为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。请看和曹雪芹同时期的明义《题红楼梦》绝句中的诗句：
值得注意的是批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“褪以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部ຖ佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之ใ言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新า加深对此诗的理解。由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。
美女早就注意到了我，当她进门时只见我只是对她淡淡的看了一眼就在没有什么表示，不像别人那ว样初次见她往往都会被她的美丽所震撼，诱惑，往往会露出让她恶心，恶寒，想吐的淫邪目光，最差的也会失神很久ื才会回过神来≡于我的只是淡淡的看了一眼，美女对于我的这种表现很是不满，在她看来对她的美丽视而不见的都有毛病，或者就是一个小屁孩什么เ都不懂，要不就是变态或者是不能人道。她平时很讨厌别ี人在她面前露出那些恶心的目光，而当遇到一位终于不被她的美丽所迷惑住的男人男孩时她却又觉得自己很失败，是那个男人不懂ฦ得欣赏，他有毛病，还是自己้的魅力减退了美女很是疑ທ惑，不满我的表现。
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她见我想的很痛苦的样子，忙道：“没什么เ，你别急总有一天你会想起来的。你饿吗？我去给你拿吃的。“说完就出去了。
我一听梦了sh没听过这个地方啊，还有我穿着古怪。这里处处透着古怪，在现弄清这里的情况知前，我还使先装傻冲愣。于是我道：“我也想不起来了，我好像失意了。什么เ都不想不起来了。”
zmxs贾宝玉这个艺术形象给读者的印象如此深刻，是和作者对他初次上场时运用的这种着意刻划的独特手法分不开的。
从以上的描述中可以看出，作者写这些人物的出场，有的先，有的后，有的是本来在场的，有的是贾母叫人去“请”出来的，有的是黛玉去拜见的，有的是自己赶来的，有的是单个到来，有的是多人出来，有的写得详，有的写得略。有实写，有虚写，文章变化多姿ู，而又合情合理，都体现了作者精密的艺术匠心。
第二，作者对第一次出场的人物，善于用简洁的笔墨准确描绘其形态外貌，又深刻揭示ิ其性格特征，给人以不可磨灭的印象，使人物的基本特性在第一次露面时，就深深扎在读者的脑แ海ร中。
如迎春、探春、惜春、虽然“其钗环裙袄，三人皆是一样的装束”，可是迎春的“温柔沉默，观之ใ可亲”，探春的“俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗”，寥寥数语，就已๐概括出这二人的整个性格特征。
至于其他主要人物就更是这样了。文中王熙凤的出场，描写的非常出色。作者浓墨重彩地描绘了她的外貌。先总写她“彩镑辉煌ä”，“恍若神妃仙子”，而后细写她头上戴的，绾的；项ำ上带的，裙ำ边系的；上身穿的，下身着的及外面罩的。真是满身珠光宝气，阔绰绝伦；遍体花团锦簇，艳丽ษ无比。这身穿戴，配上她那“丹凤三角眼”，“柳叶吊梢眉”的俏丽ษ相貌，风骚、苗调的体态，威แ而不露的神情，再加上丫ฑ头、婆子，众星捧月似地前呼后拥，这位年轻、风流、得势、有权的主ว儿，就从文中活脱脱地站了出来。
再看她的言谈举ะ止，一声“我来迟了，不曾迎接远客”，人未到，笑先闻，已初ม步展示了她放任的性格。这王熙凤，不出则已，一出则“喧宾夺主”，看她，携了黛玉的手，就那ว么细细打量起来，故作惊叹道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”三句话，于夸赞黛玉娇็美容颜，同情黛玉不幸身世之ใ中，蕴含着对贾母不失时机的阿谀逢迎。这王熙风不仅会说，还很会做。她感情极丰富，而目变化迅速，说着、哭着，贾母一制止，立刻๑就“转悲为喜”，自我解嘲，说自己้勾起老祖宗伤心，该打。作品通过这样很精炼的外形描写和一件小事，就把王熙凤这个人物由表到里的主要特点十分精确地勾画出来了。
贾宝玉的出场，不仅排在最后，而且事先作过一番๘渲染，主要是王夫人对黛玉的交底，说贾宝玉是一个“孽根祸胎”，是家里的“混世魔王”，他的嘴里“有天没日，疯疯傻傻”。加上黛玉幼时听母亲说过，这个宝玉“顽劣异常，不喜读书，最喜在内帏厮混”等等。这样，读者也就和黛玉一起，事先对贾宝玉形成了一个先入之见：“这个ฐ宝玉不知是怎样个ฐ惫懒人呢。”当作者完成了这样一番铺垫之后，送到黛玉和读者面前的宝玉却完全是另外一个青年公子的形象，尤其是使宝玉接连两ä次亮相，由á形到เ神的描绘，不仅使黛玉见了吃一大惊
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，就是读者也因前后截