说完了就大抖起来，好像在过电å。当时正在国丧ç时期，而那一对的行为，正是哀恸过度的表现。我们互相看了看，每人脸上都是一脸苦笑，就对他们说：回家去吧，以后别出来了。从那以后就觉得上边让我们干的事都挺没劲的。这件事是要说明，在革命时期，总有人在戏弄人，有人在遭人戏弄。灰白色的面孔上罩着一层冷汗，在这上面又有一层皱皱巴巴๒、湿淋淋的惨笑，就是献给胜利者的贡品。我说起痔疮时就是这般模样，那ว些公园里野鸳鸯坦白时也是这般模样。假如没有这层惨笑，就变成了赤裸裸的野蛮，也就一点都不好玩了。
再问：干了多少次？
后来王二就常常到x海ร鹰的办公室去，坐在她办公桌前的椅子上。他感觉自己在那里像一只被牢牢粘住了的苍蝇。她问王二一些话，有时候他老实答复，有时候就只顾胡思乱想，忘了问答她。这样做的原因之一是王二在那里磨屁股——磨屁股的滋味大家都不陌生吧，下面一磨，上面就要失魂落魄，这是天性使然。另一个ฐ原因是王二患了痔疮，屁股底下很疼。过去狄德罗得了中ณ耳炎，就用胡思乱想的办法止疼。当然，这个ฐ办法很过时，当时时兴的是学一段语录。除此之ใ外，他对这种疗法从根上就不大相信。当王二愣时，既不是故作清高，也不是存心抗拒。愣就是愣。但是这一点对x海鹰很难解释清楚。王二在她办公室里，一坐就是一下午，一声也不吭，只是瞪着她的脸看。影影绰绰听她说过让他坦白自己做过的坏事，还威แ胁说要送他去学习班。后来见王二全无反应，又问他到底脑子里想些什么เ。所得到เ的只是喉咙一阵阵低沉的喉音。说实在的，这是思想战线的工作者们遇到เ的最大难题。你说破了嘴皮，对方一言不，怎么能ม知道说进去没说进去？所以最好在每个人头顶上装一台大屏幕彩色电视，再把电极植入他的脑神经，把他心里想的全在顶上显示出来，这就一目了然了。x海鹰肤色黝黑，王二瞪着她的脸时，心里想的是：像这样的脸，怎么画ฑ别人才知道我画的不是个ฐ黑人呢？假如她从王二头顶上看见了这个，—定猛扑过来大打凿栗。
我爬炉筒时，是九岁到十一二岁。到了四十岁上，我现后来我干任何事情都没有了那股百折不挠的决心；而且我后来干的任何事都不像那件那样愚不可及。爬炉筒子没有一点好处，只能带来刻骨铭心的痛苦，但我还是要爬，这大概ฐ是说明你干的事越傻，决心就会越大吧。这也说明我喜欢自己愚弄自己，却不喜欢被别人愚弄。
大家努力。
来之不易。
厂里有一座高塔，王二就在塔顶ะ的房子里磨豆浆。后来他不在豆腐厂了，还常梦见那座塔。如果让弗洛伊德来说的话，这意味着什么是不言而喻的，更何况雪白的豆浆老是从塔顶上下来，流到เ各车间去。豆浆对于豆腐厂就像自来水对一座城市一样重要。其实根本用不着弗洛伊德，大家都知道那ว个塔像什么，有人说：咱们厂的那个ฐ塔像denjiu，这就是说，这座塔上该穿条裤ไ衩了。通到塔上去的梯子是爬烟筒的脚手梯，这是因为在塔上工作的都是男青工。送豆浆的管道都架半空中和房顶上，顺着它他们和豆浆一样在厂里四通八达，所以他也很少下地来，这叫人想起已故意大利ำ作家卡尔维诺的小说《在树上攀援的男爵》——这位作家的作品我是百读不厌。老鲁在地下看了这种景象，就扯破了嗓子嚷嚷，让王二下来。但是王二不理她，这是因为冷天管子不是冻就是堵，他正赶去疏通。