步非烟：
很多人把“8o后”定格在一群朋客小孩身上，实际上是不公正的，8o年出生的人已经26周岁了。他们不再是孩子，而且即将是社会的栋梁。
大学阶段不写作文了，写论文，中学以前我的作文一直是学校里最好的。
陈平：
还是高中的时候？当时就是高兴，没想更多？
步非烟：
金瑞锋：
各种体裁都写，主要是出于这样两方面的原因：第一，我试着去寻找自己适合的表达形式，看哪种体裁é更能ม挥我的特长；第二，有时候，一种体裁写着写着会出现脑子空白或觉得难以继续下去的情况，这样，换种体裁é写写会缓解一下精神压力。当然，这样很容易使自己的写作出现注意力不集中的问题，不能ม很好地解决长久的写作问题，这也是我应该去考虑的问题。
金瑞锋：
在高中时，很多人都在谈韩寒，我们的语文老师也跟我说起过他。那时的感受现在也记不清楚了。后来到เ了大学，对他的关注渐渐少了。前段日子，大学里的同学跟我说起韩寒和白烨打笔仗的事情，我说我对那些事情并不关心，这样，就把这事给忘记了。我不好对他和他的作品做什么评论，因为ฦ我对他根本就不了解，没有见过面，没有说过话，也基本没有看过他写的文章。
陈平：
在你的文学之路上,遇到的失败、挫折和困难多不多?
你是怎么เ喜欢上写作和文学的？
刘卫东：
其实我现在已๐经不大区写作，摄影，电影，音乐这些概念了。它们都是用来表现情感和思考的一种方式。至于为什么选择的不是电å影，摄影，而是写作，主要是由于写作收到的限制更少一些。虽然它也与我在中学读书时候的文科背景有关。
陈平：
你在中学读书的时候就开始创作了吧？
刘ถ卫东：
可以这样说，大约的时间是在o2年吧。那ว应该是努力尝试的时期。在此以前只是零星的日记形式的，或者手抄本形式的方式写写。
陈平：
日记形式和手抄本形式的方式以后，你一般是以什么方式创น作的，或者一般是在什么情况下创作的呢？
刘卫东：
这个没有固定的环境和时间。不过我倾向于用电å脑写作，当然你也不限定。写作与你在一块土地上播种，你设计一座建筑都是一样，你需要有灵感去布置，设计，筹划，准备，你可以用灵感来设计你的框架，但是具体的写作和建筑一样，你自己是一个参与者，或者说写作有时候就是体力劳动。
陈平：
“写作与你在一块土地上播种”，可以解释下这句话的意思吗？
刘卫东：
写作犹如种花，需要耐心、技巧与心境。
陈平：
你写的一般都是散文和评论，有没有想过去写写小说，追求一下小说的创作方แ式呢？
刘卫东：
小说我到现在还没有正式写过。我觉得小说对于我是一个ฐ陌生的领域，尽管我阅读过许多小说，也写小说的评论。我想先小说对于我不再是语言的问题，而是如何写的问题了。
陈平：
你在写作方面的主要追求是什么，独特和创新的散文语言、散文风格和散文境界吗?
刘卫东：
我觉得是人与人之间的一种宽容、和解，也包括那些不可改变的部分。在语言方面，现代汉语白话散文其实只有很短的历史，从五四运动后期到现在，白话文的展和历史又是有很多起伏。汉语散文风格多样，内部语言也极不统一，没有人说汉语散文在型态上形成了传统，只是不同的风格。古代的散文，汉赋，小品文，明清时期的散文与现在有很大的不同。这是一个传统的问题。我的追求就是想用散文去表现一个细节，可以是人与人之间的那种和谐，一种人格，道德理想，也包括对视觉符号时代里的混乱，没有固定中心的价值观的探讨。其次是具体的人在不同的环境下的选择和价值观念。
陈平：
你写作有没有什么目的和原因，用散文去表现一个细节，还有表现人在不同的环境下的选择和价值观念，还是有其它目的？
刘卫东：
这个问题问的不太恰当。我觉得写作的原因很多，没有固定的答案来回答你。
陈平：
那在你的作品里有没有寄托你自己的美好愿望？
刘卫东：
作品不一定都有一个愿望，一个目的。我喜欢看伯格曼的电影，但是从某种程度上说，伯格曼恰是一个虚无主ว义，但是他是十分坚定的。他的怀疑ທ和思考都是在探讨中完成，我觉得写作也是一个探索和试验的过程。当然，这也只是我对写作的部分理解。
我在写《唐吉诃德的眼泪》和《伤势194๒8》的时候主要想写的是一个阿拉伯裔的说唱歌手，一个骑士在一个ฐ多元社会里的选择。我的愿望就是这些人物不仅仅是道德人格、政治观念，更重要的是他们在这个没有中心的世界里的新的探索精神。因为生活是无限的，就像梦中的蔚蓝色大海ร，它有无数中答案。