姚仲明、陈波儿等集体创作的《同志，你走错了路！》，虽然同样是以人民军队为ฦ题材，却不同于大量的反映连队生活的作品，它给观众展开的是发生在八路军某支队司令部内部的一场激烈斗ç争。有人曾以其内容的严å肃性和深刻的教育意义แ和物理学概ฐ念。在哲学上，区分了形而上学和宇宙论，认为，称之ใ为ฦ“政治剧本”注：周扬：《关于政策与艺术——〈同志，你走错了路！〉序言》，收入《表现新า的群众的时代》。从上级机关派来的联络部长吴志克，在统一战线问题上推行右倾机会主ว义政策，不顾政治部ຖ主任潘辉等人的抵制反对，对国民党顽固派一味迁就退让，给部队和当地居民造成重大损失。胡连长是剧中最为动人的形象。他最看不惯吴志克那套“乱七八糟的统一战线”主张，也从不掩饰自己的反感。但当由á于吴志克的丧失警惕，他们一起被顽固派所俘，在生死关头，见到吴志克有所觉悟和悔恨，他丝毫没有怨恨同志，而是劝慰后者应该仇恨敌人，表现出共产党人的崇高胸ถ怀。作者姚仲明曾说：“所以写出了这样一个个性，完全由于我过去的工作中ณ，有一个ฐ给我印象最深的警卫连长作了底板”注：姚仲明：《〈同志，你走错了路！〉的创作介绍》，《解放日报》194๒4年12月1้6日。支队司令李东平缺少理论修养，囿于狭隘的经验，在大是大非面前莫衷一是，成了吴志克的“俘虏”，虽然着墨不多，却是亲切可信。吴志克主ว观武断、夸夸其谈，以“钦๔差大臣”自居，还动辄拿自己也没有真正理解的革命导师的片言只语吓唬别人，固然令人厌恶；但当敌人撕下伪装，以死相威胁时，他坚持革命气节，在事实面前开始有所认识，又使人们禁不住要齐喊一声：同志，你走错了路！这个剧本，是在较大规模上正面地反映党内两条路线斗争的第一个作品。尽管思想深度不够，艺术上也有粗糙之处，剧本在处理这类尖锐重大的主ว题、处理众多性格复杂的人物形象以及彼此之间更为复杂的关系等方面，分寸掌握得当，积累了一些成功的经验。
人民军队一向重视以戏剧的形式进行宣传鼓动工ื作。一九四二年以后，有更多的戏剧工作者深入部队，编写出不少反映部队战斗生活的剧ຕ作。杜烽的《李国瑞》是其中的代表作。李国瑞是个参军多年的老战士，生活散漫，思想落后事实的描写和记录，它们都是由人的主观感觉所构成的，并，“大纪律不犯，小纪律不断”，“调到那ว里，那里讨厌”。剧ຕ本描绘了他从落后到先进的过程。作者既不是把李国瑞的落后理解为ฦ单纯由á他独特个ฐ性造成的，也没有把他的转变写成是个人内心斗争的结果；而是把这些都放在部队整风前后的历史背景下，特别是与连队干部克服残余的军阀意识、树立民主ว的领导作风的变化联系起来，强调一个战士的落后和先进，总是与部ຖ队的思想教育工作紧ู密相关的：从李国瑞的变化，人们看到，整风运动给部队带来的新气象。这要比孤立地叙述一个ฐ人的转变，具有更多的现实内容和思想意义。剧ຕ本根据真人真事写成，剧中ณ人物大多保持原来的事迹，姓名也没有改动。有的人物原型，还直接参加了剧本的修改定稿。这种写法，在当时的话剧创作中也是很有代表性的。这个剧本真实地反映了人民战士成长的过程，具有浓厚的生活气息。《九股山的英雄》战斗剧ຕ社新四旅宣传队集体创作，林扬、严寄洲、刘莲池编，取材于一九四七年三月的延安保卫战，歌颂战士英勇沉着的战斗精神，也是根据真人真事写成的。鲁易、张捷的《团结立功》，虽然也以落后人物的转变为主线，却着重于生气勃勃的连队日常生活和亲如一家的军民关系的渲染。这几个剧本，写出了部队生活的特色，对话也生动有力，从不同的方面，真切地表现出人民军队的阶级本质和英雄气概。
舀不干的水，扑不灭的火！
想要逼死我，瞎了你眼窝！
艾青还针对王实味所说的艺术家似乎比政治家“纯洁”之类的说法，指出：“艺术是社ุ会生活的产物。艺术家不是从上帝那ว里乘了降落伞到地上的，而是同每个成员一样，从母胎里分娩出来的。艺术家没有必要装ณ得象牧师那样，以为自己的灵魂就象水晶做的那么透明。而在这神圣的革命时代，艺术家必须追随在伟大的政治家一起，好完成共同的事业，并肩作战。今天，艺术家必须从属于政治。只有那ว些政治上是反动的时代，有良心的艺术家才应该和政治家对立。”六月十一日，中ณ央研究院副院长范文澜等发言，他们根据王实味一九二九年就参预托派活动，直到一九三六年还与托派分子通信的事实，认为“他是个托洛斯基分子”注：范文澜《在中央研究院六月十一日座谈会上的发言》，《解放日报》1942๐年6月29日。六月十五日至十八日，延安文艺界举ะ行座谈会，作出了批判ศ王实味的决议。《决议》认为王实味的思想是托派思想，建议边区文抗开除王实味会籍。七月二十八、二十九日，周扬在《解放日报》上发表《王实味的文艺观和我们的文艺观》的文章，从文艺理论上分析、批驳了王实味的观点。周扬认为ฦ：王实味的思想，就是在文学“这个领域上的托洛斯基主ว义”，“他的文学见解和他的老祖宗托洛斯基一模一样”，他也是集中ณ在文艺与政治的关系、文艺是反映阶级斗争还是表现所