在能引想象的特征中ณ，创น造复合结构的可能性是最为有效的因素，因为它导入梦中ณ的是一种感官感受不到的东西。这种创造复合意象的心理过程，与清醒时想象的半人半神的怪兽或龙之类的东西很相似。唯一的区别是，在现实生活中ณ，这些想象形象取决于意欲创造的新结构自身；而在形成复合结构时，起决定性作用的因素和实际形状无关。梦中的复合结构的形式可以是多种多样的，其中ณ最简单的表现方法是使一件事物的属性转换成另一事物。更耗费精力的方法是把两ä个事物的特征合成一个新的形象，并在合成的过程中巧ู妙地利ำ用了两者拥有的现实中的相似点。根据材料é的种类以及拼凑的技巧，新的结构可能ม是离奇荒诞的，也可能是精妙之笔。如果凝缩成一个单独统一体的材料不太和谐，梦的工作则会致力于创造出一个复合结构，这个结构具有一个相对清楚的核心，并且同时有一些不太清晰的特征。如此，这一统一愿望就明显失败了。这两ä种表现方法穿插重复出现，产生效果等同于两个视觉影像相互争夺的某种东西。就绘画而，若画家想要把许多个ฐ别的视觉形象统一成一个总体概念，同样的形也会产生。
还有一个我做的梦。在我父亲出殡的头一天晚上，我的梦中出现了一张布告，是一种类似于火车站候车室内张贴的那种禁止吸烟的告示，其内容是：
例如，有一次我的朋友在意大利停留，那段时间我不清楚他的地址。那时，我做了一个梦，梦到自己้收到了写有他地址的电报。电报是蓝色的字体，第一个ฐ字可能ม是“via经由”，或者是“villa别墅”，还可能是“aທsaທ房子”，第二个字则是很清晰的“se9”。
先，我们要明确这样一点：梦自身并不能表现出这些逻辑关系，绝大多数的梦都与这些连接词无关。梦所呈现的只是经其改装加工的梦念的真实内容，梦的解析过程是对被梦的工作损坏的各种联系予以恢复。
我们现在只对基本的梦念感兴趣，这些梦念往往以复杂得多的思想结构和记忆的合成体的形式呈现出来，它们都是我们清醒时所熟知的联想的综合。它们通常是自一个中心点的彼此有相连地方的思想链。每一系列ต思想都有与其相冲突的想法，并且与其构成联结关系。
为了清楚梦的凝缩过程，我以另一种方式制造了“集合形象”，即将至少两个印象整合成一个梦的意象。梦中ณm医师的出现就是此法的应用。他名为m医师，甚至行也与平时的m医师一致，但他的身体特征与症状却完全属于另一个人——我哥哥。面色苍白是他们的共同特征，因此也就没有什么เ别的特殊含义。
我妻子最喜爱的花便是樱草，我总是因为自己没有给妻子带回些她喜欢的花，而责备自己้。我忆起了我常跟朋友讲起的一件趣事，也是我理论的证明。遗忘通常是在潜意识支配下出的有意识行为，它能ม使遗忘者内心的真实想法露出马脚。