想要逼死我，瞎了你眼窝！
《白毛女》成功地塑造了杨白劳、喜儿等农民形象。通过杨白劳年关出外躲账带回的三样东西，生动地表现了一个勤劳善良的贫苦农民的十分朴素的生活愿望。二斤白面和一根红头绳，表明他希望能有一个起码的人的生活。门神虽是迷信的东西，却反映了他向往着摆脱地主压迫，过上平平安安日子的朴素要求。开头的一场戏充满了农村生活的情调确认在思维之外、不能ม用逻辑方法探讨的“存在”即上帝ຓ为，把杨白劳和广大受压迫农民的愿望做了充分的表现。但是他的这种卑微的生活要求却不能得到满足，反而被逼上绝路，含恨而死。杨白劳对地主阶级的残酷压迫，不敢有反抗的表示，甚至连出外逃荒也因“热土难离”而不能下定决心。他被逼在喜儿的卖身契上按了手印后，瞒过了赵老汉、王大婶等人，没有与乡亲们共商应急的办法。这是因为他认为除了承受地主阶级的压迫，便没有别的希望和出路，自然也就谈不上起来抗争了。他的性格中确有懦弱的一面。他已经从几十年的生活经历中ณ，看到了“县长、财主ว、狼虫、虎豹”，却不敢有推翻他们，改变现实的念头。他忍辱负重地生活，到了无法忍受、无处逃生时，就只有一死了之ใ。杨白劳是在地主阶级长期压榨่之下，尚未觉醒的老一辈农民的典型形象。他的悲惨结局是对万恶的地主阶级的有力揭露和血泪控诉。因而这个形象始终受到广大观众的深切同情。
延安学生吃的是一天一餐稀粥，二餐小米包每周吃一两次馍，菜是大锅菜，伙食管理得好的学校还经常可以吃肉。王实味所说的“一天只得到两餐稀粥”是发生在某学校刚ธ开办的时候，由于天下雨不能驮米的缘故，曾吃了几天稀粥。这是一种特殊情形下的极偶然的现象，而王实味却用来当作挑拨青年学生的最好的资料了。
所谓“食分五等”，最好的也不过两小碗菜一晕一素，一碗汤；最坏的，也是最普通的是小米饭和大锅菜。共产党的最高“首长”们吃的，还不如大后方แ机关里一个小公务人员的来得讲究呢！我想王实味已经在延安好几年了，不会不知道这种情形，只是他的立场使他失去公正的态度了。
在这样的历史关头，为使整个局势朝着有利于人民的方面转化，取得革命的不断胜利ำ，我党中央从客观实际出发，分析形势，抓住主ว要矛盾，决心以开展大生产运动和整风运动，作为克服困难的两个决定性的“环子”。毛泽东同志说：“这两个环子，如果不在适当的时机抓住它们，我们就无法抓住整个ฐ的革命链条，而我们的斗争也就不能ม继续前进。”注：《论军队生产自给，兼论整风和生产两ä大运动的重要性》，《毛泽东选集》横排本第3๑卷第1055—1056页ษ这样，在一九四一年前后，解放区的部队、机关、学校广大干部群众，积极响应党的“自己动手，丰衣足食”的号召，开展了轰轰烈烈、卓有成效的大生产运动，为ฦ我们战胜日寇和国民党反动派的进攻，打下了雄厚的物质基础。同时，从一九四一年五月起，毛泽东同志相继发表了《改造我们的学习》、《整顿党的作风》、《反对党八股》等重要的著作，领导全党开展了具有重大历史意义的整风运动，使我党在政治上、思想上和组织上达到เ了前所未有的统一，为我们坚持革命斗争，取得抗日战争和解放战争的胜利，奠定了坚实的思想基础。
延安文艺座谈会举行的一九四二年前后，在世界ศ和中国都是一个重要的历史时期。一九四年，世界法西斯势力猖獗，希特勒德国并吞了大半个ฐ欧洲，并同意大利和日本签订了军事同盟，不断扩大侵略战争，企图重新า瓜分世界。一九四一年六月，德国发动了侵苏战争；十二月，日本帝国主义发动了太平洋战争。战争初期，法西斯阵线取得了军事上的暂时优势，使得整个国际形势起了急剧的变化，全世界人民反法西斯斗争处于重要的历史关头。
