“尔康，我看过还珠格格。你和紫薇是夫妻吧。”
”哦，没什么เ，你是谁啊？”我缓过神来好奇的问。
“叶华，不错嘛ใ。这就是你家别墅啊，作为富的孩子真是幸福，就连家具都是上千年的古董啊。我随便拿一件就够我一辈子生活了。如果成为你的女朋友那会有多幸福啊。”我听着舒怡的赞美有些得意的说：“喜欢什么随便拿。吴寒怎么还不进来？“我将头伸出窗外喊到เ：”吴寒，进来！“我看到四周寂静，没有任何动物的身影。阳光也是透着寒冷的气息，我关上窗：”真是树木多，空气好凉，空调都不用开了。啊，你干嘛吓人啊，我刚ธ才怎么เ没有见到เ你啊？”我扶着自己胸口看着自己面前的吴寒抱怨。“我刚ธ进来。对不起啊，小姐‘“没什么，还有别叫我小姐，叫我叶华就好，现在又没有大人不用遵守那ว么เ多规矩。而且你让张浩é他们听到不就知道我是女生了。还有我们讲究的是人人平等，而且我们是最好的朋友不是吗？“”啊，叶华，快来看！“我听到声响来到เ了舒怡的身旁้，舒怡扑到我怀里说：”有鬼！有鬼！“张浩说：”不会吧，你家这么多古董，不会有什么被附身了吧！“我一边拍着舒怡肩膀一边和张浩说着：”胡说什么呢，你个写鬼故事的别来吓我们，这世上没鬼的好不好，人死了就是死了，哪来什么鬼魂什么เ的。啊···”
“你得了吧，好不容易我们一起离家出走享受这无拘无束的生活，干。”我端起一酒杯递给张浩。
弹筝姿势
弹筝姿势有立式、盘式、跪式、坐式等，通常以坐式为主．
坐式弹筝姿势：筝放置在筝架或琴桌上，琴凳置筝的右侧即靠近筝处。坐时身体靠近筝的右端，距筝约1้5公分。两腿于筝架下自然分开，双足一前一后。上身端正，手臂松弛，曲肘置手于筝弦上，腕部放松，指型自然展开，头部ຖ略๓微俯视，仪态自然大方。
弹筝手型
弹筝强调自然手型，即人站立时两ä手自然下垂的放松状态的手型。根据演奏的需要，大指略๓微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状．这种放松的自然手型，不仅展示ิ在静止的状态，也呈现于演奏的过程之ใ中；不仅是右手弹弦的基本形态。也是左手按弦、弹弦的基本形态。
弹弦位置
右手弹弦位置在距前梁3公分处，这是初学练习的基本弹弦位置。而最佳触弦点，则是在音弦段前梁至筝柱的八分之一处。此处正好是本音第三个ฐ八度的泛音位置，这个位置弹弦声音纯净响亮，为基本音质的最佳弹弦点。介于筝柱的排列，弦的长短不等，八分之一的最佳弹弦点的变化就比较大，弹弦的活动范围也比较大。演奏过程中选择不同的音色明与暗，刚ธ与柔，在弦段位置上的活动范围将更大。
在基础训练中，要掌握基本位置的弹奏和最佳弹弦点位置的弹奏，还要学会在不同的弦段上选择不同的音色，丰富我们的表现手段。一般说来，靠近前粱处音明亮，音质较刚ธ；靠近筝柱二分之一处音色较暗，音柔和。我们可根据音乐表现的需要，进行不同的变化，切忌弹弦位置僵化在一个点上。
按弦位置
韵昧，为筝之特色。左手按弦位置的恰当，对技巧ู的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都过20่公分。因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，弦紧按不下去；距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。有些弹筝者为ฦ了按滑时用力轻松些，左ุ手就伸展得远，这样按弦位置就改变了。左ุ手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不自然，按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充分的表现。
弹弦方แ法
筝的基本弹弦方แ法有两种：夹弹法和提弹法。
夹弹法：手指弹弦方แ向是从斜上方แ到斜ฒ下方，角度呈45๓度，青厚实，音质饱满。弹奏时往往是无名指自然依放在筝弦上，使手有所依托，保持手型自然松弛。夹弹法是初ม学弹筝的基础弹法，也是传统技法的基本弹法。
提弹法：手指弹弦方แ向是从斜下方到斜ฒ上方，角度呈45度，音清脆，音质干净。弹奏时往往是无依托，悬手弹。基础训练时切忌手型紧ู张，仍需保持手刑的自然松弛状态。提弹法是快练习的重要弹法。
除这两种基本弹弦方法外，触弦的深浅，触弦角度的调整，触弦度与力度的不同都给筝的音带来极大的变化。在基础训练中要学会掌握不同的弹弦方法，学会调整触弦的角度、力度、度，自如地运用到乐่曲表现中去。
按弦方法
左手按弦方法就是通过按抑筝弦，控制筝弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、“以韵补声”的目的。
按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中ณ指指尖上，切忌下压手腕。
传统技法
右手传统技法主要是指大、中、食三指的运用。不论是托、劈、勾、剔、抹、挑，还是撮、轮、摇等诸多技法，其核心原则是：以大指为轴心，五声音列八度内的勾搭技法为ฦ特点的技法规律大指向外弹弦称之“托’，中指向里弹弦称之“勾”，勾托配合民间称之“勾搭”。不论是启蒙初学，还是典范的流派筝曲，都是以大、中指为八度的弹弦位置-ๅ以大指为ฦ演奏旋律的主ว要用指，食指活动范围在大、中ณ指八度内的四根筝弦上，这就呈传统右手技法的主要特点。
