“说真的这事挺巧，我原本打算电影拍完就做一部美剧风格的电视剧，算是一个尝试，没想到剧本就出现在我面前了，也算是天从人愿吧！不知道你准备写多少集？”
谢非有些诧异：“你不是姜若瑜班上的，我看你刚才在教方法派的东西，你是从哪儿学的？”
“那就开始了，现在你在产房门口，你老婆快生了！”
聊天的人中一个叫陆云，二十七八岁，长得不错，只是为人傲气，开口闭口总要冒出两个表演的术语，特别做作。
这种破事不但苏烈遇到过，就是石康、王宛平这些梦-岛事想找你帮忙！”
这个动作喜感十足，苏烈笑着鼓掌：“演得不错，你可记得真清楚！”
说话间，大婶快速翻开了手中的一本册子，册子上贴着照片，都非标准的宾馆房间，看上去相当不错。
当然《真爱至上》的故事发生在英国，肯定得把故事搬到中国来。这对苏烈来说并不是什么难事，他很快就将故事写完。掐着表默念一遍后，他发现超时了，当即对文字进行修改。
真正的影片分析不能泛泛而谈，应该从主题、结构、人物、景别、空间、机位、光线、影调这些导演语汇来谈，只有把这些具体的东西分析出来才叫言之有物，这也是专业和业余的区别。
十四年前，苏烈所在的小组全军覆没，一个进三试的都没有，而现在一切都改变了，全新的未来在招手。
刘林的手一搭上苏烈的肩膀，苏烈的表情就再次变化，眼里露出狡黠的光，跟刘林同时道：“不，不，我能把所有事情都化解掉！”
只是陈庆之这个人虽然厉害，在民间却名声不显，知道他的人并不多，没有想到苏烈竟说了出来。
第二题，“引刀成一快不负少年头”的作者是谁，四个选项分别是秋瑾、夏明翰、黄兴、汪精卫。
整个楼道像被按了后退键的dvd画面，一切都在向后退。
纪实风格构图，强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可循。
表现风格构图，强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
经典风格构图，它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
苏烈是黑泽明的粉丝，受黑泽明的影响他的电影理念讲究构图，追求画面的美感，喜欢经典风格的构图；而管虎他们这些第六代导演关注普通人，特别是社会边缘状态的日常人生百态，因此他们采取的基本是纪实风格构图。
也正因为如此，苏烈觉得有点奇怪，管琥怎么会想起拍这片子，故事风格跟管琥完全不搭，交给张艾嘉、徐静蕾这样的女导演来拍才是最合适的。
难道管琥是想改变自己的影像风格吗？
苏烈看过管琥后来的作品，显然没有这个倾向，他拿不准备管琥想把电影拍成什么风格，想了一会儿，拿着剧本回到了会议室。
管琥他们没有搭理苏烈，继续讨论。直到将一组镜头讨论完，管琥看着苏烈道：“小烈，剧本看完了，说说你的看法！”
苏烈就问：“影片采取哪种构图风格？”
管琥解释道：“这部电影是当地政府部门投资的，是一部为风光特产宣传而拍的广告片，得把当地美景拍出来，不然没法交差，因此在画面上必须漂亮。”
苏烈心想原来如此，我说你怎么会拍这样一部跟自己风格完全不搭的电影。既然要拍得漂亮，那肯定是经典风格比较好，苏烈沉吟了一下，道：“我倒是有一点不成熟的想法，要是说错了你们可别笑我啊！”
管琥见苏烈这么说，知道他肯定有想法，就道：“本来就是讨论，没什么对错，你有什么想法就说！”
剧组的几个主创对苏烈倒也没什么不满，只是玩艺术的向来都有点清高，看不上肚子没货的人而已。此刻听到管琥这么说，他们感觉似乎有点不对，要是真没一点货管琥怎么会苏烈让发表自己的看法，这不是让他丢人嘛！
难道这小子真的对构图、对镜头有研究？
苏烈见剧组的主创都略带疑惑的看着自己，笑了笑道：“我的想法是这样，三个女人，三个故事，人物所处的环境和生活状态都不同。在拍摄的时候可以在画面上进行区分，我觉得通过构图来实现比较好，阿兮是纯真少女，像精灵一般，是快乐的，因此构图应该空间应该比较开放，镜头多用中景、全景；施雨总有一些东西在束缚着她，家庭的，社会的方方面面，在构图上可以采用框架式构图，可以利用门窗，树枝，或者栏杆一类的东西形成一个框，把人物框在里面，这样既可以加强画面的纵深感，同时还能表现出人物的状态；然后是莲纹，莲纹受到的打击最大，应该多用对称构图，对称构图是中式构图，符合莲纹越剧演员的身；同时对称构图具有平衡、稳定的特点，这就与人物所处的现实形成强烈的反差；此外打光的时候应该采用较硬的侧逆光来勾勒出人物面部轮廓，这样人物看起来比较冷峻，能够体现她刚毅的性格！”
管琥完全听呆了，从《黎明之前》的剧本他就看出苏烈有相当不错的分镜能力，但此刻看来岂止是不错，那是相当了得啊！
摄影师张迪满脸的无法置信，微微的张着嘴，他真的被惊到了。
倒不是说他想不出这样的构图方式来，只不过之前跟管琥拍的都是那种写实电影，在讨论《西施眼》的构图时基本上都在讨论怎么让画面更加漂亮，其中也涉及了各种构图，框架构图、对角线构图、三角形构图、a字型构图等等，不过这都是针对每一场戏，每一个具体镜头的。
而苏烈对构图的设计是从整体上来把握，直接把电影切成三块，从整体进行区分，表现出人物的整体状态，是一种高屋建瓴的做法。
其他的主创也被震住了，此刻他们非常庆幸自己并没有对苏烈说什么难听的话，否则这脸就被打肿了。
只是他们还是有些难以接受，一上来就把电影的构图的调子给定了，这简直像经历过很多电影拍摄成熟导演，可他只有十岁，怎么看都不像啊？
马伊丽不懂构图，见大家愣在哪里不说话，也不知道苏烈说得到底怎么样，就问：“你们怎么都不说话，苏烈说得到底对不对？”
行家一出手，就知有没有，苏烈确实有料，而且是猛料。此刻剧组几个人对苏烈再没丝毫的轻视，张迪由衷地道：“不是对，而是牛逼，非常牛逼！”
“是啊，真的很牛逼！”
管琥没有说话，默默拿起自己面前的故事板，看了一眼之后，撕成两半，毫不可惜地扔进了一旁的废纸篓中。
马伊丽大吃一惊，这些东西是管琥他们这几天的心血，没想到管琥竟然撕了：“老虎，你这是做什么呀？
管琥冲马伊丽一笑，示意自己没事：“没什么好可惜，苏烈的想法比我的好多了。本来想这部电影拍出来后要到电影节上去走一走，现在我们争取拿奖吧！”
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