她看到王二从跨越大院的管道上走过时，总抱着一线希望，指望王二会失足掉下去，被她逮住。但是他在上面已经走了好几年了，从未失足。就是偶尔失掉平衡，顶多也就是走出几步像投保龄球那样的花步，离掉下去还远着哪。假如她能ม做到，一定会拣煤ศ块来打他。但是在大冬天里，一位穿中式棉袄的胖女人又能把石块扔到多高呢？她所能干成的最有威慑力的事就是拿了掸房顶ะ的长竿鸡毛掸子来捅他的腿，王二只好退回原来的房顶上去。但是过了不一会，就会有人在对面车间里拼命地敲管子，高喊道豆浆怎么还不来。在这种情况之下老鲁只好收起长竿让他过去——不管怎么说，她也是厂里的革委会主任，不敢干得太过分，让厂里造不出豆腐。而豆腐能ม否造出来，就取决于王二能否走过去，疏通管道，使豆浆流过去。除了对老鲁，王二和厂里每个人都说过，他没画ฑ过那ว些画。本来王二也可以对老鲁说这番话，但是他没有勇气站到她面前去。他想，反正她也逮不住我，就让她在下面嚷嚷吧。
后来在布鲁塞尔的画廊里，我看到达利的画上有个光屁股小人，在左ุ下角欢呼雀跃。那人大概就是他自己吧。我虽然没去西班牙，但是知道那边有好多怪模怪样的塔楼，还有些集体神经的狂欢节，到了时候大家都打扮得怪模怪样。所以没准他三岁时见到了什么怪景象，就以为自己做了个ฐ怪梦，傻高兴一场。狂欢节这个ฐ概念不算难，到เ了四五岁就能理解。大炼钢铁是个ฐ什么เ意思，就是到了十几岁也懂ฦ不了。我是五二年生人，五八年六岁，当时住在一所大学里。所以我怎么也不能理解哇哇叫的是高音喇叭，嗡嗡叫的是鼓风机，一零七零是一年要炼出107๕0万吨钢，那些巨人是一些大学生，手里的长枪是炼钢用的钢钎ะ，至于哇哇叫出的小土群、小洋群是些什么东西，我更不可能懂ฦ得。何况那天的事有头没尾，后来的事情在记忆里消失了，就更像个梦。直到我都二十岁了，对着小臂上一个伤疤，才把它完全想了起来。那天我看完了出钢，就往回走，在钢๐堆边上摔了一跤，钢锭里一块锅茬子把我的小胳ฑ膊差一点劈成两ä半。这件事太惨了，所以在记忆里待不住，用弗洛伊德的说法叫做压抑。压了十几年我又把它想了起来，那天我不但流了很多血，而且我爸爸是拎着耳朵带我上医院的。关于这一点我不怪他。我们家孩子多，假如人人都把胳ฑ膊割破，就没钱吃饭了。后来我老想，在炉子里炼了好几个钟头，锅片子还能把我的手割破，从冶金学的角度来看，那些炉子可够凉快的。为ฦ此我请教过一位教冶金的教授，用五八年的土平炉，到底能不能炼钢๐。开头他告诉我能，因为ฦ只要不鼓冷空气，而是鼓纯氧，不烧煤ศ末子，而是烧优质焦炭，就能ม达到炼钢的温度。后来他又告诉我不能，因为达到了那种温度，土平炉就要化了。土平炉虽然沾了个土字，但是这个土不是耐火粘土，它是砖砌的，顶上那些怪模怪样的烟筒是一些粗陶的管子，那ว种东西小炼钢时是用来砌下水道的，一炼钢๐就上了天了。羞耻之心人皆有之ใ，大炼钢铁一过去，人们就把炉子拆得光光的，地面压得平平的，使得好像什么เ事也没生一样。但是还是有一些踪迹可寻，在院子里一些偏僻地方，在杂草中间可以找到一些砖堆，那ว些砖头上满是凝固了的气泡，黑色的瘤子，就像海边那ว些长满了藤壶、牡蛎壳的礁石——这说明凉快的炉子也能把砖头烧坏。