2此处可能ม是暗示与作者的小说《埃米莉·l》（19๗87）相关之事。
有一些书是难以触摸到เ的，这里的《80年夏》1้，《大西洋人》，在莎利玛尔花园中大叫的副领事，女乞丐，麻风病的那ว种气味，m．d，《洛尔·瓦·斯泰因》，《情人》，《痛苦》，《痛苦》，《痛苦》，还有《情人》，海伦·拉格拉奈尔，学生宿舍，大河上的光芒。《大堤》已๐经变得不可触及了，某些与人有关的因素由另一些因素取代，这些因素不致引动读者的好奇心，我极想让他读到เ，所以让故事保持一个距离，以减少危险，一切都应该归结到那个原初ม的故事，那个故事已经失落不见了。这一情况一直延续到เ《情人》。所以在我一生中包括有两个少女和一个我。《大堤》的故事就是这样。在19๗86年那ว个可怕的夏季，在写这最后一本书的时候2，事情的发生，我并没有看到เ。在这个ฐ故事里，地点改变，当然，那是亲身生活过的，书在什么地点，在什么层次上，在怎样一个副词上说了谎，说谎的情况是很难发现的，可能仅仅在一个字上说过谎。我决不认为在欲望方แ面说谎。只有男ç人遭到你的肉体严å厉拒斥，那ว样的情况才会发生。无论怎么说，那本书讲的的确是生活过的故事。我按特殊事例处理它，不是作为类型事例处理。写作的时间也许已经过去，经受过的痛苦我必然时时都会回想到。痛苦总是要留下来的，而且永远不会改变，感情也是一样。在《情人》或是《痛苦》中，感情依然是灼热的，还在拍击跳动。这种感情在这些书里还在发出回响，一有风吹草动，那些声音在我耳中都能听到เ。在这里，什么也没有，我什么也听不见，看不见。我是被那些人接混到一起了。而我所做的就是讲一个不可能的故事，就像我在一个女人与一个同性恋者之间讲一个ฐ可能的故事一样，所以我要做的就是讲一个爱情故事，爱情故事永远是可能的，即使它在那些人眼中显现为ฦ不可能，那些人与写作是相距很远的——因为ฦ写作并不是与可能ม的样式相关，或者说，与故事不相干。可能，我是有意说到这个ฐ问题，甚至就在这里说，但是不成功，做不到，我的意思是说：在他们中间，只有爱情，而没有爱情故事。也就是说，我想说的是指有一次在他们相互关系的交会点上，在某一天夜里，爱情像一面光的网在黑暗中显现。可能有一次，在某一个确定的时刻，故事直接指向爱情。
同性恋激情就是同性恋。同性恋者所爱的对象，就像是爱他的情人，他的祖国，他的创造，他的土地，但不是爱他所爱的人，这就是同性恋。
同性恋是危险的，人们在这里被完全推向欲望的二重性领域。