尽管《警察故事2๐013》还是奉行《警察故事》系列ต那惊险、拼命的表现宗旨ຈ，也有较为ฦ暴力的打斗场面。但是影片的焦点并不在于暴力本身，而是思考暴力的起源与暴力背后的人性运作。在笔者看来，该片是关于心灵救赎、社会关怀、维护亲情的武打片。这点从成龙翻唱孙楠的那首《拯救》就可看的出来。刘烨所演的武江，恰是一个需要被拯救的人，成龙舍命将他从地铁ກ铁轨下救出的画面，让我们感到เ一股人性的温暖，一种说不出的释怀。而能让人们对一个反派人物，一个ฐ斗狠装狠的角色心生怜悯之ใ情，足见刘烨表演之成功到เ位。
一部动作片，即便故事再精彩，武打要是不给力也是白搭。《警察故事2๐0่13》的武打戏很有看头，其动作可谓是拳拳到เ肉、脚๐脚๐攻心的硬桥硬马，呈现真功夫实战格斗ç。作为丁晟导演的爱将，连演两部ຖ《硬汉》的刘ถ烨在打戏的表现力上早已精进了许多。此次在《警察故事201้3》中，他身手敏捷、动作犀利ำ，可见在武打训练上还是下过一番苦功的。他与成龙在地铁隧道中的搏斗，绝对是刺๐激、紧ู张、过瘾，而且能给人带来真实而强烈的震撼感，也是全剧ຕ中最为吸引人的内容之一。在这场打戏里面，武江一心想撞地铁ກ寻死，钟็文则ท拼命相救，这种另类有趣爹身战搏斗设计的颇有新า意。此外，武江在泰国打黑市拳的武戏非常残酷，他如同身在斗兽场逞勇斗狠，连败多位高手，拳脚๐功夫很有写实的质感，显示出野蛮黑拳比赛的魅力。
和今年另两部合拍警匪片《扫毒》、《风暴》一样，《警察故事2013》一气未能呵出一部ຖ好片，剧作上晚节不保。前两ä幕好戏是新港片特征，工ื整严å谨，环环相扣，等真相一泄，顿令人哭笑不得，奔着8๖0年代的“尽是癫狂”而去了。由于没有一个坏人，观众的情感投注失去了落脚点，空空荡荡，忍不住要大喊一声，你俩还打个ฐ什么เ劲！对于动作片，这太致命了。编剧ຕ挖坑比填坑容易百倍，观众之ใ所以在填坑前被深深吸引，在于他们潜意识里知道，这个局面可以有合逻辑的解释，一旦给出的答案站不住脚，就会感觉受到เ愚弄。
有朋友称本片是华语版《虎胆龙威》，客观来看，封闭空间脱逃的前半段，以及对新า闻记者的讽刺也像那么回事。但封闭空间的对抗要延长，一不能让坏人知道英雄是谁，二更不能ม让他的亲人成为筹码，本片从一开始就打破这两点，故事便朝着谈判ศ脱困的方แ向演进，说是华语版《王牌对王牌》更合适。罗生门式的真相回顾，科幻监狱片般的项圈炸弹，宛如《天幕杀机》的地铁追逐，元素杂陈，时而推理味，时而科幻感，宛如进了电影大观园，丁晟应该是个影迷，借桥颇็多，优劣自判。
地铁ກ拍戏“空前绝后”成龙喂场工吃面包感动剧组
成龙说，除了这个激烈火爆版的《拯救》外，还录了一版慢的，他也很喜欢：“慢版《拯救》我录了3、4次，到后面都情不自禁流泪。”他还现场爆料，“王力宏早上打来电话说喜欢慢的，听过的人男的80่%喜欢快版，女的100%ื喜欢慢版”呃，好像哪里不对……。
许多观众对《警察故事2013๑》先导预ไ告的第一个镜头记忆犹新，成龙沧桑的脸上布满伤痕，第一滴“英雄泪”从脸颊滑落。成龙短发干练的大陆刑é警造型、大银幕“第一滴泪”等元素า都令观众大感意外，而在此番公布的剧ຕ照ั中，造型朴实的成龙更是屡屡被刘烨等对手逼入绝境，不复以往“超级警察”的潇洒气度。
《警察故事》系列见证了成龙对角色的不断挑战，也见证了成龙电影风格的变迁。在早期的成龙影片中，成龙多饰演民国角色，风格也以功夫喜剧为主；随着《警察故事》系列的诞生，成龙将警匪、动作和戏剧ຕ结合在一起，开创了动作喜剧先河；而在《警察故事之ใ简单任务》中，成龙更是带领ๆ成家班，独创性地将舞蹈和体操动作揉入武术设计中，创造出“动作芭蕾”，令人叹为观止；随着“龙氏电å影”风格的成熟，从《新警察故事》开始，成龙影片故事性逐渐增强，悬疑ທ、情感等诸多“文戏”元素า的加入让成龙更加“文武双全”。这种“动作剧ຕ情”风格在这部《警察故事20่13》中达到巅å峰，成龙也在影片发布会上坦言自己不会再拍大的动作电å影。可以说，这部影片将开启成龙的“后动作时代”。
最后，友情提醒一下，电影的3๑d就像新า书的塑料é膜，拆掉最好。如果有选择，大可不必看3d。
当爹的都是来砸场子的
都说现在的女人没有安全感，其实安全感除了自己本身要强大起来带给自己安全感外，还是需要一些外界辅助的，比如有个ฐ干警察的爹。首先警察爹虽然平时很少在家，但这恰恰培养了女儿的独立性格；而且天不怕地不怕的姑娘往往老爸的都是当警察的；最关键的是警察女儿不怕事儿，因为不管什么样的刀山火海警察爹都能搞定，把狼窝踏平也是分分钟的事儿，所以情感受挫对警察的女儿来说根本不是个事儿。说起来，这部《警察故事2013》在这一点上还真有点像利ำ亚姆·尼森的《飓风营救》。
慈善，公益，古建，近年来这些贴在成龙身上的标签远比他老本行来得精彩，虽然活跃在社会的各各领域，还口口声声说自己不打算拍动作片了，但成龙大哥还是成了