这些怪诞的砖头给人以极深的印象。像这种东西，我在那个ฐ画廊里也找到了。像这样的记忆我们人人都有，只是没有人提也没有人来画，所以我们把它们都淡忘了。我想起这些事，说明了我身上有足够当一位画家的能量。而且像我这样一个有如此怪诞童年的人，除了当个ฐ画家，实在也想不出当什么เ更合适。但我没当成画家，因为ฦ我是色盲。这一点在我二十六岁以前没有人知道，连我自己都不知道。这说明我根本算不上色盲，顶多有点色弱罢了。但是医生给检查出来了。因此我没有去搞艺术，转而学数学了。
当然，我没去医院。晚上把书借给她。线条还书时，满面通红地说：王二，你该不是现在就要把那魔鬼送给我吧？
她说，这些话越听越不明白，最好找个没人的地方脱下来给我看看。于是找到เ了没人的地方，脱了给她看。线条见了惊道：
像这类的话过去我抄了两大本。还有好多人在死之前喊出了时代的最强音。“文革”中形式主义แ流行，只重最后一声，活着喊万岁的太一般，都不算。我在云南住医院，邻床是一个肺癌。他老婆早就关照上啦：他爹，要觉得不行，就喊一声，对我对孩子都好哇。结果那ว人像抽了风，整夜不停地喊万岁！闹得大家都没法睡。直到把院长喊来了，当面说：你已๐经死了，刚ธ才那一声就算！他才咽了气。想想这些人对死亡的态度，刘老先生真是怕死鬼！
怕死？怕死就不革命！怕死？怕死还叫什么共产党员！——样板戏，英雄人物。
线：那才好哪。我们龟头那玩意可大了！肯定不比你们王二小。
线：什么东西？老公干老婆用的东西嘛。橡皮的！9dom！我的妈，得了失语症了！这是英文好的人才得的毛病，不是谁想要得就得得了的。——王二注
龟。血：爱。条。
我亲爱的大龟头：我很想你。你也想我吗？——线条。
我在美国时，常见到李先生的印度师兄。他是我的系主ว任，又是我的导师。所以严格地讲，他既ຂ是我师父，李先生就是我师叔，线条就是我师婶。我和李先生称兄道弟，已๐是乱了辈分，何况我还对李先生说：线条原该是我老婆。不过在美国可不讲究这个。我早ຉ把导师的名字忘了，而且从来就没记住。他的名字着实难念，第一次去见他，我在他办公室外看了半天牌子，然后进去说：老师，您的名字我会拼了，能ม教教我怎么เ念吗？每回去见他，都要请他教我念名字，到现在也不会念。好在我根本不认他是我师父——这样线条也不是我的师婶。
贺先生的尸体被收走后，脑子还在地下。警察对矿院的人说，这些东西你们自己来处理。矿院的人想了想说：那就让家属来处理好啦。留下几个ฐ人看尸体，别人一哄而散。等到天色昏暗，家属还不来，那ว几个人就了火，说道：爱来不来，咱们也走，留下这些东西喂乌鸦。天将黑时起了风，冷得很。
一九七二至一九七七年，在京郊插队。与小转铃交好。与刘先生结识。刘老先生死。后来上调回城，在街道厂当工人。
一九六八年，和许由在地下室造炸药玩，出了事故，大倒其霉。先被专政，后被捕，挨了很多揍。
我忽然觉得恶心，到校园里走走。我们的校舍是旧ງ教堂改成。校园里有杂草丛生的花坛，铸铁的栏杆。教学楼有高高的铁皮房顶。我记不清楼里有多少黑暗的走廊，全靠屋顶一块明瓦照ั亮；有多少阁楼，从窗户直通房顶。古旧ງ的房子老是引起我的遐想，走着走着身边空无一人。这是一个故事，一个ฐ谜，要慢慢参透。