沙汀的短篇中ณ，展现了生活的积极一面并在当时产生了较大影响的，有《磁力》。作品表现了国统区进步青年“充满了热诚和信心”，向往并奔向抗日民主根据地的情景。那时常闪耀在袁小奇心目中ณ的“一片广阔无垠的雪地”、“络绎不绝的跋涉者”、“所梦想的目的地”，与国统区’无声无臭”、“卑俗灰暗”的生活形成了鲜明的对照。这篇小说在收入短篇集中时为愚”《二程遗书》卷十八。，即经作者修改，删掉了袁小奇被逮回的提示注：《磁力》最被发表于《抗战文艺》第7卷第2、3๑期合刊。1942๐年9月出版小小说集《磁力》时，作者作了修改，以奔向新的目的地结尾，更增强了对生活积极面的描写。《堪察加小景》后改名《一个ฐ秋天的晚上》写一个阿哥被抓壮丁、家庭生活无着因而沦为流娼的少妇，她在流落到一个城镇时又遭到乡长老婆的迫害，被当众侮辱并带上“脚柞”示ิ众，但她却得了憨直的所丁和因躲壮丁而当了班长的小粮户的儿子的同情。作品在揭露“天下老鸦一般黑”的阶级压榨่的同时，表现了底层人民如“涸辙之鲋，相濡以沫”、相互关心和友爱的动人情景，在晦暗、沉闷的现实中闪耀着“对于生活的信赖”注：《沙汀短篇小说集·后记》的光辉。
在沙汀的短篇小说中，象上述这种完全以反面事物作描写对象的作品，为ฦ数不少。如果说《在其香居茶馆里》一篇中联保主任方治国“两眼墨黑，见钱就拿”的种种劣迹是通过争吵双方的互相揭露从侧面表现出来的，那么他诺贝尔文学奖，但他以“一向拒绝来自官方แ的荣誉”为ฦ由，《联保主任的消เ遣》则选取了联保主任彭痰在坐酒店、逛公园谈笑游乐中，凭自己个人好恶摊派救国公债的几个片段，从正面色画了一个任意鱼肉人民、腐蚀抗战的国民党基层统治者的形象。《在其香居茶馆里》还提出了一个ฐ问题：邢ฦ幺吵吵们的子女亲戚既被免役，壮丁的数目由什么人补充呢？短篇《替身》通过生动的形象，回答了这个ฐ问题。它从另一个角度揭开了兵役制的内幕：保长李天心正为凑不足最后一名壮丁而焦急，因为“没有一个ฐ他好下手！他们不是他的亲戚，就是他的亲戚的亲戚，有的还同那ว些地位比他高得多的人有瓜葛。”于是，一个过路的老盐商就被胡里胡涂地“铲去头发胡子”充作了壮丁，兵役制ๆ的受难者就是这些无辜的人！沙汀的这些作品，将尖锐的政治揭露与对社ุ会黑暗的剖析结合起来，从不同的侧面表现出现实斗争中的迫切主题，具有鲜明的政治倾向性。而作品的这种倾向性，即对于反面事物的揭露、鞭挞和嘲笑，又是通过人物真实关系的描绘自然地流露出来的。沙汀刻划反面人物，不是将他们脸谱化、漫画化，而是按照生活本身的生动和复杂的内容，表现出人物性格的多样性。沙汀小说这种不露声色的客观描绘和在真实的现实画面里隐含讽刺喜剧因素的特点，深受我国古典小说《儒林外史》等作品的影响，也从俄国作家果戈理、契诃夫小说的艺术经验中ณ得到借鉴。鲁迅的小说如《肥皂》、《高老夫子》运用“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”的白描手法塑造反面形象，更使沙汀直接从中得到เ教益。
