为什么用“批判”而不用“批评”这个词呢？这大概就是策划ฐ者的高明之ใ处了，书名不抢眼怎么能吸引读者的眼球？用“批判”当然要比用“批评”有力度。人非圣贤，孰能无过，天下没有完人，鲁迅也有失误。但有人的失误在治学的范围，有人的失误在做人的范围。有的是因做人的失误而引起治学的失误。人做错了事或犯下了罪才会被批判，而我们这十个青春健康的少年到底做错了什么เ或者犯了什么罪就要接受批判ศ？再说了，即便他们做错了事也不至于批判吧？我担心，如果搁在文革时期，这十个娃娃可就惨了，也许书名也要换了，不叫《十少年作家批判书》，而叫《十少年作家审判书》了！真是让人感觉到เ人性的圆滑和世故，狡诈和阴险。
真没想到，现在的娃娃作者也有了“批判”的能ม力。当代文学评论家的著作我看得不少，就是真正的评论家也只是批评，也从未大不惭地扬批判。上海ร的文学批评家吴亮曾经说过：“作为批评家，应当义แ不容辞地指出次品、废品和赝品，免使它们混淆人们耳目，也为后来的文学史家的研究减少若干多余的材料é。当然，这项工作是艰巨和严å谨的，不能信口雌黄，指鹿为马。”而商业化的“骂派批评”恰好存在着“信口雌黄，指鹿为马”的某种缺陷。《十少年作家批判ศ书》的作者们不仅仅是信口雌黄，指鹿为马，简直就是胡乱语，欺骗了读者眼睛。这些作者们在策划者的营运下，在赚了够钱的同时还捞得了“80่后批评家”的美名。
该书责编黄海龙说，“《十少年作家批判书》以生猛的文风、清醒的文学认识对韩寒、郭敬明、李傻傻、张悦然、春树、孙睿、小饭、蒋峰、胡坚、张佳玮等十个“80่后”当红作家和作品进行了集中批判。”我真不知道他们的文风生猛在哪里，除了如绣花枕头般的文字外，再就是油腔滑调的一大通废话，并且都是东拼西凑得来的，根本找不到一丝实质性的东西。清醒的文学认识又在哪里？搞了这么久的文字工ื作，也出版过不少著作，我对中国文学的认识也只是凤毛麟角，沧海一粟，且不敢妄“清醒的文学认识”，真不知道这个先生说这番话脸红了没有。当然，卖瓜的王婆尚且知道自夸一番๘，何况是一个ฐ从事图书出版的编辑呢？
中国评论界ศ自王朔开辟了辱骂的先河后，文学批评逐渐转型为ฦ丧失了道德准则的“狗咬狗”的文学批评模式，凡是文学批评类的文章，不吹则ท骂，吹牛皮的吹破了天，辱骂人的骂遍了街。此后，似乎ๆ王朔的一句“我是流氓我怕谁”倒成了一些批评家或作者的至理名，仿佛“流氓”成了“英雄”，一时间，蹿出来许多高举着长矛的人，见不顺眼的就乱捅一气，而且话也越来越难听，辱骂文章时夹带着作者一起辱骂，搞的文学批评界乌烟瘴气。而今来了更胆大的角儿，几个小作者被几个唯利是图者戴上“80后批评家”桂冠后，便得意忘形了，手里拿着个火柴头，却舞得跟个ฐ丈八长矛似的！亦然抱着“我是流氓我怕谁”的心态，对刚ธ刚ธ出类拔萃的几个文学新人大放獗词，叫骂的不亦乐乎。
骂脏话谁不会？那些街头流氓难道不比你们骂的有水准？这不但是人身攻击，更确切地说是在亵渎文学，污染中国的文学评论环境。什么เ“旧钥匙”、“小太监”、“没脑แ袋”……这一个个令人乍舌的绰号被戴在了韩寒、郭敬明、春树等人的头上。韩寒的作品究竟怎样才不是“旧钥๓匙”呢？我思量着大概是说，如果韩寒的《三重门》、《零下一度》、《通稿00่》等作品要写在建国初ม期那就应该算是一把“新钥匙”了吧？这位作者的意思是，在《三重门》等作品之前，已经有了抨击中ณ国教育制度的文章了，韩寒不过是嚼了一回剩ທ菜。想想这是何等滑稽，每一部作品都有它不同的思想内涵和主体反映，在看一部作品时，作品的主旨ຈ并不是评价好与坏的惟一标准。韩寒的一把“旧钥匙”如何赢得了众多读者，为ฦ何在拥有1้亿人口的大国形成了“韩寒现象”？把郭敬明侮辱成“小太监”更是让人不可思议，真的不知道“小太监”这个词和郭敬明的作品有什么เ必然联系。这就是对郭敬明的诽谤和人格污辱，就是搬上法庭也逃脱不了故意人身攻击的罪名。这样放肆的侮辱他人，真是让人心痛，同时也为我们的知识界担忧，说不准哪天会出现更多不堪入目的侮辱之ใ辞赫然出现在我们国家正规的书刊â上。说春树“谎”、“没脑袋”更是让人云里雾里，难道春树改写纪实作品才算是不谎吗？里的节和故事内容是可以虚构的，创作不是新า闻采写，没有任何方面规定，文学作品必须ี要实事求是。春树有没有脑袋这和她的作品有什么เ联系？她怎么就没脑แ袋了？不知道春树怎样写才会显得“有脑袋”，才会称得上是佳作，才会挑不出一根骨头。“流氓批评学”乃是“欺诈性”、“劣质性”、“诽谤性”语境的产物，是一种其性质、特征及内部样相依然有待进一步认清和揭示的批评方แ法和批评流派。“流氓”批评家的武器是“口水”。他“仇恨”一切。他通过诅咒“放荡”，“体验上的慰藉和欢娱ຉ”。他透过“”的孔道观察世界，把一切纯洁与高尚的东西，都变成了长舌妇的谈资和流家的消เ费性话题。他的事业一时还不会寂寞，因为这个时代用以区别ี真实与虚假、高雅与卑俗的尺度与标准已๐经非常模糊，留待“流氓”“崛起”的空间和舞台依然很大，很大。