我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。
新人的努力与否，并不是我们编辑所能控制，但在写作技巧、更新秘诀、甚至是耍小聪明作弊上，作为一名起点编辑，同时也作为一名资深读者、老作者，我还是能够提供不少心得体会的。下面，我将分成王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。
2、阿蛮：睚眦，
|德鲁伊|猎人|法师|圣骑士|牧师|潜行者|萨满祭司|术士|战士|
尽管因为杀戮残暴而不允许上岗，张震却仍是中南海保镖中杀神一般的存在！他的陨落，是失去国宝级别的遗憾，是国土最惨痛的损失。
如果可能的话，有一台笔记本电脑。
随身携带的记事本。
养成这样的习惯：如果看到不认识的字，要将它写在本子上。不会用的词也要写上。每天晚上临睡前，能上网上网查，不能上网查词典把不认识的字词掌握。
每天抽出一小时时间阅读经典的非网络作品。
好的写作软件，我认为搜狗拼音和word是必要的。我推荐note和word2007。
练习打字速度，每分钟不低于60个字，我认为这已经低到极限了。可能很多朋友会觉得不以为然，但我认为，打字速度是个瓶颈，当达到写作**的时候，灵感的水滴就像瀑布，如果你没有足够的打字速度，那么太多灵感会在你抓到之前就逸散掉。（当年为了写书，我甚至去学了双拼，而且现在还很受用。）
2、好的心态
不要对自己的文章降低要求。如果你认为“这是第一本书，所以不用认真写”“这是玄幻，所以不用认真写”“这是网络小说，所以不用认真写”那么很遗憾，你永远也没法进步了。
在心理上认同自己是“写手”。这是非常重要的一点。很多时候你创作的瓶颈不在于努力或经验，而在于心理问题。
认同自己是“写手”，你需要有以下守则：1、不可轻蔑其他写手，大家都是同行，嘲笑别人就是嘲笑自己。评论其他小说不可以像以前那样随便，要尽可能尊敬别人。因为当别人搬出“笑话别人，你能写出来吗？”这句话时，你已经不能以“评论冰箱，难道我要会制冷”搪塞过去了。2、不可以神化其他写手。你是写手，大神也是写手。即使是自己喜欢的作品，也要认为“这样的书，现在不能，以后我也能写出来。”3、不可以放低目标。人的天赋是有限，人的笔力也是有限的。但我觉得，写作就和抛射差不多，越是弓力不足者，就越要将心目中的靶心瞄向天空，将高度化作弥补距离的助力。请一开始就将“写着玩玩”的念头扔到一边去吧，你就是未来的大神。4、所有的作品，必须发表。我管你是投稿还是贴论坛贴网站，必须交给别人审视。至少在我看来，一个人的艺术不是艺术。
持之以恒。
耐得住寂寞，寻找写作的乐趣，而不是为了满足虚荣心。如果你发现自己码字毫无快感，而纯粹是为了换得几声喝彩，那么你可以不用继续了，恐怕你坚持不下来的。
二、如何提高文笔
文笔的重要性我不想强调了。如果你认为不重要，那么本帖余下部分也不用看了，那不是给你写的。
1、关于文笔究竟是什么：
这里的文笔，暂且狭义一些，将和情节有关系的东西都撇在一边，只关心让文字和句子具有美感的方法。
我的观点，文笔可以分为三个层次：1、辞藻。2、行文。3、角度。
辞藻即作者使用词汇的功力，即所用词汇是否贴切自己想象，以及是否能通过文字带给读者美感。
行文即作者遣词造句的功力，即句子是否具有音律的美感，是否能带给阅读者速度的快感。
角度，最能拉开写手之间档次的一个层次。即作者描写事物时所截取细描的平面。听起来很玄，其实说起来很简单。举个以前看过的例子，同样写一个女孩的思乡之情，最初级的写手会直接以大白话表白：“时间一天天过去，女孩渐渐开始想家了。”而相比之下稍有技巧性些的选手会更委婉一些：“女孩终日坐在门廊，朝读雁阵，夜看昏鸦。”很简单，是不是？其实某些时候，文学就是一门拐弯抹角的学问，单刀直入往往毫无美感，而所谓文笔某些时候就是一种拐弯抹角的艺术。如果你能拐得很远，又能清楚地传达给读者自己所要表达的意思，美感就产生了。
