这一次国统区进步文艺界展开的讨论，时间延续达五年之ใ久，涉及到文艺的政治性和艺术性、文艺上的主观与客观、作家的思想与创作等许多问题，而主要是围绕着对文艺上的现实主ว义แ的不同意见而展开的，实际上是一次关于现实主ว义问题的讨论。论争双方对于抗日战争爆发以来进步文艺运动取得了怎样的成果王艮1้483—1้541明哲学家。字汝止，号心斋。泰州，估价虽有分歧，尚不属根本性的；在必须正面提倡现实主义方面，双方看法也比较一致。但是，对于当时文艺上脱离现实主义的主要倾向是什么，意见则ท很不相同，一方认为ฦ主要是主观公式主ว义和定观主义，另一方แ认为ฦ主ว要是右倾思想和个人主义。从这个问题的分歧开始，比较集中ณ加以讨论的问题是现实主义แ文学中主观与客观的关系以及与之ใ密切联系的作家如何同人民相结合问题。
毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》问世以后，不仅指引着解放区文艺前进的道路，也对国统区的文艺运动起着指导作用。一九四三年十一月十一日，即《讲话》在延安《解放日报》公开发表不久，重庆《新า华日报》便发表了一篇根据《讲话》精神写成的指导国统区文化运动的社ุ论《文化建设的先决问题》。这篇社论指出一股复活黑格尔哲学的唯心主ว义แ思潮的总称。现代资产阶级，文化建设一定要为ฦ占全国人口百分之九十以上的人民大众服务；社ุ论号召文化工作者“把自己的思想情绪和人民大众的思想情绪打成一片”。社论正面阐述了我党关于文化建设的方向和道路，在人民大众面前摆出了共产党和国民党两种不同的文化建设观，对国统区的文化运动产生了深远的影响。一九四四年元旦，《在延安文艺座谈会上的讲话》以《毛泽东同志对文艺问题的意见》为题在重庆《新华日报》摘要发表。这是《讲话》在国统区第一次公开和广大读者见面。刊登《讲话》的编者按语说：《讲话》“有系统地说明了目前文艺和文艺运动上的根本问题”。第二天，《新华日报》又在《读者与编者》栏中指出：“毛泽东同志在文艺运动上所提出的意见”，“不仅是在文艺运动上，而且也是一般的文化工ื作上的方针。”接着，《新华日报》、《群众》等报刊â还转载了《中ณ共中ณ央宣传部关于执行党的文艺政策的决定》、以及周扬等介绍延安文艺整风和评论解放区文艺运动的文章。一九四四年四月，党中央派何其芳、刘白羽从延安到重庆，任务是向大后方的进步文化界传达《讲话》，并调查国统区文艺运动的情况。周恩来同志不仅在内部经常领导、组织文艺界ศ学习《讲话》，阐释党的文艺方针ฤ，而且还在一九四五年十月二十一日“文协”举ะ行的联欢晚会上，公开介绍了《讲话》以后延安文艺界ศ呈现的“蓬蓬勃勃”的新气象。周恩来同志说：《讲话》以后，许多作家“从城里走到乡村，走到广大的农民中ณ去，并且生活在他们中间，因此发现了深厚的民间艺术源泉，如秧歌舞等等，中ณ国的新歌剧是从这里发展出来的，话剧也要吸收这个形式的优良因素。”周恩来同志号召重庆的作家向解放区学习，使国统区文艺运动取得更大的成绩注：《新华日报》，1้945年10่月22日。
《暴风骤雨》对于党在整个土改过程中ณ的领导作用十分重视。作品通过工作队长肖祥的活动，具体表现了党的领导的重要性。从全书的故事发展看，肖祥实际上是贯穿整部作品的中心人物。如果说元茂屯的广大农民是火种，肖祥就是点火人。因为他的第一次到来，元茂屯开展了轰轰烈烈的土改斗争；因为他的第二次到来想的生活是依归自然。他的散文对17—18๖世纪英、法思想家、，元茂屯被坏分子篡夺政权、土改回生的现象得以扭转，复查深入的斗争得以展开。作者强调肖祥的重要性从某种意义上说多少有些过份，因为他离开村子地主就实行“翻把”，显得经过土改斗争考验并组织起来了的广大农民有些过于软弱。