????永字八法其实就是永这个字的八个笔画ฑ，代表*โ*书法中笔画的大体，分别ี是侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八划，以柳宗元所着*โ*โ书学浅说一书中解说较为ฦ明了。。（1）点为ฦ侧（如鸟之ใ翻然侧下）；永字八法
2）横为ฦ勒（如勒马之用缰）；（3）竖为ฦ弩（用力也）；（4）钩为ฦ趯（跳貌，与跃同）；（5๓）提为ฦ策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之ใ掠）；（7）短撇为啄（如鸟之ใ啄物）；（8）捺为磔（磔音窄，裂牲为ฦ磔，笔锋开张也）。
永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。其来源有以下几说：
1、崔子玉、钟繇、王羲之说
唐张怀瑾《玉堂禁经》：“八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授所用八体该于万字。”“大凡笔法，点画ฑ八体，备于‘永’字”。（这里的隶，不是隶书，是指楷书，唐代楷书称之为隶书，东晋时王羲之ใ也以此称，现在我们认为的隶书，那ว时称八分）元李溥光《雪庵八法·八法解》：“历代以下，书者工于笔法之ใ妙。其名世者，如魏晋之ใ钟繇、王羲之，唐之欧（阳询）、虞（世南）、柳（公权）、颜（真卿）之辈，亦各家有书，所传之ใ，惜乎沦没日久，真迹不存，惟羲之ใ‘永’字八法，共《三昧歌》，流传在世。”《法书苑》：“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之ใ势，能ม通一切”。
2、智永说
宋陈思《书菀菁华》：“隋僧智永，其指趣，援于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。”
3、张旭ຓ说
宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》，同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。清冯武《书法正传》中《书法三昧》云：“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。‘永’字者，众字之纲领也，识乎ๆ此，则千万字在矣。”
编辑本段永字八法精解
1、点为ฦ侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之ใ意，点应取倾斜之势，如巨เ石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照ั应。2、横为ฦ勒（如勒马之ใ用缰）横取上斜之ใ势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜ฒ则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺ิ锋滑过，以免轻飘板滞。3、竖为ฦ弩（同努）努是有力的意思，竖画ฑ取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画ฑ不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方แ有挺进之ใ势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。4、钩๗为趯（跃的样子，同跃）谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为ฦ的是与策（挑）画ฑ起笔相呼应。5、提为策（如策马之用鞭）策本义是马鞭，这里其引申义แ策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜ฒ出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画ฑ略๓微平出，主ว要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。势略๓上仰，用力在笔，得力在收锋。6、撇为掠（掠是拂掠之ใ意）如篦之掠，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之ใ姿，但力要送到เ末端，否则就会飘浮无力。7、短撇为啄（如鸟之ใ啄物）谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为ฦ胜。8、捺为ฦ磔（磔音窄，裂牺为磔，笔锋开张之ใ意）这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀เ用的牺牲，含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为ฦ了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个ฐ作用。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅ม、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利ำ刹้、有气势。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之ใ意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。八法结语，卢肇说：“永字八法，乃点画尔。”但八法并非孤立存在，我们在考虑每个点画ฑ如何安排，实际已涉及字的结体法则。因此，八法作者意图，在想通过永字的剖析，来说明基本点画的写法和组合。
编辑本段名家论八法
1、唐－李阳冰评“永字八法”
“昔王逸少工书十五年，偏攻‘永’字八法，以其八法之ใ势，能通一切。”——唐李阳冰《翰林禁经》（唐李阳冰）论永字八法点为侧，侧不得平其笔，当侧笔就右为之；横为ฦ勒，勒不得卧其笔，中高下两头，以笔心压之ใ；竖为努，努不宜直其笔，直则ท无力，立笔左ุ偃而下，最要有力；挑为趯，趯须蹲锋得势而出，出则ท暗收；左ุ上为策，策须ี斫笔背而仰收，则背斫仰策也，两头高，中以笔心举ะ之；左下为ฦ掠，掠者拂掠须迅，其锋左而*โ*利；右上为啄，啄者，如禽之ใ啄物也，其笔不罨，以疾为ฦ胜；右下为磔，磔者，不徐不疾，战行顾ุ卷，复驻而去之。
2、清－包世臣评“永字八法”
艺舟双楫·述书下》：“聚字成篇，积画成字，故画有八法。唐韩方แ明谓八法起于隶字之始，传于崔子玉，历钟็、王以至永禅师者，古今学书之ใ概括也。隶字即今之真书。”又云：“以‘永’字八画而备八艺，故用为ฦ式。”——清包世臣包世臣论八法：夫作点势，在篆皆圆笔，在分皆平笔；既ຂ变为隶，圆平之笔，体势不相入，故示其法曰侧也。平横为勒者，言作平横，必勒其笔，逆锋落字，卷（这个字不甚妥当，我以为应该用铺字）毫右行，缓去急回；盖勒字之义，强抑力制，愈收愈紧；又分书横画多不收锋，云勒者，示画之ใ必收锋也。后人为横画ฑ，顺笔平过，失其法矣。直为努者，谓作直画，必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸，尽力下行，有引弩两端皆逆之势，故名努也。钩为趯者，如人之趯脚๐，其力初ม不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩末断ษ不可作飘势挫锋，有失趯之义แ也。仰画为策者，如以策（马鞭子）策马，用力在策本，得力在策末，着马即起也；后人作仰横，多尖锋上拂，是策末未着马也；又有顺压不复仰卷（我以为应当用趯字）者，是策既着马而末不起，其策不警也。长撇为ฦ掠者，谓用努法，下引左行，而展笔如掠；后人撇端多尖颖斜拂，是当展而反敛，非掠之义，故其字飘浮ด无力也。短撇为啄者，如鸟之啄物，锐而且，亦言其画ฑ行以渐，而削如鸟啄也。捺为磔者，勒笔右行，铺平笔锋，尽力开散而急也；后人或尚兰叶之势，波尽处犹袅娜再三，斯ั可笑矣。
3、现代－沈伊默评“永字八法”
书法上有讲究，所谓“永”字八法，这个包含了8๖个笔法（笔画：点横竖撇捺提钩๗，撇有两种竖撇、斜ฒ撇）的永字，代表了练习书法的和功底究竟有多深。我们引申它：第一，做人要像“永”字的“点”，昂，充满自信和朝气；第二，做人要像“永”字的“竖”，挺胸ถ，充满力量与美；第三，做人要像“永”字的“撇”，飘逸潇洒，看轻一切成绩和荣誉；第四，做人要像“永”字的“捺”，脚踏实地，做好每一天的功课；——摘自书法漫谈沈尹默著
以上资料é来自，咱的毛笔字经历和陈晨一样杯具···