阎：“东京九流人物系列”是一种偶然得失的写作，完全是撞上的写作。大约是1้98๖年底或1้98年初，那ว时我刚调到开封不久，无意间在书店买了一本开封的文史资料，五毛钱一本，上面有一千来字的一个ฐ人物小传，这就是《横活》的故事来源。我自己可以说没有在构思上下多大工ื夫，然后就依着那个人物小传扩写到了三万多字，甚至连人物的名字都没改。寄出去后，编辑部ຖ特别吃惊，觉得阎连科这么เ年轻，怎么居然能ม写这类旧东京人物，人物活灵活现。一受到เ鼓励，就又写了《斗鸡》。《斗鸡》一寄去，编辑觉得比《横活》更好，写了一个人斗ç鸡的命运和近百年社会展的历史，在这些的名字下都盲目地冠以“东京九流人物系列”几个字，这也就有“九流系列ต”这几部ຖ了。
阎：大家都意识到เ了这一点，它可能ม成为你的个性；反过来说，它也成为ฦ一种重复。这对我来说，是需要警醒的地方。比如惨烈，在《日光流年》、《耙耧天歌》里有，《坚硬如水》里也有，你为ฦ什么เ老是找这种激烈的节？这可能ม就是思维方面的事。我觉得，就我的写作而，其他的东西无法使我激动起来。比如沈从文的、汪曾祺的，它们的确美极了，但是，我肯定写不来。尤其在中长篇里，我觉得最重要的是一种激、一种苦难与战胜苦难的激。我希望我的长篇应该像河流一样奔腾不息。这种奔腾不息的激肯定不能ม用那种散淡的美来表达。以前，我觉得激在中非常澎湃，似乎这就够了。现在看来，这是不够的，也是不行的。需要我警惕的东西还有很多。
梁：其实，在中国，它只是一个具有普遍意义แ的小山村，非常偏远，对政治的理解处于非常混沌的状态。在这里，政治和文化都只是符号性的运用，而不具备思想上的意义。换之，他们只是在懵懂和被动中接受并进行运动和革命，并为自己服务。这跟知识分子理解的政治不一样，是不是这一地理位置恰恰揭示ิ出“文革”思维的某些特征？
阎：是一场历史的玩笑之后，笑与不笑的两ä种态度。
阎：是这样的。可能因为ฦ、语、革命在中ณ的突出，人们忽视了场景选择的意义แ。
梁：提起《日光流年》，我有一个ฐ疑问：你为什么写下这样一个前？当我翻开书，先看到เ这个前，“谨以此献给我赖以存活的人类、世界和土地，并以此作为ฦ我终将离开人类、世界ศ和土地的遗”。看完这句话，心中ณ有一种非常悲怆的感觉，好像作者最后在给世间交代什么เ。能感受到เ它对于你来说真的就好像盖棺之作，似乎以后再也不会写什么เ东西了。
阎：我的有很强的技术吗？我好像是不太注重和讲究技术的。
梁：你既然不愿意别人说你是农民作家，那ว为什么又愿意称自己是农民？这不是矛盾吗？
正像他少年时代所渴望的那ว样，写作给他带来了好运，靠着它，他不仅走出了乡村，来到憧憬的古都洛阳，而且最终到เ了北京。
他就这样在黑暗的小厢房里日复一日地写，白天干活，晚上熬油点灯，那ว年他刚刚十八岁。谁也不知道他写的是什么、写了多少字。
阎：少年时期形成的世界观会影响你的一生，除非你以后经历重大的、灾难性的变故。我曾经讲过，我少年时期有三个ฐ崇拜，即对城市的崇拜、对权力的崇拜、对生命的崇拜，这三个崇拜一直影响着我的写作和我对世界的看法。
梁：上世纪90年代初，你的“瑶沟系列”已๐经很有名气，《瑶沟人的梦》与《瑶沟的日头》表出来之后，为你赢得了一大批读者，得了各种各样的奖，可以说那几年你的写作如日中ณ天。但一些文章介绍，好像就是这个ฐ时候你的身体不行了。可这几年，你的写作量似乎更大了？
阎：的命运可想而知，但它还是给我的命运埋下了伏笔。前面说过，没考上大学，198年就当兵去了。我一直说我的命运不错，就是从这时候开始的。在新า兵连里干部们看我的钢笔字还说得过去，就让我去出黑板报，黑板报快出完时，正好教导员转了过来，看到我写的粉笔字横平竖直，和顺ิ口溜一样的诗也还押韵，觉得这个ฐ小伙子不错，就问我写什么东西不写，我就说写过，他听后吃了一惊，说抓紧ู寄过来给他看看，我就让家里把那一大堆东西寄给他看。后来，新兵连结束的时候，教导员就让我在连队搞报道。接着就是中越战争。在这期间，武汉军区开了一个ฐ创น作学习班，教导员就推荐我去了。
梁：累吗？
梁：似乎《瑶沟人的梦》影响更大。
阎：那是因为《瑶沟人的梦》写了那个年代大部分农村青年的共同经历。
梁：在这一组“瑶沟系列”中ณ，你最满意的是哪一部？
阎：《往返在塬梁》。
梁：为ฦ什么？
阎：它的味更足一些。
梁：最不满意的呢？
阎：是在《当代》杂志上的《婚幻》，后来组合长篇出书时叫《一曲民间的婚姻弹唱》。
梁：这部长篇就是你的第一部ຖ长篇《感狱》？
阎：对。应该说它不是一部完美的长篇。
梁：但作为“瑶沟系列ต”的中ณ篇，它们还是非常成功的。“瑶沟系列”给你带来了很大的声誉，你认为ฦ它们成功的最大原因是什么เ？
阎：那就是一个ฐ文学成功的年代。从1้98年到เ8๖0年代末，文学统治了中国人的整个精神生活。很庆幸，那个ฐ时候我搭上了末班车。《瑶沟人的梦》、《瑶沟的日头》等作品写得笨、实，但非常亲切、质朴，是对现实生活感受的真实描述，普通百姓喜欢看，尤其是从农村走出来的青年人特别ี喜欢。我的大部ຖ分读者群就是那ว个时候形成的。但是现在，要想回头再写那样质朴、温的，怕是已经回不去了。过去了那个村，就没了那ว个店。你可能ม会写出那样的感受、感，但写不出那样质朴的味道了。你会现那ว时候的语幼稚、结构传统、叙述直白，但它好看、动人。反过来说，现在写的，似乎哪一方面都有些进步了，感却没有那么เ质朴、纯净了。“瑶沟系列ต”可能是我所有中ณ与日常生活经验最直接相通的了。