左手传统技法是以吟揉滑按，以韵朴声为其主要特色，技法的种种变化又是地方แ流派的主要表现手段。先是掌握吟揉滑按的基本概ฐ念的表现技法，进一步才足掌握具有地方风格特色的特殊表现技法。
现代技法
筝的技法随着时代的展，广泛地借鉴和吸取其它乐器的技巧来丰富自身的表现手段。从双手弹奏到特殊音响的表现，从五声和七声音阶的排列到特殊音阶的排列都大大丰富了筝的表现能力。
根据旋律进行的规律安排用指顺序的“指序弹法”，适用于特殊音列和快多变的旋律进行。“指序弹法”使弹弦的手指不局限于右手的大、中ณ、食二指，而是双手的十个ฐ手指，强调指功能ม和手指的独立性，弹弦方法以“提弹法”为主ว。这使筝的技法有了进一步的展。
以点成线的“摇指技法”，是现代乐曲的重要表现手段之一，它使旋作连贯流畅，增强了力度，开阔了表现幅度，给现代乐曲的表现赋予新的意义。
摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。近年来随着演奏技巧的不断展及乐่曲表现力的要求，摇指这一指法也得到เ了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多指扫摇等。
下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍：
拇指摇
拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为ฦ四种：
1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为ฦ支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部ຖ，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3、悬腕摇——在前面两ä种摇指的基础上将指法得到เ了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到เ码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。
4、快托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩扎桩通常用无名指进行；在演奏不断ษ变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快托劈摇法在拇指摇中ณ是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。
拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个ฐ音再逐步增加至八个ฐ音、十六个音直至可以连续、均匀、快的弹奏摇指除快托劈摇外一般拇指摇以劈开头。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。
食指摇
食指用抹和挑连续交替向里向外快拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲â底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋๙律及长音的演奏上
双指摇
大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中ณ指来完成，将食指轻捏大指以控制ๆ大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。
扣摇
在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声如乐曲《战台风》。
扫摇
中ณ指在八度音程内快扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫即中指向里快勾弹两弦以上，然后逐步在练习中增加扫摇度和连贯性。
多指扫摇
多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制ๆ和辅助完成的，多指扫摇是在快托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。”
“格格真是专业，可否弹奏一曲。”福尔康在一旁้赞扬。
我有些小得意：“好啊。”
我坐下弹奏生日快乐歌，我随着弹奏唱着。却总跟不上节奏，这么简单的歌曲都弹奏不成，之ใ前的可算是白上了。不过这里也没有钢琴，我最拿手的可是钢琴。好丢脸啊，而且是在录节目。“
”格格的声音犹如天籁。只是这种弹奏微臣还从未听过。“尔康在一旁้认真的评价。
”我只是弹着玩而已，你先退下吧。“我有些尴尬。
待福尔康退下独自起舞准备着表演。
此刻格格的未婚夫周围人却在商量着暗杀篡位！
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