“我们怎么เ会把交易站错过呢？”她说道。
“我们二十分钟็前就过了科拉松。肯定走过头了。”
——罗伯特·多尼格（一九九六）
克莱顿的作品情节虚虚实实、真真假假，可是很多人在阅读他作品的时候却“信以为真”并不对其中的“假”说三道四。一部作品，如果不符合当时的背景，那ว么读者就觉得它太假，就不爱看。比方说，一部ຖ电影为追求逼真的效果，在血腥恐怖场面的拍摄上大下功夫，然而很多观众都注意到，当子弹射进一个人身体的时候，被子弹击中的部位上，衣服会立即炸开，随之ใ喷出殷红的血水，只要有点常识的人都知道，衣服是不会那样炸开的，而且血也不可能ม立即喷出来。这种拍摄效果就很假。这只能反映导演缺乏基本常识，缺乏็合情合理的想像，在追求表面效果时“弄巧ู成拙”留下了一处败笔。克莱顿ู的作品虽然也是虚构的，但读者却不去挑剔其中ณ的“假”其中ณ一个很重要的原因是，他巧ู妙地把许多有根有据的事实和他自己้的虚构想像融合在了一起。他的想像绝非无中ณ生有，不过是借题发挥而已๐。这也是他的作品为世人所喜爱的原因之一。
克莱顿根据科学家在对黑猩猩进行语言训练方面所取得的部分研究成果，联想到传说中ณ所罗门国王开采钻石的津吉城，构思出扣人心弦的惊险小说《刚果惊魂》。这部ຖ小说中ณ的场面之ใ恢宏，涉แ及知识之ใ广博，令人折服，令人叹为ฦ观止，而且由这部ຖ小说改编的同名电影也惊心动魄，不同凡响。克莱顿将人们对海底世界ศ的探索成果，融入天外来客在地球的大洋深处留下一颗神秘大球的大胆想像，写成了引人入胜的科幻小说《神秘之ใ球》（被改编成电å影《深海圆疑》）。他以美国和日本在商业上的矛盾和竞争为背景，创น作出反映美日矛盾的小说《升起的太阳》（台湾译本《旭日东升》）。在这部ຖ小说中，他对高技术手段，包括当时先进的图像定格、放大、过滤等技术在侦破工ื作上的应用所做的描写，非常精彩，令人大开眼界。
“你叫什么名字？”
老人说：“名字同义。全怪游戏。”
贝克说：“他说什么都在押韵。”
“我注意到เ了，丹ล。”她说道。
“我在电视剧上看过这种情况，”贝克说“说话押韵说明他有精神分裂症。”
“押韵是筹运。”说完他就大声唱起老约翰·丹ล佛的歌，几乎ๆ是在声嘶力竭地狂喊：
“昆腾电å话，让我漫游。
到那个属于我的地方แ，
老布莱克洛基，偏僻的乡村小道，
昆腾电话，正在漫游。”
“哦哟，好家伙！”贝克说了一句。
“先生，”莉丝再次问“能告诉我你叫什么名字吗？”
“金属据可能坏得出奇。可怕的特点有遏制ๆ奇偶性的危险。”
贝克只是叹气：“亲爱的，这人是个ฐ傻瓜。”
“是傻瓜不说是傻瓜，就像闻到了臭脚๐丫ฑ。”
可是他的妻子还不死心：“先生？你知道自己้的姓名吗？”
“给戈登打电话。”这人竟然大喊大叫起来“给戈ຖ登打电话，给斯坦利打电å话。家事不可外扬。”
“可是，先生…”
“莉丝，”贝克说道“别理他了。让他安静下来，好吗？我们还要开好长一段路呢。”
老人扯着嗓门唱起来：“到เ那ว个ฐ属于我的地方，老巫ใ术，真凄楚，乡村泡沫，让我不快活。”他紧接着又唱了一遍。
“还有多远？”
“别问了。”
由á于事先打过电å话，所以他把梅塞德斯ั车开到麦金利ำ医院外伤急救科那大红色和米黄色相间的门廊下的时候，护理员们已๐推出轮床在等候。他们把老人慢慢抬上轮床，他没有什么反应，可是等他们用带子给他固定的时候，他发起火来，大声嚷嚷道：“别碰我！别ี绑我！”
“为ฦ了您的安全，先生。”一个护理员说道。
“能ม说会道，不要挡道！安全是最后借口，总出自无赖之口！”
护理员们以轻巧麻利的动作把老人固定起来，这给贝克留下很深的印象。
跟他们一起走的那个穿白大褂、身材娇小的黑发女人也给贝克以很深的印象。
“我叫贝弗利·佐西。”她先做自我介绍，然后跟他们握了握手。“我是随叫随诊的医生。”
尽管被绑在轮床上推进外伤急救中ณ心的那ว老人不断大喊大叫，这女子却非常镇静。
“昆腾电话，让我漫游…”
候诊室里的人纷纷朝他看。贝克看见一个十来岁的男ç孩，手臂用三角巾吊着，跟他母亲坐在一张椅子上，以好奇的目光看着这个ฐ人，然后对着母亲的耳朵轻轻地说了句什么。
老人继续唱道：“到เ那ว个ฐ属…于我的地…方…”
佐西医生问：“他像这样有多长时间了？”
“一开始就这样。从我们把他抬上车的时候起。”
“除了睡着的时候。’莉丝说道。
“他有没有晕过去？”
“没有。