理论者以自己体系化的认识来讲解剧作家的直觉，就产生了过度解读的现象。理论者提出的体系当然不会清楚地写在剧作家的脑แ中，它只是与作品的世界观具有相同的“形式”，但“形式”一样就可能被剧ຕ作家的直觉无意识地捕捉到。如果在关注剧中ณ角色的体验的同时，感受到“形式”的合理性，解读就是有意义的。
希望=绝望？
日本动画ฑ角色的食欲都是异常的级别，比如里的路飞，里的也总是砂糖砂糖。还有中的卡修，如果是鰤的话，不论多少都能吃下去。
说到酒的话，像里的葛城ミサト，中的月影兰，里的卡露拉也都异常的能喝，这种角色也多到数不清呢。
什么新路呢？简单地说，就是学园生活与真实战斗相融合的群像剧。
学园、战斗，分开来讲，这大概ฐ是界两个ฐ最大的主ว题了吧。这么多年来，学园故事已经写了千百万遍，战斗故事也写了千百万遍，然而把两者有效结合的剧本，还真是不多见。
学园故事就不多说了，要说明的是，这里的战斗ç，必须限定为ฦ“真实战斗”。这个概念算是我的自创，意思就是并非像B、3魔方少女、夏娜、黑岩、、加世界那ว样“个别ี人或团体，在有限空间或者与现实隔离的异世界里展开战斗ç”的状态，而是指整个现实世界ศ是处于战斗中的，即使是路人们也对战斗的现状有着清晰认知的状态，比如高达系列、、以及大河内笔下的鲁路修、、革命机。前者大多是奇幻设定，后者大多是科幻设定。
那么什么叫做两者的融合呢？我认为，就是指让主角和他的同学们处于“既像平时一样度过学园生活，又带有自觉的卷入战斗之中”的状态。这里的自觉，不是指自愿，而是指对现状有着清楚的认识。
这么一说，大家可以想想，在鲁路修之前，真正的把学园生活与真实战斗ç结合起来的动画是不是很少？我为此专门看了看我收藏动漫的硬盘，真是找不出几部。
v－lv、seed中，主角的学园生活只过了1、2集就戛然而止并且再也没有回归；全金属狂潮、伊里野的天空除主角以外的同学们几乎一直与战斗无关；和最终兵器彼女虽然让两种状态并行了很久，但对于学园生活表现十分单薄。
然而鲁路修就显得很特别，主角一方面没有脱离单纯快乐的学园生活，一方面以各种方式卷入战斗，而即使是学园生活面临终结，那ว些在学园生活中积累下来的人际关系、性格等等也被带入到战斗中。
比如一直在学园生和反抗军战士间游刃有余的卡莲，因憧憬ä尤菲而痛恨zero，加入帝国一方开核武器的眼镜娘，还有第二季中一度加入学园生活的阿尼娅等两位圆桌骑士，更别提命途多舛，自始至终对战斗一无所知却又被深深卷入其中的夏莉……
总的来说，尽管2๐的剧情由于种种原因失控，但大河内一楼通过鲁路修呈现出了一种可能性，就是把“学园生活、真实战斗、群像剧ຕ”这三个词结合在一起呈现出来，主角们既不完全脱离学园，又以各种方式参与或者卷入到เ战斗中，我认为，即使是鲁路修已经出了这么久，这种题材依然是很稀有的构思。
然而让人无法理解的是，在鲁路修第一季中对这一创新า题材游刃有余的大河内，到了当中却一下子显得手足无措了。
的剧本，说有没有亮点，有。比如祭妹之死的片段还是不错的，但是毫不客气的说，谁要是觉得的剧本好，那他一定是在领域和一般文学艺术领域见识太少。
也许还有人记得无头骑士异闻录动画版的两个p，通过各种动作的联系把各个团体和人物连接起来。而故事剧ຕ情同样极其精巧的把各种出场人物通过千丝万缕的联系连接在同一个事件中，从而把每一个ฐ人都呈现得很好。
这是一部成功的文艺作品最基本的要求之ใ一，即人物在事件中行动，人物与事件应该是在互动、交织中，通过必然与偶然的交错而展，每一个ฐ牵涉事件的人物应该有自己้的思想和行动，不能让事件为人物服务，不能让个别人物完全牵着事件走，给人一种“世界绕着某人转”或者“某人一下线，世界就死机”的感觉，甚至有些名着里面，主角在各种事件面前会显得很无力，只能被世界的大潮所裹挟。
关于这一点我先想到的作品是《基督山伯爵》和《静静的顿河》，而鲁路修第一季也有这样的优点。
比如在第一季中，因为鲁鲁和卡莲常常“同时行动”而感到不安的夏莉，下定决心要想推进和鲁鲁的关系，而恰好此时鲁路修在成田à战役中引山体滑坡，导致大量伤亡，夏莉的爸爸也因此丧生，再加上其它因素，造成了夏莉一系列的行动并最终伴随着asqerade一曲，鲁路修不得不用geass消去夏莉的记忆，也就此诞生了鲁路修中着名悲情场面之一。
在这一段故事中，从头到尾不同人物的行动引不同的事件，这些事件由于各种偶然与必然连接在一起，而这些事件又反过来影响人物本身的进一步行动。而在剧中背景下，这些事件既符合人物性格，又符合一般逻辑
这就是好的剧本，你能从中ณ看到，角色们有自己的思想，世界也