2、如何改进文笔：
如何改进呢？其实也很简单。
辞藻：只能靠积累了。这里不推荐背词典，因为哪怕你能背下一千个词，等提起笔来，脑海中浮不上来一个，那么也是白搭。
行文：行文如何流畅？我认为最简单的方法就是－－或许很无聊－－改！我建议如果写作环境允许的话，你可以反复朗诵着改，这样就容易多了。相比其他两个层次，这是最容易解决的一个问题。哪怕再结巴的人，多修改几次，文章总是会好看许多的。另外我不认为修改会拖累码字速度，3000字顺一遍顶多花十五分钟，何况还能挑错别字。
角度：这个除了多读多练，积累经验以外别无他法。这个当然，如果叙述是那么没技术含量的一件事的话，写作也就很无聊了。
3、战斗描写的技法：
1。细节描写，这个是基本功，不多说了。要恰到好处，过多会影响阅读节奏。要紧抓住最出彩的一点，比如武士飞速行动时“旌旗般飘舞的冠缨，如一抹真红的闪电，穿过了黑暗的视野”，这对制造出动态感十分重要。
2。要有视角。战斗情景一定不能让读者以上帝视角目睹，而是要让读者“附身”在某个角色身上体会，否则便一点紧张气氛都没有了。不要描写敌人的心理活动，制造悬念，同时要注意“视角角色”的感官描写和心理描写，如“伤口在脑海中呻吟”“滚烫的血涌上口腔”“敌人的影子，在视野中越来越模糊”“难道，他们就不会感到疲倦吗？身体不停地抗议着毫不停歇的暴行。”（这个是感官+心理）。感官描写能够让读者切身体会到战斗的紧张气氛中，而且也能让战斗变得真实可信，即使发生的超自然力量的幻想战斗。
3。战斗不但要有描写，更要有议论，适当的议论可以让战斗变得更惊心动魄，而且也能趁机向读者说明“战斗原理”（这对以超自然战为主题的小说来说特别重要）。比如“刚刚的那一刀，分明笨拙得犹如外行，无论刀路还是时机都称不上精妙，几乎是自暴自弃地随意划出的。但，仿佛玩笑一般，却出乎意料地命中了。即使自己，也为刚才次攻击感到吃惊，只觉得在一瞬间，敌人的动作突然变得迟缓起来，犹如活靶……”
4。意境。这个是文字相对于画面的优势，写的好的话可以体现出动画和电影都体现不出的磅礴气势，或紧张气氛来。“意境”说起来有些悬，实际上只要注意炼字，在脑海中设想宏大的场景，通过些适当的诗意文字表现出来，同时善用修辞，就可以起到很好的效果。举个简单的例子，你不能说“巨大的战车在我们身后紧追不放，不停地摧毁树林、房屋，离我们逃跑乘坐的摩托车越追越近”而要如此写到
“马达声犹如雷鸣，
钢铁的巨兽，在它的猎物后紧追不舍。
如山的身躯，使周围的一切都显得如此渺小，又如此的不堪一击。
这庞大的钢铁造物，几乎使天地为之变色。
每行进一步，大地在脚下如鼓皮般不断颤动。
仿佛整个世界，都为这违规的存在而悸动。
铁蹄，毫不迟疑的迈动着。
一丛丛树木，一座座房屋，都在钢铁**下粉碎。
（这里掺杂议论）
在这雄伟的力量面前，根本没有“障碍物”的存在可言。
哪怕是这片地形复杂的城市，仍可如平原般直线前进。
房屋、树木、丘陵，还有没有即时撤离的平民，
对它的巨足面前，都是可以忽略的存在。
可我们跨下的小小机械，仍然需要老老实实地越过这些障碍。
于是，即使忽略两者机动力的差距，巨兽，仍然一步步的逼近过来。
……”
没有前后文，随便写的。
5。最重要的一点，小说的核心是“人物”，战斗只是一种体现出人物之间矛盾冲突的手段。同样一场战斗，不同的人打起来，给人的感觉是截然不同的。千万别舍本逐末，光顾着追求精彩的战斗过程，而忘记了通过战斗描写人物的矛盾冲突。那样的小说或许写起来痛快，看起来可是相当无聊。小说不是游戏的文字版！
三、关于情节
如果你问一个人“如何编故事”，他会不会很鄙视你？
很多时候，好的故事更像是天然产生的，写手就像考古学家，小心翼翼地将它挖掘出来。
我不推荐生搬硬造编故事。
但是如果你真的一点灵感也没有，可以看看下面：
1、潜模仿：如果你真的不会编故事，那么就仿照自己最喜欢的小说写一本吧。你可以借用该书的大体框架，但是细节绝不能雷同。请不要将模仿延伸到抄袭的领域。