这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过对秋景秋情的描绘，抒发国破**亡、天涯沦落的悲苦，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人泣下。上片十四个叠字，形象地抒写了作者的愁苦伤心。下片“点点滴滴”**照应，再现了作者孤独寂寞的忧郁情绪一字一泪，缠绵哀怨，**了脍炙人口数百年的名篇！
故乡遥，何日去？**住吴**，久作**安旅。五月渔郎相忆否？**楫轻舟，梦入芙蓉浦。
**褪残红青杏**。燕子飞时，绿**人**绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
晏殊的词，以怀念、离别、相思为经典主题。经典的词作包括《浣溪沙》《清平乐》《蝶恋**》等。**如下：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳**，霸陵伤别。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来**院，又随飞絮过东墙，**是为**忙。
借问酒**何处有，牧童遥指杏**村。
梅黛珊想了半天功夫，终于接出第三联：
地类：
**珠落地冰如**，白练沉潭软似纤。
两个字的音节往往是两个平声字或两个仄声字组**，朗诵的时候着重点基本上是落在第二个汉字上，因此对于音节的第二个汉字也就很注重，要求比较严。看一个双音节，重点看第二个字，是仄，整个音节就是仄音节，是平，整个音节就是平音节。
马丹说：“你那太悲观了，姗姗！此生此夜不**好，明月明年何处看。明年的今日，明年的中秋，还是我们四个一起赏月，不得缺席。就算谁谈了男朋友，也不准见**忘友。”说完马丹也豪情满怀的**诵了一首白居易《中秋月》：
而平仄（声律）、对仗、押韵与章法是格律诗词的主要构**部分，其中，又以平仄（声律）为入**的拦路虎，只要攻克平仄（声律）关，其余问题都不是问题，特别是对中文系的同学们。
“菊**残满地伤你的笑容已泛黄**落人断**我的心事静静淌”诗词中渗透一层无边的惆怅，情景**织，**了绝美。
一样分别两样情
画一幅素描，静静的想，把你嵌入西湖画舫。
一个人的风景
我飞行但你坠落之际
南枫自顾自的半是嘲笑的回味着当年的故事。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落**帘不卷，断**芳草远。
**天过半，目光所及，繁华即将逝去，日日倚栏杆，寂寞徘徊的**词人，愁绪满怀，却无人理会，风和日暖的日子，却无法比的上那些莺莺燕燕们，双双对对，双宿双飞！残**满院，落红无数，芳草萋萋，思念的人远在天边，终日不得见，唯有思念断**。词人的作品集叫《断**词》，却不是“为赋新词强说愁”，字里行间，都是断**之情。
全词至此结束，言有尽而意无穷，读来情思缱绻，**气回**，一个凝眸远方、忧伤不能自已的思**形象跃然纸上。这与晏殊的“当时轻别意中人，山****远知何处”（《踏莎行》）、李清照的“人何处，连天芳草，望断归来路”（《点绛**》），词意相同，但朱淑真写得隐晦，而晏、李说得明朗，敢直言“意中人”、“人何处”，这是因为晏殊不不惧封建礼节，李清照思念丈夫为人情所不能非议。而朱淑真婚后思念情人则被视为菲力，故难以明言，只能隐晦表示。
江城子?赏**
斜风细雨作**寒。对尊前，忆前欢，曾把梨**，寂寞泪阑**。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。**云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。
这一首《江城子》，名为“赏**”，实则“伤**”。朱淑真在**时期曾有过一段自由婚恋的**，可是后来由父母包办婚姻，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。这棒打鸳鸯散的忧伤，鲜**xx在牛粪上的的悲痛，郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，所以她的作品名字都能看出：《断**诗》、《断**词》。
这首《江城子》算是最典型的代表作。时当**日，词人独对孤樽，借酒浇愁。但“斜风细雨”、这料峭“**寒”，却勾起了她对往日情人“前欢”的一段往事回忆。**时期的词人曾经与恋人聚会在**前，在月下在深闺。但情人去后“曾把梨**，寂寞泪阑**。”情人离去寂寞无欢，只有手把梨**，独自泪奔！“芳草断烟南浦路，和别泪、看青山。”南浦路上，青山绿**，芳草萋萋，一对恋人，相拥而泣。那是怎样的一种不忍别又不得不**的悲伤场景！写送别，难怪江淹《别赋》中说：“送君南浦，伤如之何”
刚刚回忆了从前的聚会与离别，过片又转入对昨夜梦会的追思。“昨宵结得梦夤缘，**云间，悄无言。”梦**之中，**云之间，与伊人喜结丝萝，绸缪纤绻，悄然无语。梦中欢情，正如**云渺渺，倏忽即逝，一觉醒来，“愁恨又依然”如故。回思梦中幽欢，面对眼前寒衾，展转反侧，倍觉凄凉，无计可施的词人，从那心灵深处发出了绝望的哀鸣：“天易见，见伊难！”词在凄绝哀婉的情绪中嘎然而止。尤如凄厉的旋律达到高端处时而弦绝声止，虽然曲终韵歇，但那哀痛的余音却经久不息地震**在人们的灵**空间。