全新的一年，全新的世纪，虽然交稿的时间是两ä千年的十二月底，可本书却在二十一世纪第一个ฐ年头的二月份才发行，想来有些不可思议，我跨越了世纪，不晓得大家的感觉怎么เ样，但我仍和平常一样，什么เ庆祝活动都像是跟我没关系，甚至不明白为什么เ要庆祝。
或许因为人类生来爱热闹，总得找些名目自娱娱人，而我，偏偏是那种只喜欢隔着距离看热闹的人吧。
这一个ฐ月来，收到不少圣诞卡，也回了不少圣诞卡，甚至在这时候还有成堆的卡片未回，等着变成贺年卡，而且是庆贺农历新年。这么เ想也不错啦，只因为二十一世纪第一个农唇年来得挺早的，感觉上有点措手不及，想到要大扫除，我的头又痛了起来。
十一月下旬到十二月底发生了许多事，国家大事我管不了，只想说说自己้的小事情。我又当姑姑了，这次是个可爱的小侄女，抱起来软软的，而且她很会哼。人家说乳臭未干，可以从她身上得到证明，喂母乳的她，真的很有味道喔。
除此之外，也跟朋友聊到เ一些话题，aທ君跟我提到她最近的写作速度是越来越慢，又看到绿痕在《沉醉东风》的序里提到เ相同的问题，我当然更是有同感啦。我觉得这是难免的，因为ฦ想写得更好，所以下笔更加谨慎，用字也更经雕琢，的确比以前多花了不少时间。像这本《抱得酷郎归》，第一章用了一星期，第二章也用了一星期，第三章、第四章用了一星期，第五章到第十章用了十天，尤其是第十章，我花不到一天就写完。为什么呢？对我而言，第一章很重要，总要思考很久吧。第二章情绪还没培养好，自然也是慢吞吞，第三章以后渐入佳境，最主要的原因是对白比较多，写得就比较快。
有写作经验的人大部分都有类似的感觉，对白是比较好写的一部分，原因在于用词流畅ม即可，太过雕琢反倒不好，不像在写场景、动作时，如果没有较好的表达能ม力，可能ม就写得较不传神吧。所以对白以外的剧ຕ情，可考验出作者的文字驾驭能力。偏偏许多读者只看对白，让我们这些作者不免心灰意冷，常常想着自己干嘛写得那么เ辛苦，虽然每次也想顺ิ应时势，无奈一时间无法改变写作习惯，只有继续吃苦下去。
君则针ฤ对我的直言不讳提出诤言，她说得自然是很有道理啦，但有句俗语说得好，牛牵到北京还是牛！这不是废话吗？牛牵到北京有可能变成马吗？那ว么เ北京也太神奇了！总之是江山易改，本性难移。虽然自认心怀坦荡，对事不对人，但所谓忠言逆耳，不好听的话谁喜欢听呀，是不是？
知道了自己的毛病，最好的方式就是藏拙。言多必失，那就不要讲话好了。要讲就讲赞美的话，这样就不会得罪人了。诚实的批评就留แ到“岳色盈人”网站的读书花园单元，那ว里有我的读书心得。一只可爱的知更鸟e-mail告诉我，她被我带坏了。以往看不曾注意到剧ຕ情是否合逻辑，有否违背常情，颠倒，用错典故等等的问题，经过我的熏陶，她居然开始挑了起来。这番话真令我感动啊，会设计读书花园单元，原本就希望藉由自己的读书心得提升读者看小说的功力，不是看完就算，如果还能晓得该故事好在哪里，不好在哪里，而不是只能含含糊糊的说好看或不好看。毕竟，好不好看是个ฐ人的主ว观，我想提供的是尽量客观的见解，要知道一部作品是包括知性跟感性两部ຖ分，市面上太多感官浮ด滥的作品了，偶尔大家是不是除了感官的被煽๓动外，也愿意探讨一下知性的问题，让更多好看又有内涵的作品能ม够出头呀。
现在就来介绍我近期相当欣赏的两ä位写出好看又有内涵的作品的作者。
第一位是孟华。会欣赏她的作品还多亏朋友的热心介绍，她故事里描述的情感通常强烈而真挚，男女主ว角的本性都极为善良，但最深合我意的地方在于充满女性该有的独立思考，讨论的是两性的平等，女主角几乎ๆ都不依附男主角，而能自立自主ว，我认为ฦ是所有自认活在现代的女性都该看的。情节的冲击性则因男女主角的对立关系而相当富戏剧性，而且很有哲思。举她的近期作品《解放》来讲，解放可不是男ç主角解放女主ว角，而是女主角解放男主角的桎梏。一般故事大概很少让女主角带男ç主角去登山，孟华却做这样的安排，还借着一趟高山之旅来促进男女主ว角的感情，也促发男主角放开加在他身上的桎梏，在第一百六十页处，还有段讨论人生是否快乐的话，相当的触动我心，有兴趣的朋友可以找来看。
第二位要介绍的作者是言妍。她的作品风格相当一致，剧ຕ情通常冲突性强烈，原因在于男女主角或意识形态、或身分背景的对立，使得两人爱得纠结痛苦，误会重重。要向各位推荐的这套(格格堂)แ系列可说是其中ณ的典型。男女主ว角的身分对立极大，两人间的鸿沟比马里亚纳海ร沟还要深，《绛痕记》的男主角是大清贝勒岱麟，女主角顾ุ芮羽的父亲是明朝遗臣，兄长顾端宇又一心反清复明;๙《月漉波烟》的女主ว角是大清格格阿绚，男主ว角是南明定远侯顾端宇；《夜雨霖铃》的男ç主角张寅青是漕帮的小祖，女主角吴攸君是吴三桂的孙女，建宁公主的女儿，集反清复明志士最痛恨的双重身分。如此的对立