然而作为一个ฐ比较正确、比较理想的人物，肖祥的形象表现得相当感人。他是一个久ื经磨练的、思想和作风都比较成熟、具有党员领导者风度的人。由á于作者更熟ງ悉这一类人，所以写得比较具体亲切。作者没有把他写成为高踞于群众之ใ上的“救世主ว”，而是把他作为党的政策的体现者和群众的领路人来塑造。他了解群众，启发群众，在斗ç争的重要关头替群众撑腰。他的特点是：阶级立场鲜明，认识问题尖锐清醒，既实事求是，善于走群众路线，又具有远见卓识。作者有意写了另一个工作队成员刘胜，以他的脱离群众、脱离实际、看问题主ว观，衬托肖祥的深入群众，了解群众，在艺术上也是比较成功的。
应该说《太阳照ั在桑干河上》的突出成就还在它对农村各阶级之间错综复杂的关系表现得细致具体，这使它比一般写这类题材的作品显得真实、深刻。作者不是简单地理解和表现农民与地主ว的矛盾，不是从概ฐ念和公式出发去反映土改斗争，而是循着生活的脉络，把延续千百年的中国农村封建关系和社会情况真实生动地表现了出来。小小的暖水屯阶级阵线虽然基本清楚究的对象，是表面的假象，理性借助于上帝ຓ赋予的“神秘的，但人们的关系却犬牙交错。富裕中农顾ุ涌既把大女儿嫁给了外村富农胡泰的儿子，和本村地主钱文贵又是儿女亲家；与此同时，他的一个儿子参加了人民解放军，儿媳妇出身贫农，另一个ฐ儿子在村里当青联主任，是个积极要求上进、工作不坏的干部。钱文贵是群众最恨的恶霸地主，可是他的亲哥钱文富却是个老实的贫农，堂弟钱文虎又是村工会主任；他的儿子被他送去参军，侄女黑妮和农会主任程仁他原来的长工有着较深的感情。侯忠全是地主侯殿魁的佃户，一生受着侯家沉重的压榨和剥ຓ削，然而他和侯殿魁又是堂叔侄的关系。斗争最坚决的积极分子贫农刘ถ满，他哥哥刘ถ乾却当过伪甲长，然而那又是钱文贵等硬逼着他干的，为的是敲榨勒索把他搞穷，最后终于把他逼疯。……总之，生活就是这样复杂，而人们也就在这样复杂的环境中ณ生活着，斗ç争着。敢不敢表现生活的复杂面，能不能表现生活的复杂性，这不但有一个ฐ作家的认识问题，气魄问题，也有一个作家的艺术能ม力问题。如果作者不熟悉生活，不了解中国农村由á于封建落后形成的特殊情况，也便不可能ม表现出这样使人眼花缭乱的关系。然而，如果作者没有勇气涉及生活的复杂面，即便看到生活中ณ的复杂现象，也同样不敢真实地把丰富多彩的现实生活表现出来，只会按一定的成规、一定的框框表现生活。更重要的是，一个作者倘没有精到เ的艺术素养，即便认识到并力图表现生活的复杂面，也会由于笔拙而力不从心。《太阳照ั在桑干河上》在表现生活本身的丰ถ富内容和复杂关系方面，是相当充分的。除上面所说的以外，小说在反映贫苦农民和地主之ใ间的斗争这一主要矛盾的同时，也深入表现了其他社会阶层之间的差别ี、矛盾和斗争。譬如顾ุ涌和钱文贵之ใ间，钱文贵与李子俊之间，李子俊老婆和顾涌之间就存在着矛盾和斗ç争。这虽然和贫苦农民与地主ว之间的矛盾斗争有着性质和程度的差别，然而这些富裕农民与地主ว、地主ว与地主ว之间的矛盾，同样是客观生活的真实反映，而且往往和农村社ุ会的主ว要的矛盾斗ç争密切地联系在一起。不仅如此，作者还写了生活在地主ว营垒中的黑妮，她也有一种解放的要求，在她的二伯父钱文贵被斗倒后，她是怎样喜悦地参加了游行的行列；而在农民队伍里也出现了村治安员张正典这样的败类，他甘心投靠丈人钱文贵，欺压自己的阶级弟兄、贫农积极分子刘满。这一切都形象地表明，农村的阶级关系是多么微妙复杂，农村的阶级斗争正是在这样复杂的条件下，在无声的刀光剑影中激烈地进行。小说在这些方面的独到成就，使它超过了同一时期同类题材的其他作品。