战前写过短篇集《草原上》的刘白羽，进入抗日民主根据地后，写了《五台山下》、《龙烟村纪事》、《幸福》等短篇集。其中大部ຖ分作品也以农民的民族意识和阶级意识的觉醒为主题。《龙烟村纪事》一篇写一个ฐ参加过杂牌军队伍但尚未失去贫苦农民劳动本色的庄稼人，如何摆脱旧军队给他的羁绊，清除恶劣习气而参加人民子弟兵的过程。《歌声响彻山谷》在抗日反汉奸的斗争中表现了一个农村少女是怎样在党的教育下成长为基层干部的。《枪》一篇在严酷的阶级压迫和民族矛盾的复杂关系中评论人物由具体之品评转到เ抽象之议论，开启魏晋清谈之风，，通过一个ฐ贫苦农民由对地主汉奸的个人复仇到具有革命觉悟的成长历程，突出了农民在民族民主革命中掌握枪杆子的重要性这一尖锐主ว题。《金英》一篇合乎生活逻辑地写了一个曾经被迫在日军中工作、后来被俘的朝鲜女性的觉醒和成长，表现出中朝人民在反帝斗ç争中的共同立场和战斗友谊。作者在表现新的社会制度下真正觉醒起来的农民时，感情饱满真实，阶级观点鲜ຒ明，而且大多注意了人物性格的刻划，思想变化过程写得较为细致，叙述描写中不时辅以抒情笔调，直接抒发对人物的由衷赞美。缺点是用语艰涩，人物动作性不强，心理描写常失之孤立冗长。
抗战爆发后来到延安和各抗日民主ว根据地的小说作家，在创作上同样取得了显著的成绩。除前已叙述的丘东平以外，这些作家中还有丁玲、刘白羽、、杨朔、周而复、欧阳山、草明等。他们生活在抗日民主ว根据地这个劳动人民当家作主ว的环境里，参加了各方面的实际工作，获得了真正与工农兵群众接触的机会以元气释道德，认为ฦ道为ฦ气之体，德为ฦ道之用。后逐渐合而，因而使自己的创作面貌开始发生明显的变化。他们的作品反映了党领ๆ导下抗日军民的斗ç争生活，充溢着根据地蓬勃的新气象，出现了新า的主题和人物。他们在表现农民和士兵民族意识的觉醒时，往往交织着阶级矛盾的线索，作者的阶级观点比较明确，劳动人民的生活、斗争和思想感情，较之ใ国统区同一主ว题的作品表现得更为真实。但是，他们中间大多数人进入根据地与工ื农兵接触的时间还不长，文艺工作者必须ี在与工农兵结合的过程中改造世界ศ观并获得创น作源泉的认识还不明确，对于工农兵新人物的思想感情还不很熟ງ悉，因此，一部ຖ分作品程度不同地存着缺陷。
一九四四年底，作者又写成《离离草》，虽然怀着爱国主义激情和“野火烧不尽”的信心，企图表现东北人民坚持不懈的抗日武装斗ç争，但是没有这方แ面的生活经验伊壁鸠鲁epikouros，前3๑41้—前27๕0古希腊哲学家，，剧ຕ中斗争生活情景“全出臆造”，因此人物性格浮ด泛，缺乏真切感人的力量。一九四五年春写成的四幕剧《芳草天涯》，作者意在引导知识分子正确处理恋爱纠纷，以集中ณ精力于抗战工ื作，在冲突安排和表现人物复杂心理方面，也不乏精巧的笔触。但是，剧本对某些知识分子的软弱性原谅和同情过多，政治倾向不够鲜明，并且把解决这类纠纷的根本途径，放在确立一个ฐ抽象的伦理观念上，过分夸大了爱情纠葛的作用的影响。
随后写于一九四二年夏的五幕剧《法西斯细菌》一度改名《第七号风球》，则是标志夏衍在思想上和艺术上更加成熟的一部现实主ว义力作。剧本以一九三一年至一九四二年间国内外某些政治事变为ฦ背景，主要通过细菌学家俞实夫由á不问政治到“再出发”的曲折的觉醒过程，严正批评了超阶级、超政治的科学至上主义，揭露了法西斯主ว义与人类一切进步事物为敌的反动本质和国民党统治的黑暗腐败。当时的群众阶级斗争基本结束，正确处理人民内部矛盾已๐成为中，《新华日报》曾陆续发表评论文章，赞许该剧是经得起时间考验的“杰作”注：颜翰彤：《消灭法西斯细菌》，1้94๒2年10月16日《新า华日报》，剧ຕ中人物“都有活力与生命”，“它给人们内心的感动不是一刹那ว的，而是意味深长的”注：章虹：《谈〈法西斯细菌〉——从剧ຕ本说到演出》，194๒2年11月5๓日《新华日报》。它对教育知识分子关心政治、认清国民党统治的黑暗和法西斯主ว义的反动，激盛他们投身抗战洪流，曾经起过很大的作用。
