勇敢的心》一直被视为一部ຖ悲壮的、融合血泪传奇的史诗片，在影片中，人们常常为苏格兰那丝手帕延的山脉ำ、凄婉的风笛和苏格兰人民在贫困痛苦中出的凄厉呼号所感动，也为##ี#一往无前的精神所鼓舞。威廉·###ี的精神就如同一面旗帜，指引着苏格兰人民争取到เ了最后的自由á。他最喜欢的一诗也流传至今——
辛巴愤怒地向着刀疤挑战：“我回来啦，你选择吧，要么退位，要么接受挑战!”狡猾的刀疤并不想投降，他不断以辛巴害死父亲为借口责骂辛巴，好拖延时间。辛巴心中弃着内疚了愤，一不小心从岩石上滑了下去，以为ฦ辛巴必死无疑的刀疤告诉了他是自己杀了穆法沙的事实。愤怒之中，辛巴产生了无穷的力量，他奋力跃起，将刀疤一下打倒在地，并将这个卑鄙的叔叔赶下了国王崖，刀疤成了鬣狗们的一顿美餐。这时，大雨倾盆而下，好像在滋润干涸已久的土地。辛巴在母亲和朋友们的欢呼与祝福声中，正式宣布执掌政权。
纽约时报》
无疑，《悲情城市》或许很容易让人想起《教父》，同样是帮派家族的兴衰故事，同样结合着庞大的历史主ว题，不一样的是侯孝贤更多着墨于那种逝者如斯的悲剧情感。在面对历史问题的虔敬与关怀里，《悲情城市》已把片中的史诗格调推向更成熟、更让人低徊的新า风格。因而，侯孝贤无疑已成就了一份史家笔触，在客观与写实的时刻里，最是关情
悲情城市》自始至终即盯紧统治者黑心换替代的过程，以苍凉的笔调和多重叙述的观点，追索国民党的全面得胜——新的政治挂钩势力兴起，旧ງ的村落势力消เ退，知识分子对祖
悲情城市》的创作灵感最早ຉ是来自一名为《港都夜雨》的歌曲里的萨克斯风节奏，“当时心中很有感触，想把台湾歌艳情、浪ฐ漫，带点士流氓和日本味，又充满血气方刚的味道拍出来。”
从特技制ๆ作的技术上来看，乔治·卢卡斯是整个ฐ好莱坞的先包身契，这也就是我们将他称为ฦ“级技匠”的原因。除了《星球大战》系列影片和2o多年前的《夺宝奇兵》外，乔治·卢卡斯并没有太多的作品流传于世，他埋头于他的特技世界而乐此不疲。而我们也愿意看到在史蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆等这此蓍名导演背后始终有乔治·卢卡斯来做他们的坚强后盾。我想全球的影迷都希望如此。
星球大战》是一部ຖ关于太空的神话史诗，充满了强烈的英雄冒险主义色彩，它满足了我们平凡人生中无法体验的视觉高chao，孕育着正义、和平、自由á、飞翔这些梦想，包含着每一个ฐ平凡的个体穿越时空的虔诚守望。从这个ฐ意义上来说，卢卡斯是一个忠实于自己้梦想的导演，他让电å影成为一种世俗的信仰，一扇释放梦想的窗口。
当最终汤姆逊得出结论“什么也不是”之后，我们看到เ，在烈焰熊熊的壁炉中，册恩童年时的滑雪板被扔了进去。火焰舔掉了滑雪板上的戏年积尘，渐渐地露出了这4个字：“玫瑰花蕾。”
威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能性。他导演的第一部影片就是《公民凯恩》，它讲述了一个ฐ报界巨头的生平经历，但威แ尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中戴盆望天积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。这些效果大部分脱胎于经典作吕中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强列的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个ฐ性（虽然在风格上带有过多的表丽义色彩），在当时都可以说是级前卫的。威尔斯ั从各方面加以披荆斩棘写的，自古巴๒战争开始到194๒o年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头，不如说是一个极端的利已主义运行时。在影片推进中，剧情的展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那ว就是在一个ฐ物质社会中许多浮ด士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电å影的展，称得上是电影史最成功的人品之ใ一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个ฐ人体验均达到了那个ฐ时代的巅å峰
法国著名电影理论家安德列ต?巴赞