大**觉得前面独撑和屡换对的比较工整，东面峰和西川局如何解释，要求叶舒婷给出xx。叶舒婷说，东面峰是望江的楼的观景的雄浑，下联则是说事情，千百年来，蜀中多少英雄豪杰辈出，西川的局势就是英雄豪杰的故事的另外一种演绎。大**听了，觉得这个对联比较大气了。后面的同学只有沿着这个思路接龙下去了。
天类：
烟锁深山鸟掠檐，雨淋江面卷珠帘。
2003年的时候，f大学全校范围内的科研经费是60万，而上海一个普通本科院校的科研经费是600万，浙江一个普通本科的科研经费是1200万。差距明显的连最2b的青年都能看出来，何况高校的这些知识分子。
1＋1＋1＋1＝4个音节。
消息灵通人士通过江河的师兄北岛确认了一个重要信息：江河大学四年，研究生二年，一心读书，尚没有**友。这年头，处男研究生比恐龙还稀少，**的像江河这么帅的研究生能保持金身不破，那更是像外星人一样稀少了。有好事者造谣说要么江河农村有一个黄脸婆，要么某一个大学里还有一个没有毕业的情人还在苦读呢。后来的跟帖者都鄙视这个好事者。
梅黛珊宣布，今天大**只**诗，赏月，不谈别的事情。
就从**的方法入手，制作自己的教学ppt，虽然自己制作ppt的**平不咋的，但只能**着头皮上了，谁让选修课变**了公开课呢。
《菊**台》所展示的画面有动有静，跳跃转换，灵动自然，情感曲线有起有伏，将意境中的若明若暗、瞬息急变的情感诠释出来，与其说是歌，不如**脆就叫“诗”，一首完美的古典韵律诗。《菊**台》运用虚实相生的方法，创造出**真的意境，这才是中华文化的**粹。
梅黛珊第一个站出来，用嘶哑的嗓音唱了一曲《送战友》，叶淑婷吉他伴奏。
抬一双明眸，黑黑闪亮，羞答答的妹子歌声回响。
一个人悄悄地写xx
不是每一个人都**唱红歌，也不是每个人都擅**唱军歌。体育系的男生自告奋勇的唱起了黄梅戏，反串起**驸马。不甘示弱的河南**生王安阳则唱起了《霸王别姬》的xx曲。一时间气氛变得活跃起来。
对不起我却没捉紧你
增加你的高度，衬托你的威仪。
日照澄州江雾开，淘金**伴满江隈。
美人首饰侯王引，尽是沙中**底来。
后来演化**为**短句的《**淘沙》：
帘外雨潺潺，**意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别时容易见时难。
流**落**归去也，天上人间！
在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么差别，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝**入高楼，有人楼上愁。
**梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，**亭连短亭。
这是**合五、七言绝句形式而加以错综变化组织而**。**阕都用两句换韵，平仄互转。
又如《卜算子》：
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这也是参用五、七言近体诗的句式组**的，押韵静、影、省、冷和近体诗一脉相承。
词是晚唐时期和音乐结合发展起来的，当唐诗被坊间传唱的时候，唐诗也就**了歌词，为了便于别人**唱，有人专**给可以唱的歌词谱曲定调，增减字数，这样就衍生出了“曲子词”，和现在的谱曲没什么大的区别，就像凤凰传奇唱的《月亮之上》，就是翻唱英国的一首歌曲。
曲子一旦谱起来，谁都可以填词，变**另外一首歌，这个在如今的影视文化中比比皆是，相声**品更是把翻唱发挥到极致。古代人也不例外，曲子词在宋代得到了**发展，有名的词人柳永就经常把自己的词作拿给歌妓去唱，传遍坊间。苏东坡的每写一首词，都会在全国传阅，翻唱，跟现在的留行歌曲没啥区别。那时候皇后就是苏东坡的铁杆粉丝。
第二节词的分类
词的分类因标准不同，分法各异，大致分类如下：
1)按**短规模分，词大致可分**令(58字以内）、中调(59一90字)和**调（91字以上，最**的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2)按音乐**质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
a)按拍节分，常见有四种：令，也称**令，拍节较短的；引，以**令微而引**之的；近，以音调相近，从而引**的；慢，引而愈**的。
3)按创作风格分，大致可以分**婉约派和豪放派。
4)按词牌分。就是每种词牌定下一定的音律和词的字数和句子严格要求，如《**调歌头》、《菩萨蛮》、《卜算子》等。
晚唐、五代的时候，宾客吃饭前总是有请歌妓表演的习惯，歌妓唱的歌就是当时词的形式，唱歌的曲调就是词牌。所以古人说“词为**道、**科”、“诗庄而词媚”。到了宋代的时候，经柳永、苏轼大力拓展词的题材，至辛弃疾达到高峰，才**为和诗歌同等地位的文学体裁。
曲子词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接**。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，起源于北周和隋朝。由西域胡乐与民间里巷之曲相融而**的，留行于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。
中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，才正式把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了**的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“**间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的**熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
**宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批**就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多**将近两万首，词的发展达到了顶峰，其文学地位与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
各种词的格式，叫作"词调"，每种词调都有特定的名称，叫作"词牌"。如《贺新郎》、《沁园**》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》等等。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫"词谱"。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词826调，2306体。
词牌的来源大致有三：
1)乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋**》等；
2)摘取早先名人名篇中的几个字作为词牌的名字。如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；
3)词人按词的内容为词取的题目。如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《**淘沙》等。