是后走的。难道在女鞋行凶的时候，男鞋也在场？并且等女鞋离开后，他又踱步到เ窗前，留下脚๐印后才离开，这似乎有些匪夷所思了。
“如果你就是凶手那ว多好，我躺在沙上就可以把事件解决了。只要打个电话，然后等警察来。不过我连电话也懒得打，要不干脆你自己้打吧。”
“富田安江虽然是在巴黎和平吉交往的女人，但在昭和十一年，他们仍有来往吧。”
“我……”
另外还有一个ฐ疑点，这个男人是怎么会看到平吉的手记的呢？
“炼金术么เ，我认为ฦ他有概念上的错误。就像以前的日本人把棒球看作美国人的精神修养一样，以为如果被三振出局就得剖腹自杀，这种看法很荒谬。不过他认为点石成金是不可能的，这倒比那ว些利ำ欲熏心的家伙聪明得多。”
富士山脉ำ也靠近这条中心线（东经一百三十八度四十四分），所以这条线对于大日本帝国来说具有十分重要的意义。甚至从日本的历史上来看，也的确是这样。过去如此，将来也如此。因为我有过人的感应能力，所以我很清楚。
日本和英国在民族性上或许有着共通之处。比如日本的武士道，倘若有能够与其相提并论的道，那大概只有英国的骑士精神了吧。
那是一个展现死亡艺术的展览，是在一个已๐经废弃，几乎可以看作是废墟的古老水族馆内举行。
我感觉自己身上的某个部ຖ分被取走了，产生撕心裂肺的疼痛。我哭了吗？我忘记了，只记得当时眼前所有的景象都变得模糊。这件事让我意识到เ，手边所有的一切，在某一天终将会失去，所以我才会跑到欧洲去躲避这幻灭带来的痛苦。之所以选择欧洲，是因为登纪江的气质很接近法国电影中的那些女性角色，我妄想或许在法国能ม够遇到像登纪江一样的女子
在艺术上我算是个老派的人。对于现在流行的毕加索或米罗等人的抽象艺术，我一点兴趣也没有。对我来说，只有凡?高和莫罗的作品才是我心目中的经典。
我从那时开始喜欢上了古斯塔夫?莫罗，他的博物馆位于罗谢富克街十四号。无论是凡?高还是莫罗，欣赏他们的作品对我来说一直是一种慰藉心灵的方แ式。
除我之外，大家都赞成改建长屋的计划，所以他们刻意疏远我，因为ฦ在这个ฐ意见上，我总是和他们撑对头船。我甚至开始怀念阿妙，因为她实在是个很听话的女人，虽然听话过头了就显得有些枯燥乏味了，不过总比胜子他们好些。
然后将帕纳兹涂ิ抹在六个部分的接合处，拼合成一个ฐ整体，那ว就是阿索ิ德，一个全能ม全知的，拥有不朽的生命力的，与光同辉的完美女性。在完成了如同女神一样的阿索德后，我也就成为阿迪普德（理解宇宙大智慧的贤者），阿索德的光芒与肉体将永生不灭。
有人头脑达，有人腹肌强健，每个人都有一个比别人出色的部ຖ位。倘若从这些人中获取优秀的那一部分，如头脑达者的头部，r房丰满者的胸部ຖ，腹肌强健者的腰部等，那ว么，用这些完美部ຖ分组合而成的躯体将会散出多么巨大的吸引力啊！
我的身体中，存在着一个处处和我作对的恶魔，我感觉它像一个球体。姑且按照中ณ世纪的叫法，就称它为歇斯ั底里球吧！
富田（富口）：平太郎安江的儿子
“平吉以前都去银座一家叫‘芙蓉模特儿俱乐่部’的地方雇模特儿，后来才委托富田安江帮忙介绍。警方询问了‘芙蓉模特儿俱乐部’，对方แ说二十五日那ว天平吉没有来雇过模特儿，那些模特儿也都说没有介绍朋友去过。安江那ว里也说当天没有介绍模特儿给平吉，不过她却谈到平吉曾说过一段耐人寻味的话。
“二十二日那ว天，安江和平吉见面的时候，平吉很高兴地对安江说自己已经找到了一个ฐ很好的模特儿，和他自己心目中想画ฑ的女人十分接近。他还说，这或许是自己้的最后一幅画ฑ，所以一定要竭尽全力。虽然没有找到完全一样的女人，但能有这样相像的女人来当模特儿，实在是很高兴。”