费里奥大人。”
半个ฐ多月前，兰吉烈夫就是在这条山路上遇害的，费里奥触景生情，不由一阵黯然。一个活生生的可敬长者就这么死了，尤其对自己曾是那ว么得关爱有加，虽然不是亲手杀了对方，但这么多天来的愧疚和痛苦始终折磨着费里奥的心神。有时候他会突然地极度痛恨自己้，会莫名地万念俱灰，那夙夜渴求的王权也会一下子变得虚幻起来，若这一切只是个梦该有多好！与此同时，对于卡马洛尼，费里奥竟也会一刹那ว地生出怨恨之ใ心，如果没有他，兰吉烈夫还会死吗？
没事，这些破损没什么เ大不了的，打造魔像的材料有特殊的自愈能力，过一段时间就会复原。”贝洛一边回答一边走到เ吉亚尼身旁坐下，“只是这畜ไ牲太厉害了，不知道它是怎么现我们的。”
你没事吧？”吉亚尼索性躺了下来，向贝洛问道。
无奈之下只得向旅店管事询问。管事刚开始摆出一副欲言又止的表情，在埃丽卡的再三“恳求”下才小声道：“埃丽卡小姐，我们要塞原本规定不准把军事行动告诉外人。不过你既然和埃尔罗先生那么เ熟，我也不就瞒你了，可是你可千万别ี对其他人说是我告诉你的。”
埃丽卡起床后在要塞里走了几圈，突然有了一种“空荡荡”的感觉。长年与半兽人周旋๙，使得埃丽卡对士兵的杀意以及军旅๓的氛围尤其敏感，昨天来时阿吉拉要塞尚且有着肃杀凝重的备战气氛，可一觉醒来竟消失得无影无踪了。而且找了半天也没有胡安的影子，怎不让她芳心忐忑？
虽然“三一律”有它的局限性，但是运用到เ小说中的某一单独情节还是极具魅力的。金庸就十分善于把握这一理论的精髓，常常利用几十页的篇幅集中ณ处理某一事件。几十人甚至上百人轮番登场、人物之ใ间的矛盾、联系、冲突接连出现，在有限的时间内形成高频๗度的戏剧ຕ矛盾和戏剧冲突，令人目不暇接、大呼过瘾。（各位如果有兴趣，可以仔细读读《天龙八部ຖ》结尾时在王夫人庄子上的那个段落，我觉得这可以说是金庸运用戏剧技巧ู的巅峰之作。）
由于金庸做过电å影导演，所以他很擅长将电影或者戏剧的表现方แ式运用到小说之中。例如《天龙八部》中的“杏子林中”、《倚天屠龙记》中的“光明顶一役”等等都借鉴了戏剧ຕ理论中的“三一律”（三一律是戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利ำ戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧ຕ家确定和推行。它规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须ี生在一天之ใ内和一个地点。）
胡安看了看佐兰，接道：“那么是否有其他的路可以走？”
嗯，是啊。他们对此地的地形倒是颇为了解，看来作为ฦ诱饵的运粮队难免会有所损伤了。”佐兰摆弄着汤匙，双眉微蹙。
那么……”那女人娇็笑连连，还想再说些什么，只见一旁的贝洛冷然道：“我们吃完饭还有事，请自便！”说罢站起身做出一个“请”的手势。那ว女人看到เ贝洛身材高大、打扮怪异，脸上登时露出些许惧色，只得悻然而去。
吉亚尼久ื在大雪山修道院，哪里经过这种场合，愣了一愣道：“是……是啊。”
石门后也是一条地道，却比之前的高大宽敞了许多，让精灵感到方แ才那一个多小时所累积下来的压抑感登时减轻了不少。只不过这条地道十分曲折，每隔一段便有一根巨大的石柱或石笋把道路分割成两个方向，时间长了，不免有些晕头转向。精灵暗想，要是没有那个ฐ穴居人带路的话，还真不容易走出这个ฐ地下迷宫。
那怪物回头对精灵又叽里咕噜了一句，便走进了石门，精灵默默点头，也跟了进去。石门在身后缓缓关闭，这空间重又归于寂静和黑暗的怀抱。
大师说到目前为止一切都很顺利，大人您做的也让他觉得很满意。不过现在依然应该缓缓行事，进一步挑动权臣，让他们的内部越乱越好，到时候我们才能ม坐收渔翁之利。”
他怎么เ说？”
这时一个侍从走进来向佐兰问道：“将军，现在可要用餐？”
佐兰爽朗一笑，随即一侧身，指着身后的一个军官介绍道：“这是埃德温，我的副将。”只见此人颇็为ฦ年轻，中等个ฐ头，同佐兰差不多，双目炯炯，显得十分神气。双方แ握手致意之ใ后，分宾主落座。
洞口下是个ฐ斜ฒ长的甬道，深灰色的石阶一层层往下延伸，通向一个幽暗的所在。吉亚尼蹲在洞口往里望去，极目之处也只是石阶而已。他环顾四周，离他不远处两只野兔竖起耳朵正望着他，小鼻子不住掀动，他朝它们笑了笑，低头思考了片刻，心中ณ的好奇最终战胜了对未知的恐惧，迈步踏进了洞口。
吉亚尼俯身仔细察看了一会儿，终于现在离石块四边大约两米的地方有一条与石块形状相同的缝隙，看轮廓像是一扇石门的样子，只是没有把手。不过这对于擅长操纵土石的吉亚尼来说甚至连举手之ใ劳都算不上，一瞬间的魔法波纹掠过后，石门碎裂成数块掉了下去，地面在轰响声中陡然露出一个ฐ大洞。
眼看着箭楼上的弓弩手一个个ฐ鱼贯而下，拔出短剑加入镇门前肉搏的战团，胡安的心里早已是一片乱麻。那晚在雷伊家里晕厥之后，雷伊曾亲自用元素า的力量为胡安诊断过，现问题就出在那ว道龙状伤痕上，但是强如雷伊也没办法弄清病因，只知道这道伤痕似乎蕴藏着深