威廉·福克纳（williamfaulkner，1897๕－19๗62）是美国最重要的家之一。他出生在南方แ一个ฐ没落的庄园主家庭。第一次世界ศ大战时，他参加过加拿大皇家空军。复员后，上了一年大学，以后做过各种工ื作，同时业余从事写作。他最早的两本小说是当时流行的操流影响下的作品，本身没有太多的特点。从第三部小说《沙多里斯》（192๐9）开始，才形成自己独特的题材与风格，即不断写“家乡的那块邮ุ票般大小的地方”1，终于“创造出一个ฐ自己้的天地”2๐。这个ฐ天地就是他所虚构的位于密西西比州ะ北部的约克纳帕塔法县，这个县的中ณ心是杰弗生镇。福克纳后来的作品，除了少数几部之外，都以这个ฐ县和杰弗生镇为背景。福克纳的这套“约克纳帕塔法世系”由á十五部ຖ长篇和几十个ฐ短篇小说组成。书中ณ的主线是若干个家族的兴衰荣辱。这里有康普生等庄园主世家，有斯ั诺普斯ั这样的暴发户，有本德仑这样的穷白人农户。另外，还有各式各样的黑人、印第安人以及白人商人、牧师、律师、医生、军人、妇女等等。据统计，福克纳笔下有名有姓的人物一共有六百个，其中较为ฦ精满完整的有一百多个。这些长、短篇小说本身是独立的，但彼此又多少有些衔接、联带关系。主ว要人物也在各书中ณ穿插出现。在这套“世系”中，福克纳对两百年来美国的南方社ุ会作了写照。南方แ社会的变迁，各阶级、阶层人物社会地位的浮ด沉升降，各种类型人物精神面貌的变化，都可以从福克纳笔下见到映影——当然，不一定是十分客观的映影。
1้2๐福克纳语，见《福克纳评论集》第27๕4๒页。（中国社ุ会科学出版社，1980่年。）
但福克纳绝不仅仅是一个描绘地方色彩的乡土作家。他更关心的是祖先的罪恶给后代留แ下的负担问题，机械、金钱文明对人性的摧残问题，现代西方社会中ณ人的异化问题，现代西方人与人之间的疏ຕ远与难以沟通的问题，精神上的得救与净化问题。他的作品象手术刀似的狠狠刺๐向南方แ的痼疾——不是政治、经济上的而是精神、心理状态上的痼疾。在触及最敏感、最忌讳的问题上他可以说是敢于“刺๐刀见红”他书中所发出的痛苦的呐喊引起人们灵魂的震颤，拨动了人们最不想触动的心弦。福克纳所接触的都是西方现代社ุ会中每一个敏感的知识分子所面临的重大问题，不解决这些问题人们便不能心安理得地生活下去。有人认为ฦ，他的作品在深刻๑性与精神气质上，有与《圣经·旧约》、古希腊悲剧ຕ和莎士比亚悲剧相通之处。作者本人处在资本主ว义没落时期，他书中ณ写的是南方种植园世家飘零子弟的精神苦闷，书中人物的这种苦闷与作者所处的历史环境中一般敏感的知识分子的苦闷，本质上是共同的。正因如此，福克纳被认为ฦ是一个ฐ表现了“时代精神”的重要作家。
在艺术表现方面，福克纳也是一个ฐ大胆的试验者。他笔下的世界，与生活真实不一定“形似”他追求的是反映精神实质与神韵的“神似”他常常有意使生活变形、扭曲、夸大并突出其中的某些方แ面，使读者在一个特定的角度，在强烈的光线的照ั耀下，看到เ了习以为ฦ常的生活中ณ令人惊骇的一个方页。他在“掘进”人物的内心生活上也达到เ了新的深度。他尝试各种“多角度”的手法，以增加作品的层次感与逼真感。他还运用“时序颠倒”、“对位式结构”、“象征隐喻”等等艺术手段，使他的作品万花筒般繁复、杂乱，同时引人入胜。他的小说在开初时显得杂乱无章，但读完后能ม给人留แ下一个异常鲜ຒ明的印象。“延宕”也是福克纳爱用的一个手法，这个ฐ手法迫使有毅力与耐心的读者跟随作者一起参加艺术创น作的劳动，因此在掩卷时所得到เ的印象便不仅仅是作者硬摊派给他们的，在一定程度上也是他们自己้亲自经历后所得到的。在语言的运用上，福克纳也有意突破常规以取得特殊的效果。福克纳是一个在探索ิ新า手法上作了很多努力与试验的作家。
福克纳虽早在三十年代就写出了大部分重要作品，却不受本国读者赏识，还得常去好莱坞写电影脚本以维持生活。但法国文学界ศ一直很重视福克纳。四十年代后期美国批评界也逐渐对他开始注意。一九四九年的诺贝尔文学奖金颁发给了福克纳。
福克纳的重要作品，除《喧哗与骚动》外，还有《我弥留แ之ใ际》(19๗30)แ、《八月之光》(1้9๗32๐)、《押沙龙，押沙龙！》（19๗3๑6）、《去吧，摩西》(1942)以及《村子》(1้94๒0)แ、《小镇》（1้9๗57๕）、《大宅》(1959)（以上三书合称“斯ั诺普斯ั三部ຖ曲”）等。
《喧哗与骚动》(1้9๗29)是福克纳第一部成熟的作品，也是福克纳心血花得最多，他自己้最喜爱的一部作品。书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》第五幕第五场麦克白的有名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义แ。”
小说的故事发生在杰弗生镇上的康普生家。这是一个曾经显赫一时的望族，祖上出过一位州长、一位将军。家中原来广有田à地，黑奴成群，如今只剩ທ下一幢破败的宅子，黑佣人也只剩ທ下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯ั特了。一家之长康普生先生是