然后有人说：“他们不通过语言交流。”
记住，冒险的背景不是已知的世界，因此读者对什么เ可能ม，而什么不可能发生在你的小说中还不能肯定，直到你给出这个世界的规则ท。而你，小说的作者，在确定规则前也和读者一样。
我设想，士兵们将使用手提式激光武器，全身穿着防护衣。这防护衣有两个ฐ用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到他人武器的伤害。如果你的腿部被击中ณ，那你的腿就被冻结住动不了；如果身体或头部被击中ณ，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一具真正的尸体那样漂浮在战场上，作为新的障碍物或是掩体。
我们大多数冒险小说的作者能轻松地从奇幻转到เ科幻的写作，反之亦然。我本人写过科幻，也写过奇幻，我觉得奇幻不比科幻容易创น作，它的要求和科幻一样严格。我也不认为我的科幻比奇幻更少神话的意味，或更少热烈的战斗。
3。所有设定在其它世界ศ的小说，因为ฦ我们从未去过那里。无论小说中是否出现“未来的人类”只要背景不是地球，那ว它就属于奇幻和科幻范畴。
克伦·乔๒伊·福勒的《四十岁的印第安人》（出版时改名《四十岁的忠实同伴》，以免那些没有幽默感的西部家伙们提起法律诉讼）完全可以出现在一本文艺杂志上。但它太具有实验性，那些只习惯看到赶操流的那ว些“实验作品”的编辑们可能会觉得这部古怪的小说令他们感到害怕或是迷茫。只有冒险小说才是福勒作品的容身之所。
曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为出版业分类令科幻小说的读者和作者的身份更为固定。詹姆斯·希尔顿创น作《消เ失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别也并无意见。许多读者反映说，书中那片乐土的名字已经进入了日常用语——那便是香格里拉（shangri-laທ）。
这种出版业的分类法从而培养了许多青年科幻作家，使他们能渡过才华横溢，却对写作一窍不通的时期，最终学会创作小说。同样是出道初期的作品，一位笔法稚嫩然而前途无量的科幻作家可以靠出版商的预付款和四万本书的版税生活，而一本纯作品有时却只能卖出数百本。许多科幻作者的早期作品更多地是暴露了他们的缺陷，而非优点。但他们最后学会了如何写作更精练，有时甚至是更有深度的小说。
因为这不是科幻。“aທnalog只出版科幻小说，”ben告诉我，所以《补锅匠》这样的奇幻作品不能ม登出。就这么简单。
第五章也有关于你个人如何作个成功的科幻奇幻作家的建议。我可不是说我知道你该如何过好你的生活——只是我以前曾犯过些很低级的错误，也见过不少干得不错的人。如果预先的警告能ม收到เ那么一点效果，我想也就值得了。
不要忘记给出你自创语言的解释。普遍采用的方法是在其后立刻用英语重复一遍，就像这样：
“eusoqueriatomarcaທfezinho，”我说道。我要的只是一杯咖啡。
实际上，你无须使用自创的语言来渲染这种气氛。说起来，你是在把所有未设定在当代英语社ุ会的故事中所有的对话和旁白译成英文，那么เ为什么不有意漏掉几个无关紧要的词不翻呢？
“神灵赐力，不杀你，看见我丑陋的样子。”他对我说。
我眨了眨眼睛，才想起他是在用桑伏利语，以平等的礼节和我打招呼。我已经很久没听到桑伏利语了，但它听起来还是比通用语更亲切。“神灵赐力，不盲目，看见你荣耀的样子。”我说。
然后我们相对一笑，互相吻了脸颊。他脸上有汗味。今天天很冷，他可能喝过了酒或者干过重活。应该是干过活也喝过酒。
这里没有一个ฐ生造的词（当然，那种语言的名称除外），但读者马上会明白这是一种陌生的语言——也是一种陌生的文化。
（顺便一提：如果你要用外国语言，花些时间保证你写的正确无误。在你的读者中总会有人精通这种语言的。如果你写错了，这些读者就会对你丧失信心——这是理所当然。能诚实的时候就该诚实。如果你的读者发现你遵循这句格言，他们就会信任你，你也不会辜负他们。但如果你没这么做，而且犯的还是很低级的错误，他们就会认为你的小说对你无足轻重。那么这本书也就对他们无足轻重了。也许他们还是会喜欢这部ຖ小说，但你已经磨平了他们阅读的热情。）
caທnthehumanmouthpronounceit？人类能ม拼读出来吗？
另外，也注意让你发明的语言能让英语读者拼读。用xxyqhhp或者h-ๅpsps-t这样奇怪的字符组合起来的名字傻得要命。第一，它们会转移读者的注意力，迫使读者的思路离开情节，来思考这些字母的意义แ。第二，即使是奇异的，很难说的语言，音译成罗马字母时也是符合拼写规则的。
如果你怀疑这一点，就去看看、那瓦获语、阿拉伯语、希腊ຘ语、盖丘亚语的罗马字母拼写。对不懂这些语言的人来说它毫无意义，如果按照ั罗马字母拼读，听起来和原本的语言也颇有差别ี。然而你还是能读出来的。这样它们就不会令读者分心，而会使你故事中的世界ศ更真实完整。
这对外星人或外国人的名字尤为重要。你希望用与众不同的名字让人立刻๑留下深刻印象，但记得这只是视觉上的印象。虽然大部ຖ分的人看书时并不读出声，但你得考虑到绝大多数（如果不是全部ຖ）的读者都有这样的习惯，他们会在心中ณ大声朗读的。如果遇到เ一个ฐ读不出来的单词，会令人一下子兴致索然。视觉符号——这些字母的组合——在心中ณ被不断转化为读音。对这样阅读的人而言，ahxpxqwt这样的名字永远都是块绊脚石。
subsetsofenglish英语的子集
大部分时候，你造出的语言应该就是英语，或者说，英语的一个子集。
许多团体有自己的俚语，在其内部有特定含义แ，而外人听不懂或会误解。《发条橙》是个极端的例子。起初ม读者们简直被街头混混们奇怪，初看来不可理解的俚语所淹没，但在安东尼·伯吉斯笔下，未来街道的俚语设计得如此巧妙，你能ม在许多地方凭直觉领悟其意义แ，另一些也能从上下文中ณ看出端倪。没看几页，你就觉得自己一生都在用这些俚语了。
但伯吉斯比我们厉害的多——他创造的俚语如此生动，是由于他懂ฦ得真正的俚语是如何形成的：拐弯抹角，委婉语，押韵，反话，借用外来语，等等等等。他在小说中用“horrorshow”表示ิ“reallyneat”几年后美国黑人青年用“bad”表达相同的意思。引出这两ä个ฐ词的几乎是同一种方แ法。
你无须像伯吉斯这样创น造真实的俚语，也不应该如此。创造俚语很有趣，但把它遍布你的小说就没那么有意思了。大部分时间里，你应该只写几个ฐ词，暗示ิ人们在说行话或是俚语，就像前面自创语言的情形那ว样。