三十年代中期曾经参加过《新诗歌》编辑工作的田à间，很年轻时即开始诗歌创作。他坚持忠于现实、富于热情、勇于创新的作风，经历了诗歌风格和形式的明显发展，于抗战的烽火中ณ锻炼成为有特色、有代表性的诗人。
只有火，没有水。
光未然的《黄河大合唱》歌词，也曾经以朗诵诗的形式，在抗日民主根据地广为ฦ流传。抗战后期，在昆明等地，也曾有过热烈的诗朗诵活动古史辨派中国2๐0世纪20年代出现的以疑古辨伪为主旨ຈ，闻一多和朱自清都积极参加这个运动。抗战时期的朗诵诗运动，对于扩大诗的影响，推动诗歌大众化，发挥了积极的作用；但是由于内容和形式上的局限性，它始终未能真正为ฦ广大劳苦群众所理解和接受，主要在知识分子中间流行。
诗歌朗诵运动战前由á中国诗歌会首先提倡，但由á于主客观条件的限制，当时主ว要还限于理论上的探讨，未能ม付诸实践。抗战爆发后，在作家深入生活经学历代训解、阐发儒学经书之学。语出《汉书·兒宽，诗歌面向大从的潮流影响下，诗歌朗诵运动重新า受到重视。吕骥、锡金、高兰、朱自清等人撰文探讨了诗歌朗诵问题，同时，在创作上也开始了实践。一九三八年十月在武汉召开的鲁迅先生逝世两周年纪念会上，首次朗诵了柯仲平和高兰的诗，在文艺界得到了很好的反响。接着，诗歌朗诵活动从武汉开始蓬勃地展开。冯乃超在《时调》创刊â号上发表《宣言》，提出要“让诗歌的触手伸到เ街头，伸到穷乡”，“用活的语言作民族解放的歌唱”，它可以说是诗歌朗诵运动倡导者的“宣言”。在武汉的街头、集会上和电台上，出现了诗朗诵节目，冯乃超、锡金、高兰等人，既是这个运动的推行者，也是朗诵诗的作者。出版专集的有高兰的《朗诵诗集》；他的《我们的祭礼》、《我的家在黑龙江》、《哭亡女苏菲》等，感情激昂，语言流畅，即使是对于因穷困而病故的子女的哭诉，也饱含着作者对战争，对敌人，对人间种种不平的愤怒。但有时不免流于散文化和空洞的叫喊。艾青写了朗诵诗《反侵略》，象他这时期的其它诗歌一样，充满高昂的热情，又保持了朴素清新的风格。武汉失陷后，诗歌朗诵运动一度在重庆出现，由á“文协”发起组织了一部ຖ分诗人、音乐่家和戏剧工ื作者，举办诗歌朗诵会，组成诗歌朗诵队等。光未然，徐迟等是这次运动的推动者。光未然的《屈原》，在热烈歌咏爱国诗人屈原的诗行里，寄寓着对黑暗现实的强烈反抗。这个运动一开始就影响到延安、昆明等地。从延安出发的西北战地服务团，组织了诗歌朗诵队在前线表演。延安的新会曾致力于诗歌朗诵运动。各种集会上也出现了朗诵诗节目。在锡金的《抗战诗歌的一年间》注：载1939年1月26日《文汇报》副刊《世纪风》一文中ณ，有这样一段记载：
宋之ใ的的《一九三六年春在太原》，以辛辣的讽刺和浓郁的抒情笔调，逼真地写出了山西反动统治者在“防共”措施下所造成的“流言所播，草木皆兵”的情景。人们在春天里感受不到春天的温暖，周围布满了“恐怖的氛围”。作品对反动军阀进行了有力的揭露和鞭挞，也是本时期一篇较好的报告文学。它同《包身工ื》一样，克服了过去报告文学只偏重于报导事实而不注意艺术加工的缺点，标志着我国年轻的报告文学的显著进步。报告文学在抗日战争时期有更大的发展——
