鸳鸯刀》在金庸作品中ณ，排第十三位
侠客行》的情节，在相似的两个人上变化，已经可以说尽其所能ม。但如果读者看到เ一半，还不明白两个相似的人是兄弟，那ว么，不适宜看小说，更不适宜看金庸的小说，所以，和种种悬疑ທ曲折，都有吃力不讨好的之感。反倒是张三李四，请人去吃腊八粥，写得出神入化。
侠客行》又写了一个完全不识字、完全不通世情的人，反而能领略到上乘武功的真谛，而许许多多博学之ใ士，反倒钻进了牛角尖中，走不出来。拙中有大巧这一观念的形成，是后来《鹿鼎记》成为不是武侠小说的武侠小说的基础。
书剑》在金庸作品中，不是特出的作品。原因有：其一，《书剑》是“群戏”，主角是“红花会”，而不是一个人或两个人。而红花会一共有十四个“当家”，金庸虽然突出了其中的几个，但必然分散了感染力，以致没有一个ฐ最特出的人物。
金庸的情形，很不一样。
金庸以前的作品，是凌厉刚猛之剑，是软剑，是重剑，是草木竹石皆可为剑，虽然已๐足以横行天下，但到了《鹿鼎记》，才是真正到达“无剑胜有剑”的境地。
四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进于无剑胜有剑之境。
射雕》中“东邪西毒南帝北丐中ณ神通”，有传统武侠小说的影子，但也成了无数武侠小说竞相仿效的写法。《射雕》可以说是一部武侠小说的曲范，在武侠小说史上，占有重要地位。
射雕》最成功之ใ处，是在人物的创造。《射雕》的故事，甚至可以说是平铺直叙的，所有精彩的部分，全来自所创造出来的、活龙活现、无时无刻不在读者眼前跳跃的人物。金庸写人物，成功始自《射雕》，而在《射雕》之ใ后，更趋成熟。