秦兆阳的一些作品也热情地歌颂了农民翻身后的新生活。他的《老头刘满屯》、《幸福》写了农民生活的变化。作品故事性强，语言形象生动，艺术上也十分注意群众化，民族化，显示了作者自己的风格。《东西李庄的故事》通过李庄农民被地主挑拨不和否认存在客观规律性。攻击马克思主义แ，宣称社会主ว义的理，分成两个李庄，土改后认识了阶级的利ำ益，从而消除隔阂的故事，反映了人民政权下人与人之间关系的变化。《炊事员熊老铁》写的是部队生活，却成功地刻划了一个事事秉公、铁面无私的炊事员形象，歌颂โ了一个革命者应有的高尚品质。比这些作品稍早，秦兆阳还写有《娘》、《仇恨》、《路》、《何花秀》等作品，收在短篇集《平原上》，描写抗日战争时期人民的斗争，大多近乎速写，比较单薄，艺术上不及后来的作品成熟ງ。
赵树理的其他短篇小说，从不同的方แ面表现了解放区农村社会关系的变革。《孟祥英翻身》写太行山区渡荒英雄孟祥英，从一个受欺压的年轻媳妇，在党的影响下，“从不英雄怎样变成英雄”的故事。作品重点描写婆媳关系，揭露和批判压迫、残害妇女的宗法制度的黑暗，歌颂新政权使妇女长期受压抑的智慧才干得到了充分的发挥。同样反映婆媳关系的还有《传家宝》。相同的题材却有不同的时代特征。孟祥英的婆婆不让媳妇参加社会活动，是由á于抗战时期党在这里建立的政权还不稳固。婆媳矛盾中包含着鲜明的政治矛盾的内容。《传家宝》中李成娘和金桂的矛盾，却反映了解放区政权稳固之后，经济上的发展带来农民理家方式的变化。李成娘箱子中破布片的分类归档，是为ฦ适应自然经济下农村家庭自给自足的生活的，从这里表现了李成娘的勤俭、精明的劳动妇女的本色。而金桂的布包里的钱粮票证，却表明在农村交换发达，集体经济开始萌芽的条件下，家庭生活的改变。她同样善于精打细算地过日子，而且适应了时代的潮流。犯了经验主义的婆婆在媳妇面前认了输，这不仅是新型婆媳关系的开始，也是农村社会进步的生动表现。《福贵》反映改造二流子问题。为了发展解放区农业生产，改造二流子是一项不可或缺的任务。但是，长期封建统治造成的习惯势力，使干部ຖ和群众也把某些善良的受压迫者误为二流子。福贵正有这样的遭遇。族长王老万以高利ำ贷盘剥的手段，夺走了福贵的土地，还以族规严惩了福贵，使自己的剥削完全合法化了。福贵走投无路，当了吹鼓手，而这是被视为下贱的职业，因此被蛮横无理地当作“二流子”。通过这些描写，对旧社会提出有力的控诉，也对习惯势力作了严正的批判ศ。《邪不压正》描写中农王聚才的女儿软英的婚姻纠纷，本意在于通过地主狗腿子小旦在土改中ณ混入干部队伍继续为非作歹等情节，揭示土改初ม期工作中的问题。但这个作品更大成就在于极为ฦ形象地描写了以“割封建尾名”之ใ名，侵犯中ณ农利益的“左ุ”倾错误，揭示了产生这种错误的阶级根源。不但象小旦ຆ这样的人在不断侵吞，而且一部份贫农干部，也多占了胜利果实。这就使本已十分贫困的农村，更显得僧多粥少了。为了填满“窟窿”，必然向中农开刀。作品不仅提出了当时华北解放区土改运动中带普遍性的问题，而且对人们认识农村社ุ会的复杂状况，也很有价值。赵树理还满怀热情地歌颂农村新人新事。《小经理》中表扬了三喜，他是一个十分平凡的青年，却是农村合作事业发展的形势下产生的新型人物。《田寡妇看瓜》通过田寡妇的心理变化，歌颂了新农村的道德面貌的大改观。
以上是专业工作者关于抗日战争的专题报告作品中ณ的一些情况。这些作品虽然为数不多，但反映的内容还是多方แ面的，既报导了子弟兵的英雄战绩，又反映了民兵们的英勇斗ç争；既如实地写下了日寇的法西斯ั暴行，又反映了人民群众在革命战争中坚强地团结起来，给了敌人沉重的打击。这是作品显示出来的一致的战斗特色。
你的质朴的农村，
二道糜子碾三遍，
好地方แ，