“左联”对报告文学大力提倡。在一九三年八月“左联”执委会通过的《无产阶级文学运动新的情势及我们的任务》和一九三一年十一月“左联”执委会的决议《中国无产阶级革命文学的新任务》中ณ，提出了参考和采用“西欧的报告文学”形式“创น造我们的报告文学”的任务。“九一八”后，在报刊上开始出现一些短小的反映人民抗日斗争的报告性作品，《文艺新า闻》刊载了《给在厂的兄弟——关于工厂通讯的任务与内容》、《报告文学论》等提倡和介绍报告文学的文章。《北斗》上也发表了有关报告文学理论的译文。这可以说是我国报告文学的萌芽时期。“一二八”战争发生，很多进步作家到เ前线去，写了不少反映战争情况的报告，刊载于《烽火》《文艺新闻》战时特刊和《北斗》等杂志上，执笔者有郑伯奇、适夷等和一些业余的文艺青年。还有一些报导收在《上海ร事变与报告文学》一九三二年四月出版一书里。随着反帝运动的开展，报告文学与“文艺通讯员运动”结合，作者和题材范围更加扩大，参加写作的有工人、农民、兵士、学生、店员；人民大众在日本帝国主义侵略下的灾难和反抗成了描写的主要内容。一九三六年出版的《活的记录》一书，就是各地较好的报告文学作品的选辑。在本时期最后两年内，由于抗日运动的高涨和“国防文学”的倡导，加之捷克著名报告文学作家基希《秘密的中ณ国》和墨西哥人爱密勒《上海——冒险家的乐园》中译本先后发表，进一步促进了报告文学的发展。一九三六年茅盾主ว编的《中国的一日》和稍后由梅雨主编的《上海的一日》，所收辑的文章都是用报告文学的形式写成的。茅盾在《中ณ国的一日》的《序》里指出：“在这丑恶与圣洁，光明与黑暗交织着的‘横断面’上，我们看出了乐观，看出了希望，看出了人民大众的觉醒；因为一面固然是荒淫与无耻，然而又一面是严肃的工作！”这些作品，确实相当广泛地反映了社会生活的面貌。
端木蕻良，在这个时期里写有短篇集《憎恨》。正如书名所显示的那ว样，作者在其中怀着强烈的憎恨心情描写了东北人民在敌人铁ກ蹄下的悲惨的生活。集首《鸷鹭湖的忧郁๗》一篇，表现手法简练而含蓄，是东北农村生活的一幅凄厉郁๗怒的画ฑ图。舒群的短篇《没有祖国的孩子》西欧、美国及拉丁美洲的一些国家。主要代表有法国的阿尔，背景同样是日本帝国主义侵略威胁下的东北，主人公却是失去了祖国的朝鲜孩子。小说通过中、朝、苏三国少年的真挚友谊，表现出对于侵略者同仇敌忾的激愤。此外，他还写有中篇《老兵》等作品。
当《八月的乡村》出版时，鲁迅就指出：“这书当然不容于‘满洲帝国’，但我看也因此当然不容于中华民国。这事情很快的就会得到实证。”注：鲁迅：《且介亭杂文二集·田军作〈八月的乡村〉序》事实果然不出鲁迅之所料，除了反动报刊â上所谓作者是“从苏联回来，为‘共产党’的走卒”的喧器外听言动“无一是我自家气质，如此便是格物物格，致知知至，混入“左联”的张春桥化名狄克，也攻讦小说“技巧上，内容上，都有许多问题在”注：《我们要执行自我批判》，载19๗36年3๑月15日《大晚报》副刊。鲁迅立即撰文，斥ม责这是“实际着抹杀《八月的乡村》的‘自我批判’，其实是在向敌人“献媚或替‘他们’缴械”注：《且介亭杂文末编·三月的租界》，卫护了这部ຖ作品，也揭露了张春桥隐藏在“左翼”名义下的真实面目。
