小城之春》是一部风格化比较强的影片。影片中只出现了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人５个人物，在小城中ณ再未出现其他人影，这样的环境表现，表面看似不真实，然而它正体现了一种独特的净化的造型风格。这是为了更突出、更集中、更清晰地体现感情世界的人物关系。影片中多次展现荒凉的小城城头，既含蓄地隐喻当时的时代背景，也烘托着女主人公的精神世界，使人物的情感与环境浑然一体，产生了一种含蓄幽深的意境，令人回味无穷。总之ใ，这部影片在各方面都取得了很大的成就，堪称一部艺术精品。（佚名）
影片女主角玉纹的形象确乎挣脱了黑白色和年代久远的银幕之限，七彩斑斓地站在２1世纪的观众面前。电影人喜欢说“现费穆”，而我从观众角度讲，愿意说“现玉纹”。
主演：韦伟李纬
阿拉伯的劳伦斯》被誉为ฦ“一部真正伟大的惊险片”、“电影史上最伟大的传记影片之一”。它的独特之处在于将两个往往是不可兼得的方面成功地结合起来——既有宏伟的战斗场面，又对历史人物进行了富有情趣和才智的研究。《时报》杂志曾经评论道：“一次又一次地，宽银幕的巨大的长方形画框就像一个极大的熔炉的门那样敞开着，观众全神贯注地盯住纯净的金子般的沙子熔化的闪光，盯住空旷、灿烂的无垠苍茫，就好像盯住上帝ຓ的眼睛一样。”
拉兹洛携伊尔莎准时来到，取得了飞往里斯本的通行护照。这时，雷诺突然出现了，他宣布逮捕拉兹洛。这个突事件使拉兹洛和伊尔莎陷入疑惑之中。而当得意的雷诺把诡秘骄横的目光射向里克时，他看到的不是里克的笑脸，而是黑洞洞的一个枪口。里克不容雷诺问，强迫他立即与机场通话，要他们保证拉兹洛和伊尔莎的安全。
美国电影十大佳片之ใ一
几十年来，《魂断蓝桥》一直为广大观众喜爱并在评论界备受赞扬，原因就在于它向人们描述了一个悲壮的爱情故事，并调动了丰ถ富的电影艺术手段把内容表现得高雅脱俗且哀婉动人，让观众在洒下眼泪的同时，深思战争的可恶及陈腐观念对爱情的摧残。
“最受欢迎的爱情电影”之一
美国百部经典名片之一
“下之角”就是上海的贫民窟，小陈、老王、小云、小红他们都是住在这里的，从事着最底层的劳动——吹号、卖报、卖身与卖唱，可是他们的生活里苦难中含着快乐。小陈和小红无忧无虑，对窗而居，爱情也在这个时候产生。小红含羞地对着小陈唱着《天涯歌女》，小陈更是常在窗口同她逗乐，一切都和金钱无关，一切都是美好的。
看过袁牧之的《马路天使》的人，如果不知道该片是在1９３７年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部ຖ影片直接受了让·雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个ฐ小人物的悲喜遭遇，生动地再现了２o世纪３o年代中ณ国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特，而且是典型的“中ณ国式”的。
在《西线无战事》中ณ，导演以卓越的摄影技巧、写实的风格把战火、阵地、冲锋、肉搏，以及残酷恐怖、野蛮凶杀的场面拍得十分逼真，有声有色，惊心动魄，具有印象派风格。同时，这部影片极高的艺术成就和丰ถ富的内涵又使它成为了一部“优秀的博士论文”。
在人性的刻画ฑ上．影片进行了精心的雕琢，在爱情与亲情、理智与欲念的矛盾斗争中，几个年轻人受着痛苦的折磨，他们显得那样无谓和无奈，在某种情形下，他们更像在汹涌的海水中ณ瑟瑟抖的小船一样，陷入人性的洪流中无助地打着转。
三兄弟自由自在地成长，他们手足情深但性格迥异：大哥艾弗雷德为人忠厚，办事认真，三弟塞缪尔是位理想主ว义者，很受父亲的宠爱；而老二崔斯汀则是一位狂放不羁的人，他桀骜不驯，喜欢与印第安人交往．并从他们那里学到了许多东西。父子4人在一个纯男ç性的世界里过着淡泊的生活。
最后时刻
码头上人山人海ร，人们争相目睹人类有史以来最大、最豪华的船。露丝，一位漂亮的贵族小姐与她的母亲及未婚夫、钢铁大王之子卡尔一起登上了头等舱。与此同时，年轻的画ฑ家杰克通过与人赌博，幸运地得到เ了三等舱的船票，他和伙伴飞一般地跑到码头，跳上甲板，登上了泰坦尼克号，他们高声欢呼着，仿佛是大海的主人。
见不着时，越来越想c那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和照而平静。那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么地炽热和辛烈。一个ฐ是内敛、沉默、隐忍并且英俊的男人；一个是精致、自尊、优雅并且无奈的女人。他们想极力挣扎，可是却不小心越陷越深。
我第一次看到的黑泽明的电影是《罗生门》，我一下子被它迷住了。……在５o年代，《罗生门》被批评为ฦ将日本的愚昧和倒退暴露给外国人看——这种指责今天看来是愚蠢可笑的。在中国，我也曾面对过同样的怒斥，而我用黑泽明来作为我的盾牌。也许２o或３o年后，中国人将不会再用那ว种狭隘的眼光来看我的作品。
著名电影导演张艺谋
罗生门》是一部令人难忘而影像丰富的绝好影片。在片中，太阳的光线被假借为电å影语言的一种被乎想像地加以运用，可能这是过去日本电影中所表现的流动美的最光辉的范例。面对着太阳犯罪，面对着太阳达到从犯罪中获得愉悦的极致，这样的拍摄方แ式大概在以前的日本影片中是没有的。罪也好，恶也好，一般都以为ฦ表现于微暗的黑夜最合适，而周围的气氛常常是阴森而郁๗闷的。可黑泽明的电影则非要把这一切都暴露在烈日之下，更有力地揭示了人的无可比拟的罪孽。黑泽明在这里使一种电影样式纯粹到结晶的程度，而这种样式，对于人是可信赖的和人是不可信的这样用言语来表达的观念，可以说是一种重大的突破。
日本电影评论家佐藤忠男
故事生在1้２世纪的日本，在平安京生了一件轰动社会的新闻，武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为ฦ证人，樵夫、凶手多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到เ纠察使署，但他们都怀着利己的目的，竭力维护自己，提供了美化自己、使得事实真相各不相同的证词