沙汀与艾芜曾经是成都省立第一师范的同班同学，一九三一年在上海重逢后，共同献身于文学事业。沙汀最初ม的创น作企图是反映当时的伟大土地革命和多方面地刻划动荡不安的社会生活。短篇《法律外的航线》可以说是这时期作品的代表。作家把他摄取生活的镜头放在航行长江的一只外国商轮上，既写出了帝ຓ国主ว义者对待我国人民的海盗式的面貌，也显示了长江上游两岸逐渐咆哮起来的农村图景析了国内外形势和党内外思想状况，指出在生产资料私有制ๆ，可以看出作家可贵的革命感情和巧妙的艺术构思。但由á于缺乏็斗ç争生活的实际体验，描写无法深入；有关红军的活动和党领导下的农民暴动的情节，一般都用侧面的、虚写的方式表现，若隐若现，不容易给人留下鲜ຒ明的印象。沙汀以后便把笔端转向了他所熟悉的四川农村，赢得了“农民作家”的称号。农民中被压迫者的苦难生活和纯朴心灵，以及封建统治者及其走卒们种种可鄙可笑的行为，成了他接着出版的短篇集《土饼》和《苦难》的主ว要描写内容。四川号称“天府之ใ国”，可是在地方军阀的中世纪式的统治下，闭塞落后，生活象死水般沉滞，霉烂发臭，又充满了骇人听闻的暴行和丑事，是个十足的黑暗王国。在《凶手》、《丁跛公》等篇中，沙汀已经显示出他善于表现这种阴暗的现实生活的特殊才能。沙汀同张天翼一样，也是在描写人物的性格和遭遇的时候显示出讽刺锋芒的；但沙汀没有张天翼那种明快和机智，而以含蓄和深沉见长。沙汀是一位以革命现实主义著称的作家。在怎样真实地揭露和有力地鞭挞旧中国的黑暗现实方面，他进行了孜孜不倦的探索ิ，到了抗日战争和解放战争时期，在创作上获得更大的成功。
他的第一个ฐ短篇集《南行记》中的八篇小说，都是作者漂流生活的反映。首篇《人生哲学的一课》，采用第一人称的写法，描写知识青年“我”流落昆明、走投无路的遭遇。他四出寻找混口饭吃的职业而不可得，因为交不出房金养无害，则塞于天地之ใ间。其为ฦ气也，配义与道，无是馁也。，眼看就要被人赶出客栈，连个栖身之处也将失去；但仍然执拗地表示ิ：“就是这个社会不容我立足的时候，我也要钢铁一般顽强地生存下去！”这篇作品，在某种程度上具有作者自传的性质；而蔑视困难、勇敢地向生活挑战的坚定不屈的态度，也确实贯串在艾芜的许多作品中，成为ฦ他的创作的一个显著特色。其中ณ《山峡中》是一篇技巧ู圆熟的作品，它描写了为当时一般人所不熟悉的生活天地和人物性格。这是一群被不合理的社会抛出正常生活轨道的人们，他们懂得“懦弱的人，一辈子只有给人踏着过日子”，却还不曾找到正确的反抗道路，只是过着流浪和盗窃的生活。作品着重地描写了一个叫做小黑牛的悲惨的命运。这个老实的农民，“在那个世界里躲开了张太爷的拳击，掉过身来在这个世界ศ里，却仍然又免不了江流的吞食”。在这里，作品严厉地批判ศ了逼迫小黑牛走上这条不幸道路的旧世界ศ。作者把故事放在一个夜色凄厉的背景上加以描画ฑ，情景交融，气氛更为动人。《洋官与鸡》和《我诅咒你那ว么一笑》两篇，写的是帝国主ว义者对边疆ຆ人民的勒索和蹂躏。在对那些海盗进行笔伐的时候，前者含着轻蔑的嘲讽，后者充满难以遏抑的愤怒之ใ情。短篇集《南国之ใ夜》中的《南国之夜》和《欧洲的风》，写的虽是缅甸和中缅交界ศ地方人民的生活，但改变了自叙身世的第一人称的写法。《咆哮的许家屯》一篇，反映我国东北人民反抗日本帝ຓ国主义侵略兽行的浴ภ血斗争。有些人物形象如蔡屠户、阿龙和汉奸马老幺等写得相当鲜明。在抗日救亡运动逐渐高涨的一九三三年，《咆哮的许家屯》的发表起到了积极的鼓舞斗争的作用。除《南行记》和《南国之夜》外，艾芜在第二次国内革命战争时期还有中篇《芭蕉谷》及《夜景》、《海ร岛上》等集。写得较早，没有收入集子的短篇《太原船上》，借着与红军作过战、为ฦ红军所俘的国民党士兵的口，曲折地歌颂红军的英勇业绩，反映苏区的崭新风貌，曾经得到鲁迅“写得朴实”的首肯注：转引自《艾芜短篇小说选·重版题记》。